Începutul lunii iunie. Ivlev călătorește la marginea îndepărtată a districtului său. La început este plăcut să conduci: o zi caldă, întunecată, un drum bine bătut. Apoi cerul devine noros. iar Ivlev hotărăște să treacă pe lângă conte, al cărui sat se află chiar de-a lungul drumului. Un bătrân care lucrează în apropierea satului relatează că doar tânăra contesă este acasă, dar Ivlev trece oricum pe aici.
Contesa în glugă roz, cu pieptul pudrat deschis, fumează, îndreptându-și adesea părul și expunându-și brațele strânse și rotunde până la umeri. Ea reduce toate conversațiile la dragoste și, apropo, vorbește despre vecinul ei, moșierul Hvoshchinsky, care a murit în această iarnă și toată viața lui a fost obsedat de dragoste pentru servitoarea lui Lushka, care a murit în prima tinerețe.
Ivlev călătorește mai departe, se gândește ce fel de persoană era proprietarul Hvoșchinski și vrea să privească „la sanctuarul gol al misterioasei Lushka”. Potrivit poveștilor vechilor proprietari de pământ, Hvoshchinsky a fost odată cunoscut în district ca un bărbat inteligent și rar, dar s-a îndrăgostit - și totul a devenit praf. S-a închis în camera în care a trăit și a murit Lushka și a stat pe patul ei mai bine de douăzeci de ani...
Se întunecă și Khvoshchinskoe apare în spatele pădurii. Pe veranda mohorâtă a moșiei, Ivlev observă un tânăr frumos îmbrăcat într-o bluză de școală. Ivlev își justifică vizita cu dorința de a vedea și, eventual, de a cumpăra biblioteca regretatului maestru. Tânărul îl conduce în casă, iar Ivlev își dă seama că este fiul celebrului Lushka.
Tânărul răspunde la întrebări în grabă, dar monosilabe. Este extrem de fericit de oportunitatea de a-și vinde cărțile la un preț ridicat. Îl conduce pe Ivlev prin vestibulul întunecat și holul mare într-o sală rece care ocupă aproape jumătate din casă. Lumânările de nuntă se află pe o imagine veche întunecată într-un halat argintiu. Tânărul spune că „preotul le-a cumpărat după moartea ei... și chiar purta mereu verigheta...”.
Din hol intră într-o cameră mohorâtă cu o canapea, iar tânărul descuie cu greu ușa joasă. Ivlev vede un dulap cu două ferestre; există un pătuț gol pe un perete și o bibliotecă în două biblioteci lângă celălalt.
Ivlev descoperă că biblioteca este formată din cărți foarte ciudate. Romane mistice și cărți de vis - cu asta se hrănea sufletul singuratic al reclusului. Pe raftul din mijloc, Ivlev găsește o carte foarte mică care arată ca o carte de rugăciuni și o cutie întunecată cu colierul regretatului Lushka - un șir de bile albastre ieftine.
Când se uită la acest colier, întins pe gâtul femeii atât de iubite cândva, Ivlev este cuprins de emoție. Pune cu grijă cutia la loc și ia cartea. Aceasta se dovedește a fi fermecătoarea „Gramatică a iubirii sau arta de a iubi și de a fi iubit reciproc”, publicată acum aproape o sută de ani. Tânărul o consideră cea mai scumpă carte din bibliotecă.
Ivlev răsfoiește încet Gramatica. Este împărțit în mici capitole: „Despre frumusețe”, „Despre inimă”, „Despre minte”, „Despre semnele de dragoste”... Fiecare capitol este format din maxime scurte și elegante, dintre care unele sunt delicat notate cu un stilou. . Apoi vine „explicația limbajului florilor” și din nou se notează ceva. Și pe o pagină goală de la sfârșit, un catren este scris în mărgele mici cu același stilou. Tânărul explică cu un rânjet fals: „Au inventat singuri...”.
