(با استفاده از نمونه هایی از آثار آ.پ. چخوف)
کنفرانس دانشجویی
حرف معلم
در آثار A.P. چخوف، در هر بخش از متن، وحدت زبان و ادبیات روسی احساس می شود. با مطالعه زبان نویسنده، عمیقتر میفهمیم که او میخواست چه چیزی را با کلمات بیان کند.
هدف از برگزاری کنفرانس نشان دادن چگونگی پدیده های زبانی در آثار A.P. چخوف با جنبه محتوایی متن مطابقت دارد.
این کار بر اساس اجرای دانشآموزانی است که نمونههایی از متون چخوف را تحلیل میکنند.
1. هموگراف- کلماتی که از نظر املایی یکسان هستند، اما در صدا متفاوت هستند. نمونهای از استفاده سبکشناسانه از هوموگرافها عبارتی کمیک از نامه چخوف است: "من قصد داشتم به شما بیایم، اما جاده گران است؟"
2. کلمات بالداراز داستان ها و نمایشنامه های نویسنده وارد زبان روسی شد. به نظر می رسید که این عبارات از چخوف به سمت خواننده پرواز می کند: "در فکر کردن به اینکه چه بخوریم"؛ "همه چیز در یک شخص باید زیبا باشد: صورت، لباس، روح و افکار". "بیست و دو بدبختی"؛ "گاه شماری زنده"؛ "نام خانوادگی اسب"؛ "کمد عزیز"؛ "به روستای پدربزرگ"؛ "آسمان در الماس است"؛ "آنها می خواهند تحصیلات خود را به رخ بکشند"؛ "طرح داستان کوتاه"؛ "طرح در خور قلم آیوازوفسکی"؛ "مردم غمگین"؛ "مرد در یک پرونده."
3. زبان روسی با به اصطلاح مشخص می شود "استفاده مجازی" از زمان،یعنی استفاده از صورت های زمان حال در معنای گذشته و آینده. چخوف ماهرانه از زمان گذشته به زمان حال تاریخی یعنی حال به معنای گذشته می رود. تاریخ کنونی در متون نویسنده بیانگر و بصری است؛ کنشی گذشته را به گونهای نشان میدهد که گویی در برابر چشمان ما رخ میدهد. به عنوان مثال در داستان "وانکا" جایگزین اشکال گذشته می شود: "وانکا آهی متشنج کشید و دوباره به پنجره خیره شد. او به یاد آورد که پدربزرگش همیشه برای گرفتن درخت کریسمس برای استادان به جنگل می رفت و نوه اش را با خود می برد. زمان خوشی بود! و پدربزرگ فریاد زد و یخ زدگی کرد و وانکا به آنها نگاه کرد. پدربزرگ قبل از بریدن درخت، پیپ می کشید، تنباکو را برای مدت طولانی بو می کشید و به وانیوشکای سرد شده می خندید... درختان جوان، پوشیده از یخبندان، بی حرکت می ایستند و منتظر می مانند که باید بمیرد. ? از ناکجاآباد، خرگوش مانند تیری از میان برف ها پرواز می کند...»
4. فرم های زماننه تنها در معنای "تصویری"، بلکه در معنای "مستقیم" نیز برای سازماندهی ترکیبی و رنگ آمیزی عاطفی و بیانی متن بسیار مهم هستند. زمان گذشته شکل ناقص، رویدادهای گذشته را نه در توالی آنها، نه به عنوان رخ دادن یکی پس از دیگری، بلکه به عنوان رخ دادن در یک دوره زمانی نشان می دهد. وقایع را به عنوان حقایق مشخص برای یک دوره زمانی معین نشان می دهد:
«بعد از ناهار، دو بانوی ثروتمند آمدند و یک ساعت و نیم نشستند، با چهرههای کشیده. ارشماندریت ساکت و تا حدودی ناشنوا وارد کار شد.» زمان حال معمولاً با همزمانی لحظه عمل با لحظه گفتار مشخص می شود. اما این فقط یک مورد خاص برای زبان گفتاری قهرمانان چخوف است. این ویژگی عمدتاً برای گفتار گفتگو است، به عنوان مثال، در داستان "مخالف":
دنیس در حالی که چشمانش را پلک میزند زمزمه میکند: «من هرگز دروغ نگفتم، اما حالا دروغ میگویم...»<...> .
- چرا از شیلیشپر به من می گویی؟
- سوالات متداول؟ بله، از خود می پرسید!
بیشتر اوقات، صورتهای زمان حال، عملی را نشان میدهند که همیشه انجام میشود؛ معمولاً علامت ثابتی از تولیدکننده عمل است. این معنی از اشکال زمان حال گاهی اوقات "بی زمان" نامیده می شود. آنها در اظهارات دنیس گریگوریف در داستان "مجاوز" بسیار هستند:
- ما از آجیل سینک درست می کنیم...
-آقایان ما را هم همینطور می گیرند...
- الان چند سالی هست که کل روستا پیچ ها رو باز می کنه...
- بدون سینک فقط تاریک می شوند...
5. صورت های حالات شرطی و امریطبیعتاً بیانگر هستند. آنها به طور گسترده در زبان گفتاری استفاده می شوند و با سرزندگی و سهولت بیشتر متمایز می شوند. در معنای حالت شرطی، اشکالی از حالت امری می تواند ظاهر شود: "اگر دیده بان نگاه نمی کرد، قطار می توانست از ریل خارج شود، مردم کشته می شدند!"
این مقاله با حمایت مرکز آموزشی "NP MAEB" منتشر شده است. این مرکز آموزش هایی در زمینه ایمنی محیط زیست، انرژی و صنعتی، حفاظت از کار برای افراد مسئول و متخصصان، ایمنی کار در بهره برداری از تاسیسات الکتریکی و همچنین برنامه هایی برای کارگران ساختمانی، تاسیسات خانگی و صنعتی، ایمنی آتش نشانی ارائه می دهد. امکان آموزش از راه دور، معلمان مجرب، کارکنان خوش برخورد، قیمت های مقرون به صرفه. می توانید اطلاعات بیشتری در مورد آموزش در مرکز، قیمت ها و مخاطبین در وب سایت که در آدرس زیر قرار دارد بیابید: http://www.maeb.ru/.
6. فرم مونولوگبیان کلامی در متون چخوف اصلی ترین و اصلی ترین است. آ گفتگونوعی بازتولید است، تصویری ادبی از یک گفتگوی «طبیعی».
و مهم نیست که چنین تصویری چقدر به واقعیت محاوره نزدیک باشد ، متعارف باقی خواهد ماند ، زیرا نکته اصلی در آن کپی کردن واقعیت نیست ، بلکه تجسم قصد هنری نویسنده است. از "معلم ادبیات" گفتگوی نیکیتین و ایپولیت ایپولیتیچ و گزیده ای از دفتر خاطرات نیکیتین را ارائه می دهیم. بیایید ببینیم سبک مکالمه در این قسمت ها چگونه خود را نشان می دهد.
ایپولیت ایپولیتیچ سریع شلوارش را پوشید و با نگرانی پرسید:
- چه اتفاقی افتاده است؟
- من دارم ازدواج می کنم!
نیکیتین کنار رفیقش نشست و با تعجب به او نگاه کرد و انگار از خودش متعجب بود گفت:
- تصور کن، من ازدواج می کنم! در مورد ماشا شلستوا! امروز یه پیشنهاد دادم
- خوب؟ به نظر دختر خوبی میاد فقط خیلی جوان
- بله جوان! نیکیتین آهی کشید و شانه هایش را با نگرانی بالا انداخت. - خیلی خیلی جوان!
- او با من در ورزشگاه درس خواند. من او را می شناسم. جغرافیا را خوب خواندم، اما تاریخ را ضعیف خواندم. و من در کلاس بی توجه بودم.»
گزیده ای از دفتر خاطرات نیکیتین.در اینجا هیچ اشاره ای به سبک مکالمه وجود ندارد.
«...من دو تا از رفقای خود را به عنوان بهترین مرد داشتم و مانی کاپیتان پولیانسکی و ستوان گرنت را داشت. گروه کر اسقف با شکوه آواز خواندند. صدای ترق شمع ها، زرق و برق، لباس ها، افسران، چهره های بسیار شاد و راضی و قیافه خاص و مطبوع مانی و کلیت فضا و کلمات دعای عروسی اشکم را درآورد و سرشار از پیروزی کرد. فکر کردم: چقدر زندگی من شکوفا شده است، چقدر شاعرانه این اواخر پیشرفت کرده است! دو سال پیش هنوز دانشجو بودم و در اتاقهای ارزانقیمت نگلینی زندگی میکردم، بدون پول، بدون خویشاوندان و همانطور که در آن زمان به نظرم میرسید، بدون آینده. الان معلم دبیرستان در یکی از بهترین شهرهای استان هستم، ثروتمند، دوست داشتنی، خراب. برای من فکر کردم این جمعیت اکنون جمع شده است، برای من سه لوستر می سوزد، شماس اولیه غرش می کند، خواننده ها تلاش می کنند و برای من این موجود جوان که کمی بعد همسرم نامیده می شود، بسیار جوان است. برازنده و شاد.»
از "شکارچی" بیایید جایی را بگیریم که مکالمه بین پلاژیا و یگور به مونولوگ شکارچی تبدیل می شود:
- شماالان کجا زندگی می کنید؟
- استاد، دیمیتری ایوانوویچ، در میان شکارچیان است. من بازی را روی میز او می آورم، اما بیشتر از آن... به خاطر لذت است که او مرا نگه می دارد.
- کار آرام تو نیست، یگور ولاسیچ... برای مردم نوازندگی است، اما برای تو مانند یک پیشه ... یک شغل واقعی...
یگور با رویایی به آسمان نگاه می کند: "تو نمی فهمی احمق." "وقتی به دنیا آمدی، نفهمیدی و تا ابد نخواهی فهمید که من چه جور آدمی هستم... به نظر تو من یک دیوانه گمشده ام و هر که بفهمد، به همین دلیل، من بهترین تیرانداز در کل استان هستم.» آقایان این را حس کردند و حتی در مجله ای درباره من نوشتند. حتی یک نفر نمی تواند با من در بخش شکار مقایسه شود... و اینکه من از تصرف روستای شما بیزارم، نه از سر خودخواهی و نه از سر غرور است. میدونی از بچگی شغل دیگه ای جز اسلحه و سگ بلد نبودم.<...>.
وقتی یک روح آزاد در یک شخص تسخیر شد، هیچ کاری نمی توانید انجام دهید تا آن را بیرون بیاورید. همچنین اگر هر آقایی برود اختر یا هنرمند دیگری شود، نه رسمی است و نه زمیندار.
در «معلم ادبیات»، مکالمه بین دو معلم، با داشتن تمام نشانه های مشترک گفتگو، با نشانه های شدیداً تأکید شده «عامیانه» (بیان محاوره ای) همراه نیست. وایو بیضی اما طبق تاریخ بد استبه سختی قابل توجه است) و از این نظر به یک مونولوگ نزدیک است. و در "جاگر" برعکس، مونولوگ به عنوان ادامه گفتگو عمل می کند، از نظر موقعیتی با آن مرتبط است و دارای ویژگی های "عامیانه" در واژگان و تلفظ است. (از بدو تولد گمشده بر حسب قسمت شکار علاوه بر این اگر اخترز)و در نحو (و هر کس بفهمد، من ...). هم دیالوگ در «معلم ادبیات» و هم مونولوگ در «جاگر» با ویژگیهای مشترک اصلی دیالوگ و مونولوگ مطابقت دارند.