O jumătate de oră mai târziu, Ivlev își ia rămas bun de la el cu ușurare. Dintre toate cărțile, el cumpără doar această cărțiță pentru mulți bani. La întoarcere, cocherul spune că tânărul Hvoshchinsky locuiește cu soția diaconului, dar Ivlev nu ascultă. Se gândește la Lushka, la colierul ei, care a lăsat în el o senzație complexă, asemănătoare cu cea pe care a trăit-o într-un oraș italian când se uită la moaștele sfântului. „Ea a intrat în viața mea pentru totdeauna!” - Ivlev gândește și recitește poeziile scrise cu un stilou pe o pagină goală din „Gramatica iubirii”: „Inimile celor care au iubit vă vor spune: „Trăiește în tradiții dulci!” Și le vor arăta nepoților și strănepoților această Gramatică a Iubirii.”
Opera lui Ivan Alekseevici Bunin constituie, fără îndoială, una dintre cele mai bune pagini ale literaturii ruse. Și deși, neacceptând puterea sovietică, a emigrat în Occident și a scris aproape toate lucrările sale acolo, pentru care a primit Premiul Nobel, lucrările sale au fost și rămân cu totul rusești în spirit.
Tema preferată a operei sale este pe bună dreptate considerată tema iubirii. Bunin a început să creeze lucrări despre ea la începutul carierei sale de scriitor, dar mai târziu și-a adunat cele mai bune povestiri în celebrul ciclu „Dark Alleys”. Referirea constantă la acest subiect a fost uneori impulsivă - s-a bazat pe un caz neobișnuit. Dar toate împreună aceste povești au arătat versatilitatea și diversitatea iubirii. Dar, poate, chiar prima lucrare despre dragoste poate fi considerată povestea „Gramatica iubirii” (1915), căreia îi va fi consacrat analiza.
Însuși titlul poveștii este paradoxal: cuvântul „gramatică” este tradus din greacă ca „arta de a citi și de a scrie litere”. Astfel, gramatica iubirii este percepută ca un fel de oximoron, adică „combinația de lucruri incompatibile”. Pe de altă parte, un astfel de titlu pare să conțină ironia autorului: este cu adevărat posibil să înveți să iubești din unele manuale?
Intriga poveștii este destul de simplă: „un anume Ivlev”, așa cum îl numește pe scurt autorul, ajunge accidental într-o proprietate falimentară. Proprietarul ei, latifundiarul Khvoshchinsky, murise cu puțin timp înainte, lăsând în urmă zvonuri neobișnuite despre el însuși ca un excentric de district care avea un viitor și o carieră strălucitoare înaintea lui, dar „deodată această dragoste, această Lushka, a căzut asupra lui”, care în cele din urmă a devenit sensul întregii sale vieți viitoare. Hvoshchinsky s-a îndrăgostit de servitoarea lui Lushka, „toată viața a fost obsedat de dragostea pentru ea”, dar, fiind un nobil, nu se putea căsători cu un iobag.
După nașterea fiului ei, Lushka, conform legendei, s-a înecat, iar Hvoshchinsky s-a închis în camera în care a locuit cândva Lushka și și-a petrecut restul vieții ca un reclus, citind cărți. Se pare că, pentru a îneca sentimentul apăsător de vinovăție din fața lui, a cumpărat lumânări de nuntă și chiar a purtat o verighetă toată viața.
După ce a aflat despre moartea lui Khvoshchinsky, Ivlev decide să treacă pe la moșia lui pentru a vedea „sanctuarul gol din Lushka”. Neștiind cum să explice scopul vizitei sale, el îi cere fiului lui Hvoshchinsky, un tânăr foarte frumos, „negru, cu ochi frumoși”, să se uite la biblioteca lăsată de tatăl său. Este important ca eroul să decidă singur: „Ce fel de persoană era acest Hvoșcinski? Un nebun sau un fel de suflet unic?”
Cărțile se dovedesc a avea un conținut foarte specific: „Steaua dimineții și demonii nopții”, „Reflecții asupra misterelor universului”, „Tratamentul jurat”. Devine clar pentru erou „ce a hrănit acel suflet singuratic care s-a închis pentru totdeauna departe de lume în acest dulap”. Dar o singură carte „minută” atrage atenția lui Ivlev. A fost „Gramatica iubirii sau arta de a iubi și de a fi iubit reciproc”, publicat cu aproape o sută de ani în urmă. A constat în mici discuții despre dragoste, unele au fost subliniate de mâna lui Hvoshchinsky, iar el, potrivit fiului său, o ținea noaptea sub pernă.
Ivlev înțelege că pentru acest om Lushka a devenit un altar. El a explicat tot ce s-a întâmplat în această lume drept „influența lui Lushkin”. Și se pare că Lushka a murit aproape imemorial. Ivlev cumpără „Gramatica iubirii”, care a devenit aproape o carte de rugăciuni, la un preț scump, și amintindu-și de colierul simplu al lui Lushkin - „din fundul bilelor albastre ieftine”, el experimentează același lucru pe care l-a experimentat cândva într-un vechi. Oraș italian, privind moaștele unui sfânt.
Atunci devine clar pentru cititor că Ivlev este personajul principal al poveștii. Povestea proprietarului Hvoshchinsky și a iubitei sale Lushka l-a șocat în copilărie. În mintea lui, ea a devenit o legendă. Dar văzând acest loc sacru cu proprii lui ochi, el înțelege că o poveste de dragoste aparent străină a devenit parte din viața lui.
Astfel, povestea subliniază că dragostea este o mare valoare. Ea este sublimă, pură și castă. Dar cititorul nu va vedea o imagine a bunăstării familiei, așa cum se întâmplă adesea cu Bunin, pentru că o persoană poate experimenta fericirea doar pentru o clipă, dar acest moment va rămâne în suflet pentru totdeauna.
Opera lui Ivan Alekseevici Bunin constituie, fără îndoială, una dintre cele mai bune pagini ale literaturii ruse. Și deși, neacceptând puterea sovietică, a emigrat în Occident și a scris aproape toate lucrările sale acolo, pentru care a primit Premiul Nobel, lucrările sale au fost și rămân cu totul rusești în spirit.
Tema preferată a operei sale este pe bună dreptate considerată tema iubirii. Bunin a început să creeze lucrări despre ea la începutul carierei sale de scriitor, dar mai târziu și-a adunat cele mai bune povestiri în celebrul ciclu „Dark Alleys”. Referirea constantă la acest subiect a fost uneori impulsivă - s-a bazat pe un caz neobișnuit. Dar toate împreună aceste povești au arătat versatilitatea și diversitatea iubirii. Dar, poate, chiar prima lucrare despre dragoste poate fi considerată povestea „Gramatica iubirii” (1915), căreia îi va fi consacrat analiza.
Însuși titlul poveștii este paradoxal: cuvântul „gramatică” este tradus din greacă ca „arta de a citi și de a scrie litere”. Astfel, gramatica iubirii este percepută ca un fel de oximoron, adică „combinația de lucruri incompatibile”. Pe de altă parte, un astfel de titlu pare să conțină ironia autorului: este cu adevărat posibil să înveți să iubești din unele manuale?
Intriga poveștii este destul de simplă: „un anume Ivlev”, așa cum îl numește pe scurt autorul, ajunge accidental într-o proprietate falimentară. Proprietarul ei, latifundiarul Khvoshchinsky, murise cu puțin timp înainte, lăsând în urmă zvonuri neobișnuite despre el însuși ca un excentric de district care avea un viitor și o carieră strălucitoare înaintea lui, dar „deodată această dragoste, această Lushka, a căzut asupra lui”, care în cele din urmă a devenit sensul întregii sale vieți viitoare. Hvoshchinsky s-a îndrăgostit de servitoarea lui Lushka, „toată viața a fost obsedat de dragostea pentru ea”, dar, fiind un nobil, nu se putea căsători cu un iobag.
După nașterea fiului ei, Lushka, conform legendei, s-a înecat, iar Hvoshchinsky s-a închis în camera în care a locuit cândva Lushka și și-a petrecut restul vieții ca un reclus, citind cărți. Se pare că, pentru a îneca sentimentul apăsător de vinovăție din fața lui, a cumpărat lumânări de nuntă și chiar a purtat o verighetă toată viața.