7. مقایسه- یک تکنیک تصویری مبتنی بر مقایسه یک شی، پدیده یا مفهوم (ابژه مقایسه) با یک شی، پدیده یا مفهوم دیگر (وسیله مقایسه) به منظور برجسته کردن هر ویژگی هنری خاص و مهم شی مورد مقایسه. مقایسه در چخوف اغلب با استفاده از حروف ربط مقایسه ای رسمیت می یابد انگار که انگار:
من خودم هم شخم زدم، کاشتم، چمن زدم، و در عین حال مثل گربه روستایی که از گرسنگی در باغ خیار می خورد، حوصله ام سر رفته بود و از انزجار می پیچیدم.»
8. استعاره.استعاره چخوف که بر اساس مقایسه ساخته شده است، اغلب گسترده است.
تمام آسمان پر از ستارگان چشمک زن است و کهکشان راه شیری به وضوح به نظر می رسد که گویی قبل از تعطیلات شسته شده و پوشیده از برف شده است.
یا: «جنگل بیحرکت میایستد، گویی با قلههایش به جایی نگاه میکند یا منتظر چیزی است...».
9. پیش فرض- رقمی که به شنونده یا خواننده این فرصت را می دهد تا حدس بزند و در مورد آنچه می تواند در یک کلام ناگهانی منقطع بحث شود، فکر کند. چخوف در سخنرانی مستقیم «بانوی با سگ» نمونههای زیادی از کمگفتنها و حذفهای آشکار دارد. سخنان آنا سرگیونا:
با خود گفتم: «وقتی با او ازدواج کردم، بیست ساله بودم، کنجکاوی عذابم میداد، چیز بهتری میخواستم، زیرا زندگی دیگری وجود دارد.» می خواستم زندگی کنم! زندگی کردن و زندگی کردن... کنجکاوی مرا سوزاند...
سخنان گوروف:
با صدای آهسته و با عجله گفت: «اما بفهم، آنا، بفهم...» - التماس می کنم بفهم...
10. چخوف مشخصه است لکونیسمنویسنده داستان هایی دارد که تعداد شخصیت ها و رویدادها محدود است، زمان و مکان عمل محدود می شود. به عنوان مثال، اکشن داستان "چاق و لاغر" در عرض چند دقیقه "در ایستگاه راه آهن نیکولایفسکایا" اتفاق می افتد. فقط دو شخصیت اصلی وجود دارد: چاق و لاغر. و دو صغیر دیگر: پسر و همسر لاغر.
11. یک درک بسیار رایج ترکیبات به عنوان تحولات طرح.در داستان کوتاه چخوف "آفتاب پرست"، تمام قسمت های ترکیب آشکار می شود. شرح میدان بازار که در آن مأمور پلیس اوچوملوف قدم می زند - نمایشگاه. فریاد "پس تو گاز گرفتی، بدبخت؟" که اوچوملوف می شنود آغاز است. توسعه عمل تغییر در نگرش اوچوملوف نسبت به زرگر خریوکین و سگی است که او را گاز گرفته است، بسته به ملاحظات بیان شده در جمعیت: سگ چه کسی ژنرال است یا نه؟ نقطه اوج زمانی می رسد که آشپز ژنرال اعلام می کند که "ما قبلاً چنین چیزی نداشته ایم"، و وقتی معلوم می شود که سگ "برادر ژنرال" است، تسلیم شدن اتفاق می افتد.
12. در ترکیب بندی یک اثر هنری نقش مهمی دارد جزئیات.جزئیات روایی در نقاط مختلف داستان ظاهر می شود و توسعه طرح را برجسته می کند. یک مثال معمولی را می توان از "Ionych" ذکر کرد. در ابتدای داستان، قهرمان پس از بازدید از ترکین ها، با پای پیاده به خانه خود در دیالیژ رفت.و با گذشت زمان او قبلاً یک جفت اسب و یک کالسکه سوار پانتلیمون در یک جلیقه مخملی وجود داشت.در پایان داستان Ionych داشتم می رفتم نه جفت، بلکه سه تایی با زنگ.تصاویر فهرست شده یک درجه بندی فزاینده ایجاد می کنند. چخوف استاد شناخته شده جزئیات بود. او به دنبال دور شدن از توصیف یکنواخت، مستقیم و فوری وقایع، پدیده ها، اشیاء، شخصیت ها بود و تکنیک هایی را برای بیان ماهیت آنها از طریق جزئیات چشمگیر معمولی توسعه داد. مانند. لازارف (گروزینسکی) در یکی از نامه های خود می نویسد: «چخوف استاد بزرگ سبک و مقایسه است.<...>می فرماید: «اگر در وصف یک شب مهتابی، بنویسی: ماه از آسمان درخشید (درخشید) بد است; مهتاب ملایمانه از آسمان سرازیر شد... و غیره. بد بد! اما اگر بگویید که اشیاء سایه های پراکنده سیاه می اندازند یا چیزی شبیه به آن، پرونده صد بار پیروز می شود. اگر میخواهید یک دختر فقیر را توصیف کنید، نگویید: یک دختر فقیر در خیابان راه میرفت و غیره، بلکه اشاره کنید که ضد آب او کثیف یا قرمز است - و تصویر برنده خواهد شد. اگر میخواهید یک ضدآب مایل به قرمز را توصیف کنید، نگویید: او یک ضد آب قدیمی مایل به قرمز پوشیده بود، اما سعی کنید همه چیز را متفاوت بیان کنید...» جزئیات معروف - گردن یک بطری شکسته که با ستاره میدرخشد - پیدا شد. توسط چخوف در داستان "گرگ":
...در حیاط، گرگ و میش مدتهاست که تمام شده و عصر واقعی فرا رسیده است. خوابی آرام و بدون مزاحمت از رودخانه جاری شد. بر سدی که در نور مهتاب غرق شده بود، یک ذره سایه وجود نداشت. در وسط آن، گردن یک بطری شکسته مانند ستاره می درخشید. دو چرخ آسیاب، نیمه پنهان در سایه بید پهن، با عصبانیت، غمگین نگاه می کردند...
چخوف جزییات بسیار قانع کننده و البته نه خیره کننده ای برای به تصویر کشیدن سرنوشت شخصیت های آثارش می یابد. داستان "اسقف" اینگونه به پایان می رسد:
"یک ماه بعد، یک اسقف جدید سوفراگان منصوب شد، اما هیچ کس به یاد کشیش راست پیتر بود. و بعد کاملاً فراموش کردند. و تنها پیرزن، مادر متوفی، که اکنون با شماسش در یکی از شهرهای دورافتاده استان زندگی می کند، هنگام غروب برای ملاقات گاو خود بیرون رفت و در مرتع با زنان دیگر آشنا شد، شروع به صحبت کرد. در مورد بچه ها، در مورد نوه ها، از آنچه که پسری اسقف داشت، و در عین حال ترسو صحبت می کرد، از ترس اینکه او را باور نکنند...
و در واقع، همه او را باور نکردند.»
یک جزئیات ظریف - پیرزنی، مادر یک اسقف متوفی، در عصر گاو خود را در مرتع ملاقات می کند - در مورد سرنوشت این زن و زندگی او "اکنون با دامادش" چیزی کمتر نمی گوید. می توان در یک توصیف طولانی گفت.
13. در چخوف معنای موجود در ابزارهای زبانی از اهمیت خاصی برخوردار است. ارزشیابی،که تعیین کننده "توزیع نور و سایه"، "انتقال از یک سبک ارائه به سبک دیگر، بازی و ترکیب رنگ های کلامی" است. در اینجا دو گزیده از داستان چخوف "در دره" وجود دارد. در مورد روستای Ukleevo گفته شده است:
«تب در آن ادامه داشت و حتی در تابستان گلی گل آلود وجود داشت، به ویژه در زیر حصارها، که بیدهای پیر روی آن خم می شدند و سایه وسیعی ایجاد می کردند. همیشه بوی ضایعات کارخانه و اسید استیک می داد که در ساختن کالیکو استفاده می شد. کارخانه ها - سه کارخانه کالیکو و یک کارخانه چرم سازی - نه در خود روستا، بلکه در حاشیه و دوردست قرار داشتند. اینها کارخانه های کوچکی بودند و همه آنها حدود چهارصد کارگر داشتند، نه بیشتر. دباغی اغلب آب رودخانه را بدبو می کرد. زباله ها علفزار را آلوده کردند، دام های دهقانان از سیاه زخم رنج بردند و دستور تعطیلی کارخانه صادر شد."
رنگ های کاملاً متفاوت، لحن متفاوتی از ویژگی های داستان در مورد همسر دوم Tsybukin است:
"آنها او را دختری در سی مایلی اوکلیف یافتند، واروارا نیکولاونا، از خانواده ای خوب، قبلاً مسن، اما زیبا و برجسته. به محض این که او در اتاق طبقه آخر مستقر شد، همه چیز در خانه روشن شد، گویی شیشه های جدیدی به تمام پنجره ها وارد شده است. چراغها روشن شدند، میزها با سفرههایی به سفیدی برف پوشانده شدند، گلهایی با چشمهای قرمز روی پنجرهها و باغچه جلویی ظاهر شدند، و در هنگام شام از همان کاسه غذا نخوردند، بلکه یک بشقاب در جلوی هر کدام گذاشته بودند. شخص واروارا نیکولایونا لبخند دلپذیر و محبت آمیزی زد و به نظر می رسید که همه در خانه لبخند می زدند.
در رابطه با این عبارات، تعبیر «توزیع نور و سایه» نه چندان معنایی تعمیم یافته و استعاری، بلکه معنایی مستقیم دارد. در قسمت اول - تب، گل و لای، زباله، آب متعفن، سیاه زخم؛یک ارزیابی منفی پنهان در عبارات وجود دارد خاک زیر نرده ها، بیدهای قدیمی، بوی اسید استیک؛ کارخانه ها کوچک بودند، حدود چهارصد کارگر داشتند، نه بیشتر(بی اهمیتی و دور بودن روستا مورد تاکید قرار گرفته است). در قسمت دوم - زیبا، برجسته؛ همه چیز در خانه روشن شد، گویی شیشه های جدیدی به تمام پنجره ها وارد شده است. لامپ ها روشن شدند، میزها با سفره هایی به سفیدی برف پوشانده شدند، گل ها ظاهر شدند. لبخند دلنشین و محبت آمیزی زد، همه لبخند می زدند.
در ترکیب یک اثر هنری کلامی، تصویر نویسنده در زاویه ای که واقعیت از آن به تصویر کشیده می شود، متجلی می شود. گورکی درباره داستان "در دره" نوشت: "چخوف چیزی بیش از یک جهان بینی دارد - او بر ایده زندگی خود تسلط یافت و بنابراین از آن بالاتر شد. او بی حوصلگی، پوچ بودن، آرزوهایش، همه هرج و مرج او را از دیدگاهی بالاتر روشن می کند. و اگرچه این دیدگاه گریزان است و تعریف را به چالش می کشد، شاید به دلیل بالا بودن آن، همیشه در داستان های او احساس شده است و هر چه بیشتر به آنها راه پیدا می کند. این جمله بار دیگر به ما یادآوری می کند که تصویر نویسنده در داستان "در دره" تصویر چخوف به عنوان یک شخص، یک شخصیت خاص نیست، بلکه تصویری است که در "دیدگاه عالی" تجلی یافته است. در آثار نویسنده احساس می شود.