După ce a aflat despre moartea lui Khvoshchinsky, Ivlev decide să treacă pe la moșia lui pentru a vedea „sanctuarul gol din Lushka”. Neștiind cum să explice scopul vizitei sale, el îi cere fiului lui Hvoshchinsky, un tânăr foarte frumos, „negru, cu ochi frumoși”, să se uite la biblioteca lăsată de tatăl său. Este important ca eroul să decidă singur: „Ce fel de persoană era acest Hvoșcinski? Un nebun sau un fel de suflet unic?”
Cărțile se dovedesc a avea un conținut foarte specific: „Steaua dimineții și demonii nopții”, „Reflecții asupra misterelor universului”, „Tratamentul jurat”. Devine clar pentru erou „ce a hrănit acel suflet singuratic care s-a închis pentru totdeauna departe de lume în acest dulap”. Dar o singură carte „minută” atrage atenția lui Ivlev. A fost „Gramatica iubirii sau arta de a iubi și de a fi iubit reciproc”, publicat cu aproape o sută de ani în urmă. A constat în mici discuții despre dragoste, unele au fost subliniate de mâna lui Hvoshchinsky, iar el, potrivit fiului său, o ținea noaptea sub pernă.
Ivlev înțelege că pentru acest om Lushka a devenit un altar. El a explicat tot ce s-a întâmplat în această lume drept „influența lui Lushkin”. Și se pare că Lushka a murit aproape imemorial. Ivlev cumpără „Gramatica iubirii”, care a devenit aproape o carte de rugăciuni, la un preț scump, și amintindu-și de colierul simplu al lui Lushkin - „din fundul bilelor albastre ieftine”, el experimentează același lucru pe care l-a experimentat cândva într-un vechi. Oraș italian, privind moaștele unui sfânt.
Atunci devine clar pentru cititor că Ivlev este personajul principal al poveștii. Povestea proprietarului Hvoshchinsky și a iubitei sale Lushka l-a șocat în copilărie. În mintea lui, ea a devenit o legendă. Dar văzând acest loc sacru cu proprii lui ochi, el înțelege că o poveste de dragoste aparent străină a devenit parte din viața lui.
Astfel, povestea subliniază că dragostea este o mare valoare. Ea este sublimă, pură și castă. Dar cititorul nu va vedea o imagine a bunăstării familiei, așa cum se întâmplă adesea cu Bunin, pentru că o persoană poate experimenta fericirea doar pentru o clipă, dar acest moment va rămâne în suflet pentru totdeauna.
Piesele mature ale lui Cehov, construite pe material cotidian concret, au în același timp un sens generalizator, simbolic. Sensul „Livada de cireși” (1903) nu se limitează deloc la povestea cum vechii proprietari ai moșiei - nobilii - sunt înlocuiți de un capitalist inteligent și întreprinzător. Livada de cireși din piesa lui Cehov crește într-un simbol al frumuseții, purității și armoniei. Pierderea ei echivalează cu pierderea fericirii. Astfel, piesa își depășește timpul, dovedindu-se a fi apropiată și de înțeles pentru cititorii unei alte epoci istorice. În dramaturgia lui Cehov în general și în piesa „Livada de cireși” în special, primul
În carte sunt doi tați și doi fii ai lui Bolkonsky. Eseul va vorbi despre bătrânul prinț Bolkonsky, despre relația sa cu fiul său și despre prințul Andrei în rolul unui tată. Numai în temă ar trebui să vedem nu doar probleme de familie, asociate în cartea lui Tolstoi și cu imaginile Rostovilor, Kuraginilor și intriga „Epilogului”, ci și o reflecție biblică specială. Tema lui Dumnezeu Tatăl și Dumnezeu Fiul sună cu o forță deosebită în „Epilog”, în episodul jurământului lui Nikolenka. Dar mai întâi, să ne uităm la imaginile celor doi Bolkonsky mai vechi. Prințul Nikolai Andreevici este cu siguranță un om extraordinar, unul dintre cei care au construit un stat rus puternic în secolul al XVIII-lea.
În romanul epic al lui L. N. Tolstoi „Război și pace”, cuvântul cheie este „pace”. Este cuprinsă chiar în titlul lucrării. În ce sens a folosit-o autorul în titlu? Întrebarea apare deoarece în rusă modernă există două cuvinte omonime „lume”. Pe vremea lui Tolstoi se deosebeau și în scris. Principalele semnificații ale cuvântului „mir”, conform dicționarului lui V. Dahl, au fost: 1) univers; 2) glob; 3) toți oamenii, rasa umană. „Pacea” a fost folosită pentru a desemna absența războiului, ostilității sau certurilor. În lucrare, episoadele de război sunt înlocuite cu episoade de pace, adică timp de pace. Și pe
Lucrările lui Ivan Alekseevici Bunin sunt unele dintre cele mai bune din literatura mondială. Și deși scriitorul a părăsit țara în anul 20 al secolului al XX-lea fără a accepta puterea sovietică, gândurile sale au fost mereu la Patria sa. De aceea, toate poveștile și poveștile sale conțin povești din viața poporului rus.Dragostea este una dintre temele preferate ale marelui scriitor. Bunin a revenit constant la el, creând noi lucrări încântătoare. Apropo, primele lucrări dedicate temei iubirii includ povestea profundă și talentată „Gramatica iubirii”.
Titlul povestirii
![](https://i2.wp.com/gfom.ru/statsimages/img293.jpg)
Însuși titlul lucrării lui Bunin, „Gramatica iubirii”, sună oarecum ciudat într-o combinație atât de neobișnuită. Se știe că această poveste a fost concepută de scriitor ca o nuvelă și creată în 1915. Mai târziu, această poveste a fost inclusă în colecția de versuri a lui Bunin cu titlul poetic „Dark Alleys”.
Ivan Alekseevici descrie în povestea sa o dragoste care poate izbucni instantaneu, ca un fulger. După ce a apărut dintr-o scânteie mică, poate izbucni puternic, dar nu rezistă întotdeauna.
Dar merită să examinăm mai detaliat sensul titlului lucrării. Deci, ce este aceasta - gramatica iubirii? Bunin a folosit lucruri incompatibile în numele său, un oximoron. Se știe că gramatica, tradusă literal din greacă, înseamnă „abilitatea de a scrie și de a citi litere”. De aici ia naștere titlul oarecum ironic al lucrării: predarea dragostei. Dar este posibil să înveți o persoană să iubească? Iubirea nu se manifestă diferit pentru fiecare persoană? Nu există manuale care să învețe dragostea, motiv pentru care titlul lucrării sună puțin ciudat.
În poveste, personajul principal dobândește o carte care poartă un nume care este în consonanță cu povestea în sine. Se pare că o astfel de carte a existat de fapt în literatura străină. Autorul ei a fost un anume Hippolyte Julet Demoliere. La asta se referă Bunin în lucrarea sa.
Intriga lucrării
![](https://i1.wp.com/gfom.ru/statsimages/img292.jpg)
Un anume domnul Ivlev călătorește prin județul său în mijlocul unei veri fierbinți. Vorbește cu șoferul, dar conversația se dovedește a fi plictisitoare. Apoi personajul principal pur și simplu, fără niciun scop, a început să privească pe fereastră. Și au trecut câmpuri și pajiști, ceea ce nu-i permitea să se concentreze asupra niciunui detaliu. Curând, Ivnev se apropie deja de casa contesei, a cărei înfățișare nu a evocat în el o imagine atât de plăcută precum natura care trecea pe lângă el în timpul călătoriei. Aspectul ei pur și simplu irită deschis personajul principal și a început imediat să flirteze cu el. Dar totuși, ea îi amintește lui Ivnev de o poveste pe care a auzit-o înainte. Acum era mai interesată decât de obicei. Această poveste l-a implicat pe proprietarul local Hvoshchinsky, care s-a îndrăgostit nebunește de servitoarea lui Lushka.
Curând, Ivnev se apropie de moșia lui Hvoșcinski. Și-a amintit repede de o poveste de dragoste, în care proprietarul terenului, chiar și după moartea servitoarei sale, și-a petrecut douăzeci de ani din viață lângă salteaua ei, pe care zăcea pe moarte. A murit și acolo. Și apoi a apărut moșia bătrânului moșier, unde a avut loc o tragică poveste de dragoste. Ivnev a devenit cumva ușor să respire în acest loc. Dar, din păcate, personajul principal vede doar distrugere și dezolare în jurul lui. Și în prag a fost întâmpinat de un tânăr - fiul lui Lushka și proprietarul terenului. Ivnev este interesat de tânăr. Personajul principal a examinat cu atenție rodul iubirii de diferite stări.