14. از جمله تکنیکهای ترکیبی سوبژکتیوسازی روایت چخوف را بررسی خواهیم کرد تکنیک های ارائهتکنیک های ارائه به این دلیل نامگذاری شده اند که با کمک آنها ایده ذهنی شخصیت از یک شی، پدیده یا رویداد منتقل می شود. حرکت معنایی در جهت اتفاق می افتد از ناشناخته به معلومچنین حرکتی را می توان با استفاده از ضمایر نامعین یا کلماتی با معنای عام و «نامعین» مشخص کرد. به عنوان مثال، در "Steppe":
"یک قطره سرد بزرگ روی زانوی یگوروشکا افتاد، دیگری روی بازوی او خزید. او متوجه شد که زانوهایش پوشیده نیست، و می خواست تشک را صاف کند، اما در آن لحظه چیزی افتاد و در امتداد جاده، سپس روی میل ها، روی عدل به صدا در آمد. باران بود.» حرکت از ناشناخته به معلوم: چیزی - باران
حرکت از ناشناخته به شناخته شده همچنین می تواند از یک تصویر "تغییر یافته" غیرعادی از یک شی حاصل شود که منعکس کننده دیدگاه شخصیت است. به عنوان مثال، در "Steppe":
یگوروشکا با باز کردن پاهایش به سمت میز رفت و روی یک نیمکت نزدیک سر کسی نشست. سر حرکت کرد، جریانی از هوا را در بینی خود دمید، جوید و آرام شد. از سر در امتداد نیمکت تپه ای کشیده شده بود که با کت پوست گوسفند پوشیده شده بود. این خانمی بود که خواب بود.»
تپه ای دراز شد - یک زن خوابیده بود- حرکت از ناشناخته به معلوم.
تکنیک های بصری شبیه به تکنیک های ارائه هستند، اما در استفاده از وسایل هنری با انگیزه درک شخصیت با آنها تفاوت دارند. به عنوان مثال، در "Steppe":
«در سمت چپ، انگار کسی کبریت را در آسمان زده باشد، یک نوار فسفری رنگ پریده برق زد و بیرون رفت. شنیدم که کسی روی سقف آهنی در جایی خیلی دور راه میرفت. آنها احتمالاً با پای برهنه روی پشت بام راه میرفتند، زیرا آهن به شدت غر میزد.» وابستگی تصویر پابرهنه روی پشت بام راه رفت...به حوزه شخصیت با یک کلمه مقدماتی تاکید می شود شاید.
15. حرکت دادن دیدگاهمی تواند نه تنها در جهت از نویسنده به راوی (یا شخصیت)، بلکه در جهت مخالف - از شخصیت یا راوی به نویسنده رخ دهد. در این موارد، چیزی مخالف ذهنیسازی روایت نویسنده مشاهده میشود - «عینیتسازی» روایت راوی که ماهیت ذهنی دارد. «عینیتسازی» روایت راوی را میتوان به روش دیگری نیز انجام داد، یعنی با نزدیکتر کردن تصویر راوی به تصویر نویسنده. این را می توان در مثال "مرد در یک پرونده" مشاهده کرد: "اتاق خواب بلیکوف کوچک بود، مانند یک جعبه، تخت دارای یک سایبان بود. وقتی به رختخواب رفت، سرش را پایین انداخت. گرم بود، خفه بود، باد به درهای بسته می زد، اجاق گاز زمزمه می کرد. آه از آشپزخانه شنیده شد، آه های شوم...
و زیر پتو ترسیده بود. می ترسید اتفاقی نیفتد، آفاناسی به او چاقو بزند، دزدها وارد شوند و بعد تمام شب خواب های نگران کننده ای دید و صبح که با هم به ورزشگاه رفتیم، حوصله اش سر رفته بود، رنگ پریده و این واضح بود که سالن شلوغی که او می رفت ترسناک بود، برای تمام وجودش منزجر کننده بود، و برای او، مردی ذاتاً تنها، راه رفتن در کنار من سخت بود.» آشکار شدن وضعیت درونی بلیکوف در این قسمت، اگرچه ممکن است بر اساس مشاهدات راوی، بورکین باشد، بسیار شبیه به تجلی «دانش مطلق» نویسنده است.
سخنان معلم:
بنابراین، دانشجویانی که ارائه کردند این فرصت را برای ما فراهم کردند تا با استفاده از نمونه هایی از آثار چخوف، بار دیگر جدایی ناپذیری محتوای ادبی و زبان روسی را احساس و درک کنیم.
ادبیات
1. گورشکوف A.I.ادبیات روسی. از واژه تا ادبیات. کتاب درسی برای دانش آموزان کلاس 10-11 موسسات آموزش عمومی. ویرایش 3 م.: آموزش و پرورش، 1376.
2. سوخیخ ن.ن.مجموعه "کودکان" // مجموعه های چخوف / اد. A.B. موراتووا L.، 1990.
3. چخوف A.P.رمان و داستان. اد. I.V. وروبیووا م.: «ادبیات کودکان»، 1970.
N.V. کارنیزووا،
GOU NPO PU-34،
الکتروگورسک،
منطقه مسکو
ترکیب بندی
چخوف در آثار خود اطلاعات مهمی مانند شجره نامه و زندگی نامه قهرمانان را حذف کرد. ابزار اصلی شخصیت پردازی پرتره بود، اگرچه با ایده معمول مطابقت نداشت. این توصیفی از رنگ مو، چشم و مواردی از این دست نبود؛ نویسنده دو یا سه مورد از دقیقترین و دقیقترین جزئیات را انتخاب کرده بود و همین کافی بود تا تصویر را بهطور کامل نشان دهد. به عنوان مثال، در داستان "یونیچ" چخوف تنزل شخصیت اصلی استارتسف را به ویژه از طریق یک پرتره نشان می دهد. او در ابتدای داستان «آهسته راه می رفت... و همیشه آهنگ را زمزمه می کرد. در پایان کار، یونیچ "چاق شده است، چاق شده است، به شدت نفس می کشد و در حال حاضر با سرش به عقب پرتاب شده راه می رود"، "چاق، قرمز".
جزئیات رنگ در اینجا بسیار مهم است: هم استارتسف و هم مربی او هر دو قرمز شدند و خواننده نسبت به آنها انزجار پیدا می کند. چخوف در داستان «مردی در یک پرونده»، هنگام توصیف بلیکوف، تنها از رنگهای رنگ پریده و خاکستری استفاده میکند. با این کار نویسنده می خواهد تأکید کند که بلیکوف فردی کسل کننده و بی علاقه است. یک جزئیات هنری می تواند نه تنها رنگ، بلکه بو نیز باشد. در داستان "آریادنه" ویژگی اصلی قهرمان این است که بوی گوشت آب پز شده گاو می داد. بسیاری از جزئیات هنری در گفتار شخصیت ها یافت می شود. هر عبارتی که در نگاه اول بیاهمیت به نظر میرسد، میتواند مهم باشد، بهویژه اگر قاب مناسبی داشته باشد. این را می توان دوباره در داستان "Ionych" دید. پس از یک قرار ناموفق، استارتسف به اکاترینا ایوانونا فکر نمی کند، افکار او با چیز کاملا متفاوتی مشغول است: "اوه، نیازی به افزایش وزن نیست!" یا هنگامی که او منتظر او بود و او مدت زیادی بیرون نیامد ، استارتسف در مورد جهیزیه فکر کرد: "و احتمالاً جهیزیه زیادی خواهند داد."
این جزئیات شروع انحطاط قهرمان را نشان می دهد: روح او سخت شد، او دیگر قادر به عشق واقعی نبود.
به طور کلی، یک ریزه هنری همیشه در یک مکان خاص ایستاده است که مخصوصاً برای آن آماده شده است: "او مردی بود متوسط قد، با صورت چاق و چشمان ریز تراشیده، و به نظر می رسید که سبیل هایش تراشیده نشده، بلکه کنده شده اند." ("درباره عشق").
چشم انداز چخوف در توصیف های مختلف از طبیعت غنی نیست. نویسنده با پیروی از سبک خلاقانه خود، اصول خود، تلاش برای رساترین تصویر، تنها جزئیات سبک را انتخاب می کند. به عنوان مثال، چخوف در داستان "استپ" یک طوفان رعد و برق را توصیف می کند: "در سمت چپ، گویی کسی به کبریتی در آسمان برخورد کرده است، یک نوار فسفری رنگ پریده برق زد و بیرون رفت. شنیدم که کسی روی سقف آهنی در جایی خیلی دور راه میرفت. آنها احتمالاً با پای برهنه روی پشت بام راه می رفتند، زیرا آهن به شدت غر می زد.»
محیط روزمره همچنین به تصور واضح تصویر کلی کمک می کند. نویسنده که می خواهد فقر دهقانان، زندگی سخت آنها را نشان دهد، در داستان "دانشجو" جزئیات کوچکی را - "سقف های کاهگلی نشتی" - که به وضوح و دقیق وضعیت را به تصویر می کشد را معرفی می کند.
چخوف در داستان هایش تنها نکات اصلی و مهم را نشان می دهد و بقیه را حذف می کند. جزئیات هنری به او کمک می کند زمان را فشرده کند. به عنوان مثال، آلخین در داستان «درباره عشق» می گوید که ابتدا در اتاق های دولتی مستقر شد و آن را طوری ترتیب داد که بعد از صبحانه و ناهار از او قهوه و مشروب سرو می شد و قبل از خواب «بولتن اروپا» را می خواند. اما با گذشت زمان، آلخین کم کم به طبقه پایین رفت، شروع به خوردن غذا در آشپزخانه مردم کرد، مشروبات الکلی تمام شد، فرصت کافی برای خواندن نداشت و فقط خدمتکاران از تجمل سابق خود باقی ماندند. زندگی او بسیار تغییر کرده است. چخوف این را مستقیماً نمی گوید، اما خواننده این تغییرات را به وضوح تصور می کند و همه اینها به لطف جزئیات هنری است.
نویسنده همچنین از تکنیک تقویت، بزرگنمایی بصری جزئیات استفاده می کند. به عنوان مثال، در داستان کوتاه "در گوشه بومی"، هنگام توصیف خاله داشا، ابتدا متوجه می شویم که او در حال جوان شدن است و می خواهد مردان را راضی کند، سپس با قدم های کوچک راه می رود و کمرش می لرزد. در همان زمان، خواننده نگرش خصمانه ای نسبت به او ایجاد می کند. سپس می آموزیم که خدمتکاران بیش از یک هفته نمی توانند عصبانیت او را تحمل کنند، که او بی شرمانه مردان را جریمه می کند. و سرانجام، در پایان، جزئیاتی ظاهر می شود که همه چیزهایی را که قبلاً گفته شد خلاصه می کند: چخوف متوجه می شود که او دست های مستبدی دارد. این جزئیات به درستی شخصیت قهرمان را مشخص می کند.
یادداشت های نویسنده مهم است. در داستان "آفتاب پرست"، وقتی اوچوملوف از ورود برادر ژنرال مطلع می شود، "صورتش پر از لبخند مهربانی می شود." چخوف با این کار می خواست تحسین خود را برای رتبه نشان دهد. سبک نویسنده همچنین حاوی جزئیات هنری بسیاری است. به عنوان مثال، پایان داستان "دانش آموز" پر از علامت تعجب است. در اینجا چخوف ایده اثر را بیان می کند و می خواهد آن را برجسته کند و توجه خوانندگان را به آن جلب کند.
مقایسهها و استعارههای موجود در داستانهای کوتاه به تصویری گویاتر از اشیا و تصاویر طبیعت کمک میکند: «باران بود. او و حصیر، انگار همدیگر را فهمیدهاند، مثل دو زاغی، به سرعت، با شادی و انزجار درباره چیزی شروع به صحبت کردند» («استپ»). چخوف هرگز نظر خود را به خواننده تحمیل نکرد. او با کمک جزئیات هنری، این فرصت را برای خواننده باقی گذاشت تا تصویر را تصور کند و تصویر کلی را به تنهایی تصور کند. او هرگز از قهرمانانش بد نمی گفت. اگر آنها را دوست نداشت، آن را با جزئیات نشان می داد. به عنوان مثال، در داستان "Ionych" سخنرانی ایوان پتروویچ ترکین پر از عبارات ظاهراً شوخ است. گفت: متاسفم، متشکرم. این جزئیات به خواننده کمک می کند تا بفهمد که این یک فرد تنگ نظر است.