Dar o atenție deosebită se atrage asupra casei lui Hvoshchinsky, pe care Ivnev o examinează cu atenție. Mobilierul ciudat și atmosfera sumbră a casei transportă personajul principal într-o altă lume. Vede cărți vechi, le citește titlurile ciudate și încearcă să dezlege misterul iubirii. Mâinile îi tremură, dar experimentează o emoție deosebită în camera în care locuia Lushka. El acordă imediat atenție detaliilor și nu sunt atât de multe aici:
Carte de rugăciuni.
O cutie cu argint înnegrit de timp.
colierul lui Lushka.
Privind colierul unei femei decedate care a experimentat dragostea, personajul principal simte un fel de emoție pe care nu a mai simțit-o până acum. Însă atenția naratorului a fost atrasă nu numai de decorația defunctului, ci și de cartea cu titlul pe care Bunin i-a dat poveștii sale. Ivlev nu s-a putut abține și a început să răsfoiască această broșură. Personajul principal cumpără această carte de la tânărul proprietar și părăsește moșia, unde s-a întâmplat odată o tragică poveste de dragoste. Dar Ivnev a recitit poeziile care au fost scrise de doi îndrăgostiți pe ultima pagină a cărții pe care a cumpărat-o.
Caracteristicile personajelor
![](https://i2.wp.com/gfom.ru/statsimages/img294.jpg)
În nuvela „Gramatica iubirii” există puțini eroi, dar caracteristicile lor sunt un portret psihologic profund al fiecărui erou, care este oferit de Bunin pentru o prezentare precisă a intrigii și înțelegerea temei principale - tema iubirii. .
Personajele din poveste includ:
♦ Ivlev.
♦ Contesă.
♦ Proprietarul Hvoșcinski.
♦ Servitoarea Lushka.
♦ Fiul lui Lushka, un tânăr și frumos.
Pe vremuri, Hvoshchinsky era respectat de toată nobilimea locală, iar acest proprietar de pământ era cunoscut drept „un tip mare deștept”. Dar când dragostea s-a întâmplat în viața lui, nu putea decât să audă condamnări și să vadă priviri de reproș. Când s-a îndrăgostit de femeie de serviciu, totul s-a făcut bucăți pentru el. Și după moartea lui Lushka, el a stat lângă patul ei încă douăzeci de ani, fără să-i pese de nimic. Aici a murit.
Contesa, pe care personajul principal a vizitat-o, era o femeie mare, în vârstă. Dar acest lucru nu a împiedicat-o să vorbească constant despre dragoste. Încercând să câștige farmec, a fumat, iar asta l-a împins și mai mult pe povestitor de ea. Ea a provocat un sentiment de iritare în personajul principal.
Fiul lui Lushka și proprietarul Hvoshchinsky a fost interesant. Bunin o descrie astfel:
„Negru, cu ochi frumoși și foarte drăguț, deși fața lui era palidă și pătată de pistrui, ca un ou de pasăre.”
Este lacom, acceptă cu ușurință și chiar este fericit să vândă cărțile părinților săi, dar în același timp este întotdeauna jenat.
Caracteristicile artistice ale textului
![](https://i0.wp.com/gfom.ru/statsimages/img295.jpg)
Dacă recitiți de mai multe ori primul rând al lucrării, veți observa cum luna iunie, când are loc acțiunea, ecou numele de familie al personajului principal, în numele căruia este spusă povestea - Ivlev. Aici scriitorul folosește unul dintre mijloacele artistice și expresive - aliterarea sunetelor sonore. Apropo, aceste tehnici, care sunt adesea folosite în poezie, nu sunt întâmplătoare aici, deoarece întreaga intriga a nuvelei „Gramatica iubirii” se bazează pe tehnicile corecte și respectă legile versurilor.