توسعه جزئیات هنری از شایستگی های مهم چخوف است؛ او کمک بزرگی به ادبیات جهان کرد. این تکنیک با مهارت زیادی وارد داستان های کوتاه شد. چخوف زندگی عادی و روزمره را نقاشی کرد و به حداکثر تقریب آن دست یافت. یک تصویر واقع گرایانه رنگارنگ از ضربات کوچک و ضربه های قلم مو ایجاد می شود. خواننده فراموش می کند که متنی در مقابل او وجود دارد، او همه چیز را به وضوح تصور می کند.
تمام روش نگارش او نمونه ای درخشان از حل این مشکل ادبی است. اکثریت قریب به اتفاق داستان های چخوف داستان های مینیاتوری هستند. چخوف معتقد بود که نوشتن "مختصر"، یعنی "با استعداد" ضروری است. کوتاهی فرم و استعداد برای او مترادف بود. چخوف برای دستیابی به این اختصار، نگرش کاملاً جدیدی را نسبت به خواننده دنبال می کند که او را جذب آثار خلاق خود می کند. چخوف به فعالیت تخیل خواننده نیاز دارد که خودش می دانست چگونه آن را برانگیزد و به افکار خواننده انگیزه دهد. او با استفاده از جزئیات واقعی و غیرمنتظره هنگام به تصویر کشیدن تصاویر، اشیا، طبیعت و رفتار شخصیت ها به این مهم دست یافت. چخوف اغلب فقط جزئیاتی را ارائه می دهد که بر اساس آن خواننده خود مجبور بود تصویر را به عنوان یک کل تکمیل کند.
این نقش در زبان شخصیت با کلمه "لطفا" در ترکین ("یونیچ") و در توصیف شخصیت - کوبیدن چوب به زمین هنگامی که یونیچ از دست بیمار عصبانی می شود بازی می کند. این تکنیک فعال کردن خواننده به نویسنده این امکان را میدهد تا «جایگاههای رایج» ادبیات قبلی را که کلیشهای شده بود، به حد محدود کاهش دهد یا حتی کاملاً حذف کند: شرح مقدماتی موقعیتها و شخصیتها، توصیفهای طولانی از همه نوع - نویسنده همه اینها را «بازسازی» میکند. به روش خودش بنابراین، چخوف به یکی از نویسندگان توصیه کرد: نیازی به توصیف جزییات ظاهر درخواست کننده فقیر نیست، فقط به طور گذرا ذکر کنید که او شال قرمزی به سر داشت.
چخوف برای دستیابی به اختصار در فرم، از تعداد زیادی شخصیت در داستان اجتناب می کند. این تعداد گاهی به دو یا سه نفر محدود می شود. هنگامی که موضوع و طرح به چندین شخصیت نیاز دارد، چخوف معمولاً یک شخص مرکزی را انتخاب می کند که او را با جزئیات ترسیم می کند و بقیه را «در پس زمینه، مانند یک سکه کوچک» پراکنده می کند. این تکنیک به روشی منحصر به فرد در تئاترهای امروزی مورد استفاده قرار می گیرد، زمانی که تصاویر یا میزانسن های بسیار مهم توسط نورافکن روشن می شوند تا توجه بیننده را به آنچه مهمتر است جلب کنند.
چخوف معمولاً روایت خود را مستقیماً از کنش اصلی شروع می کند و همه چیزهای غیر ضروری را حذف می کند. چخوف گفت: «من به داستانهایی عادت کردهام که فقط از آغاز و پایان تشکیل شده باشد.
دیالوگ نقش بسیار مهمی در داستان چخوف دارد. او در واقع عمل را هدایت می کند.
به پرتره چخوف معمولاً فقط چند ضربه اساسی داده می شود. به عنوان مثال، پرتره قهرمانان در "یونیچ" یا پرتره "جنایتکار" در "مخالف" را به یاد بیاوریم. اغلب آنچه در مفهوم معمول خواننده از پرتره گنجانده شده است (چشم های قهرمان، رنگ مو و غیره) در چخوف کاملاً غایب است.
"مناظر چخوف، به عنوان یک قاعده، یدک، واقع گرایانه دقیق و در عین حال حداکثر گویا هستند. چخوف از اثری که خواننده می تواند "پس از خواندن و بستن چشمان خود، بلافاصله تصویر منظره را تصور کند" خواست. چخوف طوفان رعد و برق را ترسیم می کند: «در سمت چپ، انگار کسی کبریتی را در آسمان زده باشد، یک نوار فسفری رنگ پریده برق زد و بیرون رفت. شنیده شد که در جایی خیلی دور کسی روی سقف آهنی راه می رود. پابرهنه روی پشت بام راه میرفت، زیرا آهن با بیحوصلگی غر میزد ("استپ"). چخوف تصویر غروب خورشید را اینگونه ترسیم میکند: "پشت تپه، سحر غروب در حال سوختن بود. فقط یک نوار زرشکی کم رنگ باقی مانده بود، و حتی آن با ابرهای کوچک شروع به تکان خوردن کرد، مانند زغال سنگ با خاکستر" ("Agafya").
یکی از ویژگی های ترکیبی داستان چخوف نیز تکنیک «داستان در داستان» است که نویسنده اغلب به آن متوسل می شود. به عنوان مثال داستان های «انگور فرنگی» و «مردی در پرونده» به این شکل ساخته می شوند. این تکنیک به نویسنده اجازه می دهد تا در عین حال به عینیت ارائه و صرفه جویی در فرم دست یابد.
چخوف با وجود تمام بی هنری ظاهری یک داستان فشرده، می داند که چگونه آن را جالب کند و توجه خواننده را به خود جلب کند. او می داند که چگونه به حوادث موذیانه زندگی توجه کند.بنابراین داستان هایش اغلب او را با نتیجه غیرمنتظره خود متحیر می کنند.همه ویژگی های ذکر شده در ترکیب داستان چخوف بیانی از اصل خلاق اصلی او - اصل حداکثر صرفه جویی بود. از وسایل هنری نویسنده از زبان داستان همین مشکل را حل کرده است.
چخوف به زبانی ساده و واضح می نویسد که برای هر سطحی از خوانندگان قابل درک است. سادگی زبان (سادگی، اما نه سادهسازی) نتیجه کار عظیم و فشرده نویسنده است. خود چخوف این را فاش میکند و میگوید: «هنر نویسندگی در واقع شامل هنر خط کشیدن چیزهای «بد نوشته» است.» با این کلمات، به نظر میرسد که او با رودن مجسمهساز معروف، که وقتی از او میپرسند چگونه خلق میکند، بازتاب میدهد. مجسمه های او، به طعنه توضیح داد که او این کار را بسیار "ساده" انجام می دهد: او یک تکه سنگ مرمر را برمی دارد و هر چیز غیر ضروری را در آن حذف می کند.
روند پردازش زبان برای چخوف به دو صورت پیش می رود. از یک طرف، او تلاش می کند تا "ضروری ترین" را انتخاب کند، یعنی کلمات دقیق و گویا. در این راستا او بی رحمانه با کلیشه های زبانی و عبارات هک شده مبارزه می کند. او باعث میشود قهرمانش ترپلف (نمایشنامه مرغ دریایی) بنویسد و چنین استدلال کند: «پوستر روی حصار میخواند... صورت رنگ پریده با موهای تیره...» میخواند، قاب شده... این متوسط است. . (بیرون می زند.) من با این شروع می کنم که چگونه قهرمان با صدای باران از خواب بیدار شد و بقیه بحث منتفی است.»
از سوی دیگر، چخوف تلاش می کند تا فرم های نحوی ساده بیافریند. او با توصیه به گورکی جوان خاطرنشان کرد که لازم است تا حد امکان تعاریف کمتری از اسم ها ارائه شود، زیرا آنها توجه خواننده را پراکنده می کنند و موضوع اصلی را مبهم می کنند. در سپتامبر 1899، او به گورکی نوشت: «یک توصیه دیگر: هنگام خواندن شواهد، در صورت امکان، تعاریف اسم ها و افعال را خط بزنید. آنقدر تعاریف دارید که توجه خواننده به سختی قابل بررسی است و خسته می شود. وقتی می نویسم "مرد روی چمن نشست" واضح است. این قابل درک است زیرا واضح است و توجهی را جلب نمی کند. برعکس، برای مغز نامفهوم و سخت است اگر بنویسم: «مردی قد بلند، با سینه باریک و قد متوسط با ریش قرمز روی چمنهای سبز نشسته بود، که قبلاً توسط عابران پیاده له شده بودند، بیصدا، ترسو نشستند. و با ترس به اطراف نگاه می کند.» فوراً در مغز جای نمی گیرد، اما داستان باید فوراً در یک ثانیه جا بیفتد.»
مقایسه ها و استعاره های چخوف همیشه جدید، غیرمنتظره و سرشار از طراوت است. نویسنده می داند چگونه توجه را به جنبه های جدیدی از موضوع جلب کند که برای همه شناخته شده است، اما به عنوان وسیله ای هنری فقط با دید خاص هنرمند مورد توجه قرار می گیرد.
این صدای باران در توصیف چخوف است: او (باران - اد.) و حصیر به نظر می رسید که یکدیگر را درک می کنند، آنها شروع به صحبت در مورد چیزی سریع، شاد و نفرت انگیز، مانند دو زاغی کردند" ("Steppe"). در اینجا کلماتی از شرح یک پیاده روی شبانه در کنار رودخانه آمده است: "یک گل دوتایی نرم روی یک ساقه بلند به آرامی گونه ام را لمس کرد، مانند کودکی که می خواهد بفهماند که خواب نیست" ("Agafya"). در اینجا نمونه دیگری از مقایسه تصویری است که از دفترچه یادداشت چخوف گرفته شده است: "خاک آنقدر خوب است که اگر یک شفت در زمین بکارید، تارانتا رشد می کند."
دایره لغات چخوف عظیم است. او در اصطلاحات حرفه ای متخصص است و خواننده بدون تردید، حتی بدون هشدار نویسنده، از روی زبان، حرفه و موقعیت اجتماعی شخصیت داستان را می شناسد: یک سرباز، یک منشی، یک ملوان، یک راهب یا یک دکتر در عین حال، فردی شدن زبان به حدی کمال می رسد که شخصیت به خواننده اجازه می دهد تصویر یک شخص را با تمام انضمام زنده و ملموس آن تصور کند. برخی از داستانهای چخوف کاملاً مبتنی بر گفتار حرفهای هستند: «جراحی»، «پلنکا»، «عروسی»، و غیره.
زبان چخوف موزیکال و ریتم زیادی دارد. این ساختار ریتمیک گفتار، تأثیر شیء به تصویر کشیده شده را افزایش می دهد و حالتی را ایجاد می کند. بنابراین، چخوف در «استپ»، داستان غنایی فوقالعادهای بدون طرح یا دسیسه، اطمینان میدهد که احساس غمانگیز از حس وسعت استپ به خواننده منتقل میشود. راه حل این معمای شاعرانه در موزیکال بودن نثر چخوف، در مهارت صاحب سبک چخوف نهفته است.
اجازه دهید به یکی دیگر از ویژگی های داستان های او توجه کنیم که به درستی توسط ال.ان. چخوف شکل خودش را دارد... نگاه میکنی - به نظر میرسد که مرد بیرویه با رنگهایی که به دستش میآیند آغشته میکند، و به نظر میرسد این ضربهها هیچ ارتباطی با هم ندارند، اما تو عقب میروی و نگاه میکنی - و در کل میبینی. یک تصور شگفت انگیز: در مقابل شما یک تصویر روشن و مقاومت ناپذیر."