Scriitorul folosește și în textul său o asemenea tehnică precum ironia. În schimb, textul arată ca niște câmpuri frumoase și un anumit tânăr pe care scriitorul însuși îl numește „mic”. Aspectul lui este stângaci și ridicol: o șapcă care era încă complet nouă și o jachetă care i se potrivea largi și stângaci. Și acest „tip” amuzant, pretinzând că este serios, îndeplinea o sarcină importantă: i s-a încredințat schimbarea cailor stăpânului.
Textul conține un număr mare de epitete. De exemplu, pe moșia lui Hvoshchinsky vede un copac și selectează imediat următoarele expresii pentru el: copac al lui Dumnezeu, creatură dragă. Descrierea casei proprietarului Hvoshchinsky este, de asemenea, dată în contrast. Mobilier neîndemânatic, mâncăruri frumoase și elegante. Albinele moarte care împrăștie întreg podeaua într-una dintre camerele proprietarului terenului îl aduc pe Ivlev înapoi la realitate. Dar principalul rămâne linia iubirii, care atrage personajul principal ca un magnet.
Analiza romanei
Povestea lui Bunin „Gramatica iubirii” începe simplu și de obicei. Se pare că nimic nu merită așteptat, dar cercetătorii operei lui Ivan Alekseevici au acordat întotdeauna atenție faptului că marele scriitor și-a acordat o semnificație specială începutului lucrării, primele sale propoziții. Bunin a folosit această tehnică pentru a-și viza cititorul, pentru a-l pregăti pentru ceea ce va fi discutat pe parcursul nuvelei. În text, alături de începutul poetic, sunt lucruri reale care au o descriere cotidiană. De exemplu, trăsura pe care călătorește personajul principal are un blat nu doar strâmb, ci și prăfuit. Sau cocherul, despre care scriitorul însuși spune că este un om gospodar, dar nu înțelege deloc glumele.
Este de remarcat faptul că Ivan Alekseevich, pentru a transmite mai colorat starea eroului său, include în descriere natura pe care nobilul o vede în jurul său. La început sunt întinderile vaste, frumusețea maiestuoasă. Dar după ce a vizitat-o pe contesa, starea de spirit a lui Ivnev se schimbă și acest lucru poate fi deja determinat de cât de dramatic se schimbă vremea. Devine plictisitor, murdar, întunecat.
Neobservat, Bunin conduce cititorul la începutul poveștii sale, amintindu-și dragostea proprietarului și a servitorilor. La urma urmei, acest gând se va instala mult timp în capul personajului principal. Dar descrierea casei lasă cititorul perplex. Totul din el a fost păstrat ca înainte. Parcă ar fi rămas în el un secret pe care doar doi îl știau. Și când Ivlev părăsește moșia lui Hvoshchinsky, autorul folosește din nou peisajul pentru a-și transmite starea de spirit. El scrie că afară nu era înnorat, ci un zori auriu plictisitor. La urma urmei, această poveste de dragoste a lăsat în el un sentiment complex.
Scriitorul din opera sa a susținut că iubirea nu poate avea bariere sau distanțe, nicio prejudecată nu poate opri frumoasa atracție a sufletelor. Dar acest sentiment este evaziv și trecător. Cel mai adesea, dragostea este asociată cu tragedie, destine rupte și infirme și amărăciune. Ivan Alekseevici regretă că dragostea adevărată, fulgerând rapid, devine un lucru din trecut. El crede că oamenii moderni nu mai sunt capabili să iubească nebunește și sincer. Iar contesa este o reprezentantă strălucită a acelor femei care pun pe primul loc nu un sentiment sublim, ci atracția cărnii. De aceea, provoacă doar iritare atât pentru scriitor, cât și pentru eroul său.
Începutul lunii iunie. Ivlev călătorește la marginea îndepărtată a districtului său. La început este plăcut să conduci: o zi caldă, întunecată, un drum bine bătut. Apoi cerul devine noros. iar Ivlev hotărăște să treacă pe lângă conte, al cărui sat se află chiar de-a lungul drumului. Un bătrân care lucrează în apropierea satului relatează că doar tânăra contesă este acasă, dar Ivlev trece oricum pe aici.