چخوف، در واقع، عاشق نوشتن با "ضربه" است - با جزئیات خاص روشن، صادقانه، تازه و در عین حال معمولی، دور زدن توصیف منسجم و جامع از یک شی، پدیده یا تصویری از طبیعت. او این شیوه را در سراسر سیستم ابزار هنری کار اجرا می کند.
او اغلب تکنیکی را به این موضوع اضافه می کند - برای توصیف نه آنقدر خود پدیده که تصور از یک شی یا پدیده. به طور کلی ، همه اینها یک روش خلاقانه منحصر به فرد از واقع گرایی عمیق ایجاد می کند ، اتفاقاً مشابه روش هنرمند منظره لویتان ، که همچنین سعی کرد انگیزه خود ، برداشت خود را در هر منظره بیابد.
(گزیده ها)
رعد و برق به سمت راست چشمک زد و انگار در آینه منعکس شد، بلافاصله در دوردست چشمک زد. فاصله به طرز محسوسی سیاه شد و بیشتر از هر دقیقه با نوری کم رنگ چشمک زد، انگار قرن هاست. سیاهی آن، گویی از سنگینی، به راست خم شده است.
در سمت چپ، انگار کسی کبریت را در آسمان زده باشد، یک نوار رنگ پریده و فسفری برق زد و بیرون رفت. شنیدم که کسی روی سقف آهنی در جایی خیلی دور راه میرفت. آنها احتمالاً با پای برهنه روی پشت بام راه می رفتند، زیرا آهن به شدت غر می زد.
رعد و برق بین دور و افق سمت راست می درخشید و آنقدر درخشان بود که بخشی از استپ و جایی را که آسمان صاف با تاریکی هم مرز بود روشن کرد. ابر وحشتناک به آرامی در یک توده پیوسته نزدیک می شد. پارچه های سیاه بزرگی به لبه آن آویزان شده بود. دقیقاً همان ژنده پوش ها که یکدیگر را خرد می کنند، در افق راست و چپ انباشته شده اند. این ظاهر ژولیده و ژولیده ابر، نوعی حالت مستی و شیطنت آمیز به آن می بخشید. رعد به وضوح و نه مبهم غرش می کرد.
... باد در سراسر استپ سوت زد، به طور تصادفی می چرخید و چنان سر و صدایی با علف ها بلند کرد که به دلیل آن نه رعد و برق شنیده می شد و نه صدای خش خش چرخ ها. از ابر سیاهی وزید و ابرهای غبار و بوی باران و خاک خیس را با خود حمل کرد. نور مهتاب کم شد، به نظر کثیف تر شد، اخم عمیق تر شد و می شد ابرهای غبار و سایه هایشان را دید که با عجله به جایی در لبه جاده می روند. اکنون، به احتمال زیاد، گردبادها که گرد و غبار، علف خشک و پرها را از زمین حمل میکردند، تا آسمان بالا رفتند. احتمالاً در نزدیکی سیاهترین ابر علفهای هرز پرواز میکردند، و چقدر باید ترسیده باشند! اما از میان غباری که چشمانم را پوشانده بود، جز برق رعد و برق چیزی دیده نمی شد...
رعد با عصبانیت غرش کرد، از راست به چپ در آسمان غلتید، سپس برگشت و یخ زد...
سیاهی آسمان دهان باز کرد و آتش سفیدی دمید. بلافاصله رعد و برق دوباره غرش کرد. به محض اینکه ساکت شد، رعد و برق برق زد...
بنا به دلایلی باران برای مدت طولانی شروع نشد، هوا تاریک بود. و رعد و برق در تاریکی سفیدتر و خیره کننده تر به نظر می رسید، به طوری که چشمانم را آزار می داد.
... اما بالاخره باد برای آخرین بار ... و به جایی فرار کرد. صدای آرام و آرامی شنیده شد، اما در آن زمان چیزی افتاد و در کنار جاده کوبید، باران بود...
غروب ها و شب های تیرماه دیگر بلدرچین ها و میخچه ها صدا نمی زنند، بلبل ها دیگر در دره های جنگلی آواز نمی خوانند، بوی گل نمی آید، اما استپ همچنان زیبا و پر از زندگی است. همین که خورشید غروب می کند و زمین در تاریکی فرو می رود، غم و اندوه روز فراموش می شود، همه چیز بخشیده می شود و استپ با سینه پهنش به راحتی آه می کشد. گویی چون علف در تاریکی پیری دیده نمی شود، پچ پچ شادی و جوانی در آن برمی خیزد که در روز اتفاق نمی افتد. ترق، سوت، خراش، باس های استپ، تنورها و تربل ها1 - همه چیز در یک زمزمه مداوم و یکنواخت مخلوط می شود، که خوب است به خاطر داشته باشید و غمگین باشید. پچ پچ های یکنواخت مثل یک لالایی شما را به خواب می برد. رانندگی میکنی و احساس میکنی که خوابت میبرد، اما از جایی صدای ناگهانی و نگرانکنندهی پرندهای بیخواب میآید، یا صدایی نامشخص شبیه صدای کسی، مثل «آهآه!» متعجب شنیده میشود و خوابآلودگی تو را پایین میآورد. پلک ها و گاهی از کنار دره ای می گذری که در آن بوته ها وجود دارد، و می شنوی که پرنده ای که ساکنان استپ به آن آب دهان می گویند، به کسی فریاد می زند: «خوابم می آید! من خوابم! من می خوابم!»، و دیگری می خندد یا گریه هیستریک می کند - این یک جغد است. برای کی فریاد می زنند و کی در این دشت به حرفشان گوش می دهد، خدا می شناسد، اما در فریادشان غم و شکایت فراوان است... بوی یونجه و علف خشک و گل های دیرهنگام می دهد، اما بوی غلیظ، شیرین است. گیج کننده و ظریف
همه چیز از طریق تاریکی قابل مشاهده است، اما تشخیص رنگ و خطوط اجسام دشوار است. به نظر می رسد همه چیز چیزی غیر از آنچه هست است. در حال رانندگی هستید و ناگهان شبحی را می بینید که جلوی جاده ایستاده است که شبیه یک راهب است. تکان نمی خورد، منتظر می ماند و چیزی را در آغوش می گیرد... این دزد است؟ رقم نزدیک می شود، رشد می کند، حالا به شزلون رسیده است، و می بینید که این یک شخص نیست، بلکه یک بوته تنها یا یک سنگ بزرگ است. چنین چهرههای بیحرکتی که منتظر کسی هستند، روی تپهها میایستند، پشت تپهها پنهان میشوند، از علفهای هرز بیرون میآیند، و همه شبیه مردم هستند و بدگمانی را برمیانگیزند.
و چون ماه طلوع کند، شب رنگ پریده و سست می شود. تاریکی از بین رفته بود. هوا صاف، تازه و گرم است، شما می توانید همه جا را به وضوح ببینید و حتی می توانید ساقه های علف های هرز را در امتداد جاده تشخیص دهید. جمجمه ها و سنگ ها از دور نمایان است. چهره های مشکوک، مشابه راهبان، در پس زمینه روشن شب سیاه تر به نظر می رسند و تاریک تر به نظر می رسند. بیشتر و بیشتر، در میان پچ پچ های یکنواخت، که هوای ساکن را به هم می زند، صدای تعجب زده یک نفر شنیده می شود. و فریاد پرنده ای بی خواب یا هذیان به گوش می رسد. سایههای گسترده در سراسر دشت حرکت میکنند، مانند ابرهایی در سراسر آسمان، و در فاصلهای غیرقابل درک، اگر برای مدت طولانی به آن نگاه کنی، تصاویر مهآلود و عجیب و غریب بلند میشوند و روی هم انباشته میشوند... کمی ترسناک. و به آسمان سبز کم رنگ پر از ستاره ها نگاه می کنی که ابر و نقطه ای روی آن نیست، و می فهمی که چرا هوای گرم بی حرکت است، چرا طبیعت مراقب است و از حرکت می ترسد: این واقعاً بسیار متاسف است. از دست دادن حداقل یک لحظه از زندگی عمق بیکران و بیکران آسمان را فقط میتوان در دریا و در استپ در شب زمانی که ماه میدرخشد قضاوت کرد. ترسناک، زیبا و محبت آمیز است، بی حال به نظر می رسد و به شما اشاره می کند و نوازش شما را سرگیجه می کند.
یکی دو ساعت رانندگی می کنی... در راه به تپه پیر یا زن سنگی ساکتی برخورد می کنی که خدا می داند کی و کی برپا کرده است، پرنده ای شب بی صدا بر روی زمین پرواز می کند و کم کم افسانه های استپی می آید. ذهن، داستانهای افرادی که ملاقات میکنید، داستانهای دایههای دشتی و همه چیزهایی که خودش میتوانست ببیند و با روحش درک کند. و سپس در پچ پچ حشرات، در چهره ها و تپه های مشکوک، در آسمان عمیق، در مهتاب، در پرواز یک پرنده شب، در هر آنچه می بینید و می شنوید، پیروزی زیبایی، جوانی، اوج زندگی و عطش پرشور زندگی ظاهر می شود. روح به وطن زیبا و خشن پاسخ می دهد و تو می خواهی با پرنده شب بر فراز استپ پرواز کنی. و در پیروزی زیبایی، در مازاد شادی، تنش و مالیخولیا را احساس میکنی، گویی استپ میفهمد که تنهاست، ثروت و الهامش در حال نابودی است، هدیهای به دنیا، ناخوانده و برای کسی غیر ضروری. و از زمزمه ی شادی آور صدای غم انگیز و ناامید آن را می شنوید: خواننده! خواننده!
در همین حال، در برابر چشمان مسافران، دشتی وسیع و بی پایان که زنجیره ای از تپه ها آن را قطع کرده بود، گسترده شد. این تپهها که با هم ازدحام میکنند و از پشت هم به بیرون نگاه میکنند، به تپهای ادغام میشوند که در سمت راست جاده تا افق امتداد دارد و در فاصله ارغوانی ناپدید میشود. رانندگی میکنی و رانندگی میکنی و نمیتوانی بفهمی از کجا شروع میشود و به کجا ختم میشود... خورشید قبلاً از پشت شهر بیرون زده بود و بیصدا، بدون هیاهو، کارش را آغاز کرد. اول، خیلی جلوتر، جایی که آسمان به زمین می رسد، نزدیک تپه ها و آسیاب بادی، که از دور شبیه مرد کوچکی است که دستانش را تکان می دهد، نوار زرد روشن و گسترده ای در امتداد زمین خزیده است. یک دقیقه بعد، همان نوار کمی نزدیکتر ظاهر شد، به سمت راست خزید و تپه ها را در بر گرفت. و ناگهان کل استپ گسترده نیم سایه صبحگاهی را پرتاب کرد، لبخند زد و با شبنم برق زد.
چاودار فشرده، علف های هرز، علف شیر، کنف وحشی - همه چیز، قهوه ای شده از گرما، قرمز و نیمه مرده، اکنون با شبنم شسته شده و توسط خورشید نوازش شده، زنده شد تا دوباره شکوفا شود. پیرمردها با فریاد شادی از جاده هجوم آوردند، گوفرها در چمن ها یکدیگر را صدا زدند و بالنگ ها در جایی دور از چپ گریه کردند. ملخ ها، جیرجیرک ها، ویولونیست ها و جیرجیرک های مول شروع به خواندن موسیقی جیر جیر و یکنواخت خود در چمن کردند. .