Contesa în glugă roz, cu pieptul pudrat deschis, fumează, îndreptându-și adesea părul și expunându-și brațele strânse și rotunde până la umeri. Ea reduce toate conversațiile la dragoste și, apropo, vorbește despre vecinul ei, moșierul Hvoshchinsky, care a murit în această iarnă și toată viața lui a fost obsedat de dragoste pentru servitoarea lui Lushka, care a murit în prima tinerețe.
Ivlev călătorește mai departe, se gândește ce fel de persoană era proprietarul Hvoșchinski și vrea să privească „la sanctuarul gol al misterioasei Lushka”. Potrivit poveștilor vechilor proprietari de pământ, Hvoshchinsky a fost odată cunoscut în district ca un bărbat inteligent și rar, dar s-a îndrăgostit - și totul a devenit praf. S-a închis în camera în care a trăit și a murit Lushka și a stat pe patul ei mai bine de douăzeci de ani...
Se întunecă și Khvoshchinskoe apare în spatele pădurii. Pe veranda mohorâtă a moșiei, Ivlev observă un tânăr frumos îmbrăcat într-o bluză de școală. Ivlev își justifică vizita cu dorința de a vedea și, eventual, de a cumpăra biblioteca regretatului maestru. Tânărul îl conduce în casă, iar Ivlev ghicește că este fiul celebrului Lushka.
Tânărul răspunde la întrebări în grabă, dar monosilabe. Este extrem de fericit de oportunitatea de a-și vinde cărțile la un preț ridicat. Îl conduce pe Ivlev prin vestibulul întunecat și holul mare într-o sală rece care ocupă aproape jumătate din casă. Lumânările de nuntă se află pe o imagine veche întunecată într-un halat argintiu. Tânărul spune că „preotul le-a cumpărat după moartea ei... și chiar purta mereu verigheta...”.
Din hol intră într-o cameră mohorâtă cu o canapea, iar tânărul descuie cu greu ușa joasă. Ivlev vede un dulap cu două ferestre; există un pătuț gol pe un perete și o bibliotecă în două biblioteci lângă celălalt.
Ivlev descoperă că biblioteca este formată din cărți foarte ciudate. Romane mistice și cărți de vis - cu asta se hrănea sufletul singuratic al reclusului. Pe raftul din mijloc, Ivlev găsește o carte foarte mică care arată ca o carte de rugăciuni și o cutie întunecată cu colierul regretatului Lushka - un șir de bile albastre ieftine.
Când se uită la acest colier, întins pe gâtul femeii atât de iubite cândva, Ivlev este cuprins de emoție. Pune cu grijă cutia la loc și ia cartea. Aceasta se dovedește a fi fermecătoarea „Gramatică a iubirii sau arta de a iubi și de a fi iubit reciproc”, publicată acum aproape o sută de ani. Tânărul o consideră cea mai scumpă carte din bibliotecă.
Ivlev răsfoiește încet Gramatica. Este împărțit în mici capitole: „Despre frumusețe”, „Despre inimă”, „Despre minte”, „Despre semnele de dragoste”... Fiecare capitol este format din maxime scurte și elegante, dintre care unele sunt delicat notate cu un stilou. . Apoi vine „explicația limbajului florilor” și din nou se notează ceva. Și pe o pagină goală de la sfârșit, un catren este scris în mărgele mici cu același stilou. Tânărul explică cu un rânjet fals: „Au inventat singuri...”.
O jumătate de oră mai târziu, Ivlev își ia rămas bun de la el cu ușurare. Dintre toate cărțile, el cumpără doar această cărțiță pentru mulți bani. La întoarcere, cocherul spune că tânărul Hvoshchinsky locuiește cu soția diaconului, dar Ivlev nu ascultă. Se gândește la Lushka, la colierul ei, care a lăsat în el o senzație complexă, asemănătoare cu cea pe care a trăit-o într-un oraș italian când se uită la moaștele sfântului. „Ea a intrat în viața mea pentru totdeauna!” - Ivlev gândește și recitește poeziile scrise cu un stilou pe o pagină goală din „Gramatica iubirii”: „Inimile celor care au iubit vă vor spune: „Trăiește în tradiții dulci!” Și le vor arăta nepoților și strănepoților această Gramatică a Iubirii.”