اما اندکی گذشت، شبنم تبخیر شد، هوا یخ زد و استپ فریب خورده ظاهر کسل کننده جولای خود را به خود گرفت. علف ها آویزان شدند، زندگی یخ زد. تپه های برنزه، قهوه ای-سبز، ارغوانی در دوردست، با تن های آرام و سایه مانندشان، دشتی با فاصله ای مه آلود و آسمان بالای سرشان واژگون شده است، که در استپ، جایی که سایه جنگل ها و کوه های بلند، به نظر می رسد. به طرز وحشتناکی عمیق و شفاف، حالا بی پایان به نظر می رسید، از غم بی حس می شد...
... هوا از گرما و سکوت بیشتر یخ می زد، طبیعت مطیع در سکوت بی حس می شد... نه باد، نه صدای شاد و تازه، نه ابر.
اما سرانجام وقتی خورشید شروع به فرود آمدن به سمت غرب کرد، استپ و تپه ها و هوا از ظلم و ستم کاسته نشد و چون صبرشان لبریز شده بود، کوشیدند یوغ را از بین ببرند. یک ابر مجعد خاکستری خاکستری ناگهان از پشت تپه ها ظاهر شد. به استپ نگاه کرد - می گویند من آماده هستم - و اخم کرد. ناگهان چیزی در هوای راکد شکست، باد به شدت وزید و با سروصدا و سوت در استپ چرخید. بلافاصله علفها و علفهای هرز سال گذشته شروع به زمزمه کردن کردند، گرد و غبار روی جاده بهپیچید، از استپ عبور کرد و با حمل کاه، سنجاقک و پر، در یک ستون چرخان سیاه به آسمان برخاست و خورشید را مهآلود کرد. علف ها در طول و در سراسر استپ می دویدند، تلو تلو خوردن و می پریدند...
ناگهان باد وزید...
سیاهی آسمان دهان باز کرد و آتش سفیدی دمید. رعد فوراً غرش کرد... ضربه ای تازه وارد شد، همانقدر قوی و وحشتناک. آسمان دیگر نه رعد و برق می زد و نه غرش می کرد، بلکه صداهای خشک و خش خش شبیه صدای ترق چوب خشک می داد...
... جویبارها در کنار جاده جاری شد و حباب ها پریدند ...
شما هم می توانید خودتان بنویسید.
و شب بعد قایقرانان ایستادند و فرنی پختند. این بار از همان ابتدا یک مالیخولیا مبهم در همه چیز احساس می شد. خفه بود؛ همه زیاد مشروب مینوشیدند و نمیتوانستند تشنگی خود را برطرف کنند. ماه بسیار ارغوانی و غم انگیز طلوع کرد، انگار بیمار بود. ستاره ها نیز اخم کردند، تاریکی غلیظ تر، فاصله ابری بود. به نظر میرسید که طبیعت چیزی را درک میکرد و در حال از بین رفتن بود. از دیروز دیگر خبری از هیجان و گفتگو در اطراف آتش نبود. همه حوصله شان سر رفته بود و با اکراه و اکراه صحبت می کردند. پانتلی فقط آهی کشید، از پاهایش شکایت کرد و مدام از مرگ گستاخانه صحبت می کرد. دیموف روی شکم دراز کشیده بود و ساکت بود و نی را می جوید. حالتش منزجر کننده بود، انگار کاه بوی بد، عصبانی و خسته می داد... واسیا از درد فکش شکایت کرد و هوای بد را پیشگویی کرد. املیان دستانش را تکان نداد، اما بی حرکت نشست و با غم و اندوه به آتش نگاه کرد. یگوروشکا نیز در حال خشک شدن بود. سواری در پیاده روی او را خسته می کرد و گرمای روز او را سردرد می کرد. وقتی فرنی پخته شد، دیموف از سر کسالت شروع به ایراد گرفتن از رفقای خود کرد. - جا افتاده، بیگ شات و اولین کسیه که با قاشق بالا میره! - او با عصبانیت به املیان نگاه کرد. - طمع! بنابراین او تلاش می کند تا اولین کسی باشد که در گلدان می نشیند. او یک خواننده بود، این چیزی است که او فکر می کند - یک استاد! خیلی از شما خواننده ها هستید که در راه بزرگ صدقه می خواهید! - چرا من را اذیت میکنی؟ - از املیان پرسید و همچنین با عصبانیت به او نگاه کرد. - و اولین کسی نباشید که بینی خود را در دیگ بخار فرو می کنید. زیاد از خودت نفهمی! املیان خس خس کرد: «تو یک احمق هستی، همین. پانتلی و باسیا که از تجربه می دانستند چگونه چنین مکالماتی اغلب به پایان می رسد، مداخله کردند و شروع به متقاعد کردن دیموف کردند که بیهوده قسم نخورد. "خواننده..." مرد شیطون دست برنمی داشت و با تحقیر پوزخند می زد. - هر کسی می تواند اینطور بخواند. در ایوان کلیسا بنشینید و بخوانید: "به خاطر مسیح صدقه بدهید!" آه، تو! املیان ساکت ماند. سکوت او تأثیری آزاردهنده بر دیموف داشت. او با بغض بیشتری به خواننده سابق نگاه کرد و گفت: "من فقط نمی خواهم درگیر شوم، وگرنه به شما نشان خواهم داد که چگونه خودتان را درک کنید!" - چرا داری اذیتم می کنی مازپا؟ - یملیان سرخ شد. -دارم بهت دست میزنم؟ - منو چی صدا کردی؟ - دیموف در حالی که خودش را صاف کرد پرسید و چشمانش خونی شد. - چطور؟ آیا من مازپا هستم؟ آره؟ پس اینجا برای شماست! برو نگاه کن دیموف قاشق را از دستان املیان ربود و آن را دور انداخت. کیریوخا، واسیا و استیوکا از جا پریدند و به دنبال او دویدند و املیان با التماس و سوال به پانتلی نگاه کرد. صورتش ناگهان کوچک شد، چین و چروک شد، پلک زد و خواننده سابق مثل یک بچه شروع به گریه کرد. یگوروشکا، که مدتها از دیموف متنفر بود، احساس کرد که چگونه هوا ناگهان به طرز غیرقابل تحملی خفه شد، چگونه آتش ناشی از آتش به شدت صورتش را می سوزاند. می خواست در تاریکی به سرعت به سمت کاروان بدود، اما چشمان بد و بی حوصله مرد شیطون او را به سمت خود کشید. او که مشتاقانه می خواست چیزی به شدت توهین آمیز بگوید، قدمی به سمت دیموف برداشت و با نفس نفس زدن گفت: - تو بد ترینی! من نمی توانم تو را تحمل کنم! پس از آن باید به سمت کاروان می دوید، اما نتوانست تکان بخورد و ادامه داد: - در دنیای بعد در جهنم خواهید سوخت! من به ایوان ایوانوویچ شکایت خواهم کرد! جرات توهین املیان را ندارید! - همچنین لطفا به من بگویید! - دیموف پوزخندی زد. هر خوک کوچکی هنوز شیر روی لب هایش خشک نشده، سعی می کند به انگشتانش برود.» اگه پشت گوش باشه چی؟ یگوروشکا احساس کرد که دیگر نمی تواند نفس بکشد. او – قبلاً چنین اتفاقی برایش نیفتاده بود – ناگهان تمام بدنش را تکان داد، پاهایش را کوبید و با صدای بلند فریاد زد: - بزنش! بزنش! اشک از چشمانش جاری شد؛ او احساس شرم کرد و با تلو تلو خوردن به سمت کاروان دوید. او ندید که فریادش چه تاثیری گذاشت. روی عدل دراز کشیده بود و گریه می کرد، دست و پاهایش را تکان داد و زمزمه کرد:- مادر! مادر! و این مردم، و سایههای اطراف آتش، و عدلهای تاریک، و صاعقههای دوردست که هر دقیقه از دور میدرخشیدند - اکنون همه چیز برای او غیرقابل معاشرت و وحشتناک به نظر میرسید. او وحشت زده بود و با ناامیدی از خود پرسید که چگونه است و چرا در یک سرزمین ناشناخته در جمع مردان ترسناک قرار گرفته است؟ الان عمو کجاست آه کریستوفر و دنیسکا؟ چرا اینقدر سفر نمی کنند؟ آیا او را فراموش کرده اند؟ این فکر که او فراموش شده و به رحمت سرنوشت سپرده شده است، او را سرد و وحشت کرده بود که چندین بار سعی کرد از روی عدل بپرد و با سر، بدون اینکه به عقب نگاه کند، در امتداد جاده به عقب بدود، اما خاطره تاریکی، صلیب های تیره و تار که مطمئناً او را در مسیرها ملاقات می کردند و برق هایی که از دور چشمک می زد او را متوقف کرد ... و تنها زمانی که زمزمه کرد: «مامان! مادر!" انگار حالش بهتر شده بود... حتما برای راهنماها هم ترسناک بوده است. بعد از اینکه یگوروشکا از آتش فرار کرد، ابتدا برای مدت طولانی سکوت کردند، سپس با لحن و صدای خفه شده شروع به صحبت در مورد چیزی کردند که در حال آمدن است و باید سریع آماده شوند و از آن خارج شوند ... به زودی شام خورد، آتش را خاموش کرد و در سکوت شروع به مهار کرد. از شلوغی و عبارات ناگهانی آنها مشخص بود که آنها نوعی بدبختی را پیش بینی می کردند. قبل از حرکت، دیموف به پانتلی نزدیک شد و به آرامی پرسید:- اسمش چیه؟ پانتلی پاسخ داد: «ایگوری...». دیموف با یک پا روی چرخ ایستاد، طنابی را که با آن عدل بسته شده بود گرفت و بلند شد. یگوروشکا صورت و سر مجعد او را دید. صورت رنگ پریده، خسته و جدی بود، اما دیگر خشم را نشان نمی داد. - یورا! - آرام گفت. - اینجا، بزن! یگوروشکا با تعجب به او نگاه کرد. در این زمان رعد و برق درخشید. - هیچی، بزن! - دیموف تکرار کرد. و بدون اینکه منتظر بماند تا یگوروشکا او را بزند یا با او صحبت کند، پایین پرید و گفت:- حوصله ام سر رفته! سپس در حالی که از پا به آن پا میرفت و تیغههای شانهاش را حرکت میداد، با تنبلی در طول کاروان حرکت کرد و با صدایی که یا گریه میکرد یا آزرده تکرار کرد: - حوصله ام سر رفته! خداوند! او در حالی که از کنار املیان می گذرد، گفت: «آسیب نشو، املیا. - زندگی ما از دست رفت، خشن! رعد و برق به سمت راست چشمک زد و انگار در آینه منعکس شد، بلافاصله در دوردست چشمک زد. - ایگوری، بگیر! - پانتلی فریاد زد، چیزی بزرگ و تاریک را از پایین به دست داد. - این چیه؟ - پرسید یگوروشکا. - حصیر کردن! باران خواهد آمد، بنابراین شما پوشیده خواهید شد. یگوروشکا برخاست و به اطرافش نگاه کرد. فاصله به طرز محسوسی سیاه شد و بیشتر از هر دقیقه با نوری کم رنگ چشمک زد، انگار قرن هاست. سیاهی اش انگار از سنگینی به سمت راست متمایل شد. - پدربزرگ، رعد و برق خواهد آمد؟ - پرسید یگوروشکا. - آخه پاهام درد میکنه و سرده! - پانتلی با صدای آوازخوانی گفت، او را نشنید و پاهایش را کوبید. در سمت چپ، انگار کسی کبریت را در آسمان زده باشد، یک نوار فسفری رنگ پریده برق زد و بیرون رفت. شنیدم که کسی روی سقف آهنی در جایی خیلی دور راه میرفت. آنها احتمالاً با پای برهنه روی پشت بام راه می رفتند، زیرا آهن به شدت غر می زد. - و این یک جلد است! - کریوخا فریاد زد. بین فاصله و افق سمت راست، رعد و برق چنان درخشان می درخشید که بخشی از استپ و جایی را که آسمان صاف با تاریکی هم مرز بود، روشن کرد. ابر وحشتناک به آرامی در یک توده پیوسته نزدیک می شد. پارچه های بزرگ و مشکی بر لبه آن آویزان بود. دقیقاً همان ژنده پوش ها که یکدیگر را خرد می کنند، در افق راست و چپ انباشته شده اند. این ظاهر ژولیده و ژولیده ابر، نوعی حالت مستی و شیطنت آمیز به آن می بخشید. رعد به وضوح و نه مبهم غرش می کرد. یگوروشکا از خود عبور کرد و به سرعت شروع به پوشیدن کت خود کرد. - حوصله ام سر رفته! - گریه دیموف از گاری های جلو می آمد و از صدای او می توان قضاوت کرد که دوباره شروع به عصبانی شدن کرده است. - حوصله سر بر! ناگهان باد با چنان قدرتی وزید که نزدیک بود دسته و حصیر یگوروشکا را ببرد. با شروع، تشک به هر طرف هجوم برد و به عدل و صورت یگوروشکا کوبید. باد با سوت در سراسر استپ هجوم آورد، به طور تصادفی می چرخید و چنان سر و صدایی با علف ها بلند می کرد که به دلیل آن نه رعد و برق شنیده می شد و نه صدای خش خش چرخ ها. از ابر سیاهی وزید و ابرهای غبار و بوی باران و خاک خیس را با خود حمل کرد. نور مهتاب کم شد و به نظر کثیف تر شد، ستاره ها حتی بیشتر اخم کردند و می شد ابرهای غبار و سایه هایشان را دید که با عجله به جایی در لبه جاده می روند. اکنون، به احتمال زیاد، گردبادها که گرد و غبار، علف خشک و پرها را از زمین حمل میکردند، تا آسمان بالا رفتند. احتمالاً در نزدیکی سیاهترین ابر علفهای هرز پرواز میکردند، و چقدر باید ترسیده باشند! اما از میان غباری که چشم ها را پوشانده بود، جز درخشش رعد و برق چیزی به چشم نمی آمد. یگوروشکا که فکر می کرد بلافاصله باران می بارد، زانو زد و خود را با تشک پوشاند. - پانتل ای! - یکی از جلو فریاد زد. - ا... آ... وا! - نشنی! - پانتلی با صدای بلند و با صدای آواز پاسخ داد. - آ...ا...وا! آریا...آه! تندر با عصبانیت غرش کرد، از راست به چپ در آسمان غلتید، سپس به عقب برگشت و نزدیک گاریهای جلو یخ زد. یگوروشکا با عبور از خود زمزمه کرد: "مقدس، مقدس، مقدس، خداوند میزبانان"، "آسمان و زمین را از جلال خود پر کنید..." سیاهی آسمان دهان باز کرد و آتش سفیدی دمید. بلافاصله رعد و برق دوباره غرش کرد. به محض اینکه او ساکت شد، رعد و برق چنان درخشید که یگوروشکا، از میان شکاف های تشک، ناگهان تمام راه طولانی را تا دوردست، همه حامل ها و حتی جلیقه کیریوخا را دید. پارچههای سیاه سمت چپ از قبل به سمت بالا بالا میرفتند و یکی از آنها، خشن، دست و پا چلفتی، شبیه پنجهای با انگشتان بود، به سمت ماه میرسید. یگوروشکا تصمیم گرفت چشمانش را محکم ببندد، توجهی نکند و صبر کند تا همه چیز تمام شود. به دلایلی باران برای مدت طولانی شروع نشد. یگوروشکا، به امید اینکه ممکن است ابر در حال عبور باشد، از تشک به بیرون نگاه می کند. هوا به طرز وحشتناکی تاریک بود. یگوروشکا نه پانتلی، نه عدل و نه خودش را ندید. نگاهی به سمتی انداخت که ماه اخیراً در آن قرار داشت، اما همان تاریکی در گاری وجود داشت. و رعد و برق در تاریکی سفیدتر و خیره کننده تر به نظر می رسید، به طوری که چشمانم را آزار می داد. - پانتلی! - یگوروشکا زنگ زد. جوابی نبود. اما بالاخره باد برای آخرین بار تشک را وزید و به جایی فرار کرد. صدای آرام و آرامی شنیده شد. یک قطره سرد بزرگ روی زانوی یگوروشکا افتاد و دیگری روی بازوی او خزید. او متوجه شد که زانوهایش پوشیده نیست، و می خواست تشک را صاف کند، اما در آن لحظه چیزی افتاد و در امتداد جاده، سپس روی میل ها، روی عدل به صدا در آمد. باران بود. او و حصیر، انگار همدیگر را فهمیده بودند، مثل دو زاغی به سرعت، با شادی و تنفر در مورد چیزی شروع به صحبت کردند. یگوروشکا روی زانوهایش بود، یا بهتر است بگوییم روی چکمه هایش نشسته بود. وقتی باران روی تشک شروع به نواختن کرد، با بدنش به جلو خم شد تا از زانوهایش محافظت کند که ناگهان خیس شد. توانستم زانوهایم را بپوشانم، اما در کمتر از یک دقیقه رطوبت شدید و ناخوشایندی از پشت، زیر پشت و روی ساق پا احساس شد. او موقعیت قبلی خود را از سر گرفت، زانوهایش را زیر باران گذاشت و به این فکر کرد که چه باید بکند، چگونه تشک نامرئی را در تاریکی صاف کند. اما دستهایش از قبل خیس شده بود، آب به آستینها و یقهاش میریخت و تیغههای شانهاش سرد بود. و تصمیم گرفت که کاری نکند، بلکه بی حرکت بنشیند و منتظر تمام شدن همه چیز باشد. او زمزمه کرد: «مقدس، مقدس، مقدس...». ناگهان، درست بالای سرش، با یک تصادف وحشتناک و کر کننده، آسمان شکست. خم شد و نفسش را حبس کرد و منتظر ماند تا زباله ها روی پشت سر و پشتش بیفتند. چشمانش به طور تصادفی باز شد و دید که چگونه یک نور سوزاننده کورکورانه روی انگشتانش چشمک می زند و پنج بار چشمک می زند، آستین های خیس و جویبارها از تشک، روی عدل و پایین روی زمین می ریزند. ضربه جدیدی وارد شد، همانقدر قوی و وحشتناک. آسمان دیگر نه رعد و برق می زد و نه غرش، بلکه صداهای خشک و ترقه ای شبیه به صدای ترق چوب خشک می داد. "لعنتی! تاه، تاه! تاه!» - رعد و برق به وضوح غرش کرد، در آسمان غلتید، تلو تلو خورد و جایی در نزدیکی گاری های جلو یا خیلی پشت سر با عصبانیت و ناگهانی سقوط کرد - "Trra!.." قبلاً رعد و برق فقط ترسناک بود؛ با همان رعد و برق، آنها شوم به نظر می رسیدند. نور جادویی آنها از طریق پلک های بسته نفوذ کرد و سرد در سراسر بدن پخش شد. برای جلوگیری از دیدن آنها چه کنم؟ یگوروشکا تصمیم گرفت برگردد و به عقب برگردد. با احتیاط، گویی می ترسید که او را زیر نظر داشته باشند، چهار دست و پا فرود آمد و در حالی که کف دستش را روی عدل خیس می کشید، به عقب برگشت. "لعنتی! تاه تاه!» - بالای سرش پرواز کرد، زیر گاری افتاد و منفجر شد - "رررا!" چشمان او به طور تصادفی دوباره باز شد و یگوروشکا خطر جدیدی را دید: سه غول بزرگ با قله های بلند پشت گاری راه می رفتند. رعد و برق در نوک قله های آنها می درخشید و به وضوح چهره آنها را روشن می کرد. آنها افرادی با جثه بزرگ، با صورت های پوشیده، سرهای افتاده و راه رفتن سنگین بودند. آنها غمگین و مأیوس به نظر می رسیدند و در فکر فرو رفته بودند. شاید آنها کاروان را دنبال کردند تا آسیبی به آنها وارد نشود، اما باز هم چیزی وحشتناک در نزدیکی آنها وجود داشت. یگوروشکا به سرعت به جلو برگشت و در حالی که همه جا می لرزید فریاد زد:- پانتلی! بابا بزرگ! "لعنتی! تاه تاه!» - آسمان به او پاسخ داد. چشمانش را باز کرد تا ببیند راهنماها آنجا هستند یا نه. رعد و برق در دو جا می درخشید و جاده را تا دوردست، کل کاروان و همه حامل ها را روشن می کرد. جویبارها در کنار جاده جاری بودند و حباب ها می پریدند. پانتلی نزدیک گاری رفت، کلاه بلند و شانه هایش با یک تشک کوچک پوشیده شده بود. این شخصیت نه ترس و نه اضطراب را ابراز می کرد، گویی از رعد و برق ناشنوا و از رعد و برق کور شده است. - پدربزرگ، غول ها! - یگوروشکا با گریه به او فریاد زد. اما پدربزرگ نشنید. بعد املیان آمد. این یکی از سر تا پا با تشک بزرگ پوشانده شده بود و اکنون مانند یک مثلث بود. واسیا که با چیزی پوشیده نشده بود، مثل همیشه چوبی راه می رفت، پاهایش را بالا می گرفت و زانوهایش را خم نمی کرد. با رعد و برق ، به نظر می رسید که کاروان حرکت نمی کند و حامل ها یخ می زنند ، که پای بلند شده واسیا بی حس می شود ... یگوروشکا به پدربزرگش نیز زنگ زد. چون جوابی نگرفت، بی حرکت نشست و منتظر نشد که تمام شود. او مطمئن بود که رعد و برق همان دقیقه او را می کشد، چشمانش به طور تصادفی باز می شود و غول های وحشتناکی را می بیند. و او دیگر از خود عبور نکرد، به پدربزرگش زنگ نزد، به مادرش فکر نکرد و فقط از سرما و اطمینان از اینکه طوفان هرگز پایان نخواهد یافت، بی حس شد. اما ناگهان صداهایی شنیده شد. - یگورگی خوابی یا چی؟ - پانتلی در طبقه پایین فریاد زد. - بیا پایین! من کر هستم، احمق! - چه رعد و برقی! - یک باس ناآشنا گفت و طوری غرغر کرد که انگار یک لیوان ودکا نوشیده است. یگوروشکا چشمانش را باز کرد. در زیر، نزدیک گاری، پانتلی، مثلث املیان و غول ها ایستاده بودند. این دومی ها اکنون از نظر قد کوتاه تر بودند و وقتی یگوروشکا به آنها نگاه کرد، معلوم شد که دهقانان معمولی هستند و به جای نیزه ها، چنگال های آهنی را روی شانه های خود نگه داشته اند. در فاصله بین پانتلی و مثلث، پنجره یک کلبه کم می درخشید. یعنی کاروان در روستا بوده است. یگوروشکا تشک خود را پرت کرد، بسته را برداشت و با عجله از گاری پیاده شد. حالا که مردم در آن نزدیکی صحبت می کردند و پنجره می درخشید، دیگر نمی ترسید، اگرچه رعد و برق همچنان می ترقید و رعد و برق تمام آسمان را فرا می گرفت. پانتلی زمزمه کرد: "این یک رعد و برق خوب است، هیچ چیز..." -خدایا شکرت... پاهام از بارون یه کم نرم شده بود ولی خب... داری گریه میکنی اگورگی؟ خب برو کلبه... هیچی... املیان خس خس کرد: «مقدس، مقدس، مقدس...». - حتما یه جایی زده... اهل اینجا هستی؟ - از غول ها پرسید. - نه، از گلینوف... ما اهل گلینوف هستیم. ما برای آقای پلاتر کار می کنیم. - تراش یا چی؟ - متفرقه در حالی که هنوز در حال برداشت گندم هستیم. و مولونا، مولونا! مدتها بود که چنین طوفانی وجود نداشت... یگوروشکا وارد کلبه شد. او با پیرزنی لاغر و قوزدار با چانه تیز روبرو شد. او یک شمع پیه را در دستانش گرفته بود، چشم دوخته و آهی طولانی کشید. - خدا چه رعد و برقی فرستاد! - او گفت. اما مردم ما شب را در استپ می گذرانند و قلب ما رنج خواهد برد! لباس بپوش، پدر، لباس ... یگوروشکا که از سرما میلرزید و با نفرت شانههایش را بالا میاندازد، کت خیساش را درآورد، سپس دستها و پاهایش را از هم باز کرد و برای مدت طولانی تکان نخورد. هر حرکت کوچکی باعث ایجاد احساس ناخوشایند خیسی و سرما در او می شد. آستین و پشت پیراهن خیس بود، شلوار به پاها چسبیده بود، سرش چکه می کرد... -خب پسر، راست بایستم؟ - گفت پیرزن. - برو بشین! یگوروشکا در حالی که پاهایش را پهن کرد به سمت میز رفت و روی نیمکتی نزدیک سر کسی نشست. سر حرکت کرد، جریانی از هوا را در بینی خود دمید، جوید و آرام شد. از سر در امتداد نیمکت تپه ای کشیده شده بود که با کت پوست گوسفند پوشیده شده بود. یک زن خوابیده بود. پیرزن در حالی که آه می کشید بیرون رفت و به زودی با یک هندوانه و خربزه برگشت. - بخور پدر! دیگر چیزی برای درمان وجود ندارد... - او در حالی که خمیازه می کشید، گفت، سپس میز را زیر و رو کرد و چاقوی تیز و بلندی را بیرون آورد، بسیار شبیه به چاقوهایی که دزدان با آن ها تاجران مسافرخانه ها را می بریدند. - بخور پدر! یگوروشکا که انگار از تب می لرزید، یک تکه خربزه با نان سیاه خورد، سپس یک تکه هندوانه، و این او را سردتر کرد. پیرزن در حالی که غذا می خورد آهی کشید: «مردم ما شب را در استپ می گذرانند». - مصائب پروردگار... ای کاش می توانستم جلوی تصویر شمعی روشن کنم، اما نمی دانم استپانیدا کجا رفت. بخور پدر بخور... پیرزن خمیازه ای کشید و دست راستش را عقب انداخت و شانه چپش را خاراند. او گفت: «الان باید حدود دو ساعت باشد. - وقتش رسیده که زود بیدار شوی. بچه های ما شب را در استپ می گذرانند ... احتمالاً همه خیس هستند ... یگوروشکا گفت: "مادر بزرگ، من می خواهم بخوابم." پیرزن در حال خمیازه آهی کشید: «دراز بکش، پدر، دراز بکش...» - خداوند عیسی مسیح! من خوابم و میشنوم که انگار یکی داره در میزنه. بیدار شدم و نگاه کردم و این خدا بود که رعد و برق فرستاد... خواستم شمعی روشن کنم اما پیداش نکردم. وقتی با خودش صحبت می کرد، چند پارچه کهنه از روی نیمکت، احتمالاً تختش، بیرون کشید، دو کت پوست گوسفند را از میخ نزدیک اجاق برداشت و شروع کرد به چیدن آنها برای یگوروشکا. او زمزمه کرد: «طوفان تسلیم نخواهد شد. - مثل اینکه ساعت نابرابر است، چه چیزی نسوخته است. مردم ما شب را در استپ می گذرانند ... دراز بکش پدر بخواب ... مسیح با تو نوه ... خربزه را نمی چینم شاید وقتی بلند شدی بخوری. آه و خمیازه های پیرزن، نفس های سنجیده زن خفته، گرگ و میش کلبه و صدای باران بیرون از پنجره برای خواب مساعد بود. یگوروشکا خجالت می کشید جلوی پیرزن لباسش را در بیاورد. فقط چکمه هایش را درآورد، دراز کشید و کت پوست گوسفندش را پوشاند. - پسره به رختخواب رفته؟ - زمزمه پانتلی یک دقیقه بعد شنیده شد. - دراز بکش! - پیرزن با زمزمه پاسخ داد. - اشتیاق، هوس های پروردگار! رعد و برق می زند و نمی توانی پایان را بشنوی... پانتلی نشست و خش خش کرد: «الان می گذرد...» - ساکت تر شد ... بچه ها به کلبه ها رفتند ، اما دو نفر با اسب ها ماندند ... بچه ها ... غیرممکن است ... اسب ها را می برند ... پس من کمی می نشینم. و برو شیفتم... محال است، مرا می برند... پانتلی و پیرزن کنار پای یگوروشکا نشسته بودند و با زمزمه ای زمزمه ای صحبت می کردند و با آه و خمیازه صحبت خود را قطع می کردند. اما یگوروشکا نتوانست خود را گرم کند. کت گرم و سنگینی پوشیده بود، اما تمام بدنش میلرزید، دستها و پاهایش میلرزید، درونش میلرزید... لباسهایش را زیر کت پوست گوسفند درآورد، اما این هم فایدهای نداشت. لرز قوی تر و قوی تر شد. پانتلی برای شیفت خود رفت و سپس دوباره برگشت، اما یگوروشکا همچنان بیدار بود و همه جا می لرزید. چیزی بر سر و سینهاش فشار میآورد و به او ظلم میکرد و نمیدانست آن چیست: زمزمهی پیران یا بوی سنگین پوست گوسفند؟ خوردن هندوانه و خربزه طعم فلزی و ناخوشایندی در دهانم گذاشت. علاوه بر این، کک ها نیز نیش می زنند. - پدربزرگ سرما خوردم! - گفت و صدایش را نشناخت. پیرزن آهی کشید: «بخواب، نوه، بخواب...» تیتوس با پاهای لاغر به سمت تخت رفت و دستانش را تکان داد، سپس تا سقف رشد کرد و تبدیل به آسیاب شد. کریستوفر، نه آنطور که روی تخت نشسته بود، بلکه با لباسهای کامل و آبپاش در دست، دور آسیاب راه میرفت، آن را با آب مقدس پاشید و تکان نمیخورد. یگوروشکا که می دانست این مزخرف است، چشمانش را باز کرد. - بابا بزرگ! - زنگ زد -به من آب بده! کسی جواب نداد یگوروشکا در دراز کشیدن به طرز غیر قابل تحملی احساس خفگی و ناراحتی می کرد. بلند شد لباس پوشید و از کلبه بیرون رفت. الان صبح شده آسمان ابری بود اما دیگر باران نمی بارید. یگوروشکا در حالی که میلرزید و خود را در کتی خیس میپیچید، از حیاط کثیف عبور کرد و به سکوت گوش داد. انباری کوچک با در نی، نیمه باز، نظرش را جلب کرد. او به این انبار نگاه کرد، وارد آن شد و در گوشه ای تاریک روی سرگین نشست. سر سنگینش با افکار گیج شده بود، دهانش از طعم فلزی خشک و منزجر کننده بود. به کلاهش نگاه کرد، پر طاووس را روی آن راست کرد و به یاد آورد که چگونه با مادرش برای خرید این کلاه رفته بود. دستش را در جیبش کرد و یک تکه بتونه قهوه ای رنگ و چسبناک بیرون آورد. این بتونه چطور وارد جیبش شد؟ او فکر کرد، بو کشید: بوی عسل می دهد. بله، این شیرینی زنجبیلی یهودی است! چقدر خیس است بیچاره! یگوروشکا به کتش نگاه کرد. و کت او خاکستری بود، با دکمه های استخوانی بزرگ، به شکل کت دوخته شده بود. مثل یک چیز جدید و گران قیمت، در خانه نه در راهرو، بلکه در اتاق خواب، کنار لباس های مادرم آویزان بود. پوشیدن آن فقط در روزهای تعطیل مجاز بود. با نگاه کردن به او ، یگوروشکا برای او ترحم کرد ، به یاد آورد که او و کت هر دو به رحمت سرنوشت رها شده اند ، که هرگز به خانه باز نخواهند گشت و چنان شروع به گریه کردن کرد که تقریباً از سرگین بیفتد. سگ سفید بزرگی که زیر باران خیس شده بود، با دسته های خز روی پوزه اش که شبیه بیگودی بود، وارد انبار شد و با کنجکاوی به یگوروشکا خیره شد. ظاهراً داشت فکر می کرد: باید پارس کند یا نه؟ او که تصمیم گرفت نیازی به پارس کردن نیست، با دقت به یگوروشکا نزدیک شد، بتونه را خورد و رفت. - اینها مال وارلاموف هستند! - یکی در خیابان فریاد زد. یگوروشکا پس از گریه، انبار را ترک کرد و با اجتناب از گودال، به خیابان رفت. درست جلوی دروازه گاری هایی در جاده بود. راهنماهای خیس با پاهای کثیف، بی حال و خواب آلود، مثل مگس های پاییزی، در اطراف پرسه می زدند یا روی میله ها می نشستند. یگوروشکا به آنها نگاه کرد و فکر کرد: "مرد بودن چقدر خسته کننده و ناخوشایند است!" به سمت پانتلی رفت و کنارش روی شفت نشست. - پدربزرگ سرما خوردم! - در حالی که میلرزید گفت و دستانش را در آستین هایش فرو برد. پانتلی خمیازه کشید: "اشکالی ندارد، به زودی به آنجا می رسیم." - اشکالی نداره، گرم میشی. کاروان زود راه افتاد چون هوا گرم نبود. یگوروشکا روی عدل دراز کشیده بود و از سرما می لرزید، اگرچه خورشید به زودی در آسمان ظاهر شد و لباس، عدل و زمین او را خشک کرد. به سختی چشمانش را بسته بود که دوباره تیتوس و آسیاب را دید. با احساس تهوع و سنگینی در سراسر بدنش، قدرتش را کم کرد تا این تصاویر را از خود دور کند، اما به محض ناپدید شدن آنها، دیموف شیطون با چشمان قرمز و مشت های بالا رفته با غرش به سمت یگوروشکا هجوم برد، یا شنیده می شد که حسرت می خورد: "من حوصله ام سر رفته است."! وارلاموف سوار بر اسب نر قزاق شد، کنستانتین خوشحال با لبخند و اسبش از آنجا گذشت. و چقدر این همه آدم سخت، نفرت انگیز و آزاردهنده بودند! یک بار - قبل از غروب بود - سرش را بلند کرد تا نوشیدنی بخواهد. کاروان روی پل بزرگی ایستاده بود که بر روی رودخانه ای وسیع کشیده شده بود. در زیر دود تیره ای بر روی رودخانه وجود داشت، و از طریق آن یک کشتی بخار نمایان بود که یک بارج را بکسل می کرد. جلوتر از رودخانه، کوهی عظیم بود که خانه ها و کلیساها پر از آن بود. در پای کوه لوکوموتیو نزدیک واگن های باری می چرخید... پیش از این، یگوروشکا هرگز کشتی بخار، لوکوموتیو یا رودخانه های وسیع ندیده بود. اکنون که به آنها نگاه می کند، نه ترسیده بود، نه تعجب کرد. چهره او حتی چیزی شبیه به کنجکاوی را بیان نمی کرد. او فقط احساس ضعف کرد و با عجله دراز کشید و سینه اش را روی لبه عدل قرار داد. او استفراغ کرد. پانتلی که این را دید غرغر کرد و سرش را تکان داد. - پسر ما مریض است! - او گفت. - حتما شکمم سرما خورده... پسر... از طرف اشتباه... این بد است!