A. S. Pușkin Roman în versuri „Eugene Onegin” Genul este un roman în versuri, adică o operă liric-epică, în care liricul și epicul sunt egale, unde autorul trece liber de la narațiune la digresiuni lirice.
Compoziție „Eugene Onegin”
Genul este un roman în versuri, adică o operă liric-epică, în care liricul și epicul sunt egale, unde autorul trece liber de la narațiune la digresiuni lirice.
Compoziție „Eugene Onegin”
Două povești:
1. Onegin – Tatiana:
– Cunoștință – seară la soții Larin: „E timpul, s-a îndrăgostit...”
– Seara cu dădaca, scrisoare către Onegin.
– Două zile mai târziu, o explicație în grădină
- Visul Tatyanei. Zi onomastică.
– Plecare spre Moscova.
– Întâlnire la un bal la Sankt Petersburg peste doi ani.
- Seara la Tatiana. "Nu există nici o îndoială. Vai! Evgeny este îndrăgostit de Tatiana ca un copil...”
- Scrisoare către Tatyana. Explicaţie.
2. Onegin – Lensky:
2. Onegin – Lensky:
– Cunoștință în sat: „În primul rând prin diferență reciprocă
Se plictiseau unul pentru celălalt;
Apoi mi-a plăcut; Apoi
Ne-am întâlnit în fiecare zi călare
Și în curând au devenit de nedespărțit...”
– Convorbire după seara la Larins.
– Ziua numelui Tatianei: „Onegin a jurat să-l înfurie pe Lensky
Și să te răzbuni în ordine"
Lensky: „Două gloanțe - nimic mai mult -
Dintr-o dată soarta lui se va rezolva"
- Duelul dintre Onegin și Lensky.
Compoziţie
Capitolul 1 este o expunere detaliată.
Capitolul 2 – începutul celei de-a doua povești (cunoștința lui Onegin cu Lensky).
Capitolul 3 – începutul primei povești (cunoștința lui Onegin cu Tatyana).
Capitolul 6 – duel (punctul și deznodământul celei de-a doua povești).
Capitolul 8 – deznodământul primei povești.
Deschiderea romanului– o caracteristică compozițională importantă.
Rezultatul neobișnuit este lipsa de certitudine:
– Cele două moduri ale lui Lensky: „Poate că este pentru binele lumii
Sau cel puțin s-a născut pentru glorie...
Sau poate chiar asta: un poet
Cel obișnuit își aștepta soarta...”
– Deznodamentul primului rând: „Și aici este eroul meu,
Într-un moment care este rău pentru el,
Cititorule, acum vom pleca,
Multă vreme... pentru totdeauna"
De bază principiul organizării noi– simetrie (oglindă) și paralelism.
Simetria se exprimă în repetarea unei situații plotice în capitolele 3 și 8: întâlnire - scrisoare - explicație.
– Două litere, a căror compoziție este paralelă, – așteptarea unui răspuns – reacția destinatarului – două explicații.
– Petersburg joacă un rol de încadrare (apare în capitolele 1 și 8).
– Axa de simetrie – Visul Tatyanei (capitolul 5).
Antiteza unor părți din roman asociat în principal cu
Antiteza unor părți din roman asociat în principal cu dezvăluirea unei imagini sau alta: Capitolul 1 – Petersburg – viața lui Onegin. Capitolul 2 – sat – viața Tatianei.
Capitolul 1 – Petersburg – viața lui Onegin. Capitolul 2 – sat – viața Tatianei.
Unitatea compozițională principală a romanului este
capitol. Fiecare nou capitol este o nouă etapă în dezvoltarea intrigii.
Strofă– o unitate mai mică, dar și completă,
marcând mereu o nouă etapă în dezvoltarea gândirii.
Strofa „Onegin” - 14 versuri de patru picioare iambic cu un model strict de rimă AbAb ccdd eFFe gg (literele majuscule indică terminațiile feminine, literele mici indică terminațiile masculine). 14 versuri: 4+4+4+2, fiecare catren are propriul sistem de rimă (cruce, pereche, inel), strofa se termină cu un cuplet (cuplet).
A stocat multe pagini a
A stocat multe pagini a
Marcați unghiile ascuțite; b
Ochii unei fete atente a
Concentrați-vă mai repede asupra lor. b
Tatiana vede cu tremur, c
Ce gând, remarcă c
Onegin a fost uimit, d
La care a fost de acord în tăcere. d
În câmpurile lor ea întâlnește e
Rândurile creionului său, f
Sufletul lui Onegin este peste tot f
Se exprimă involuntar
Fie cu un cuvânt scurt, fie cu cruce, g
Asta e un cârlig de întrebări... g
Strofa lui Onegin este o formă flexibilă, vă permite să transmiteți
diverse intonații, epic, narativ, colocvial.
Digresiuni lirice
1. De obicei legat de intriga romanului. 2. Mărimi diferite: de la un rând la mai multe strofe. 3. Adesea terminarea sau începerea unui capitol. 4. Folosit pentru a trece de la un plan narativ la altul. 5. Apare înaintea momentelor culminante. 6. Ele conțin adesea un apel către cititor, ceea ce face posibilă conectarea liricului cu epicul.
Decor
1. Arată trecerea timpului în roman. 2. Caracterizează lumea spirituală a eroilor. 3. Adesea însoțește imaginea Tatianei.
Elemente de conectare
3. Adesea terminarea sau începerea unui capitol. 4. Folosit pentru a trece de la un plan narativ la altul. 5. Apare înaintea momentelor culminante. 6. Ele conțin adesea un apel către cititor, ceea ce face posibilă conectarea liricului cu epicul.
Decor
1. Arată trecerea timpului în roman. 2. Caracterizează lumea spirituală a eroilor. 3. Adesea însoțește imaginea Tatianei.
Elemente de conectare
5. Apare înaintea momentelor culminante. 6. Ele conțin adesea un apel către cititor, ceea ce face posibilă conectarea liricului cu epicul.
Decor
1. Arată trecerea timpului în roman. 2. Caracterizează lumea spirituală a eroilor. 3. Adesea însoțește imaginea Tatianei.
Elemente de conectare
Decor
1. Arată trecerea timpului în roman. 2. Caracterizează lumea spirituală a eroilor. 3. Adesea însoțește imaginea Tatianei.
Elemente de conectare
3. Adesea însoțește imaginea Tatianei.
Elemente de conectare
1. Literele nu sunt scrise în strofa lui Onegin, care subliniază rolul lor independent în roman și se corelează între ele.
2. Visul Tatianei este axa de simetrie a romanului, o parodie a invitaților. Ea prefigurează evenimente viitoare și, într-un fel, este o expresie a poziției autorului.
3. Elementele folclorice însoțesc imaginea Tatianei. Ele sunt date înainte de momente de cotitură în soarta ei: cântecul fetelor (înainte de explicația cu Onegin), visul (înainte de onomastica și duel).
În ciuda clarității compoziției, se pare
omite evenimente din viața eroilor, replici, strofe, întreg
capitolul („Călătoria lui Onegin”), lasă deschis
deznodământ. Toate acestea corespund principiilor lirismului târziu.
construirea unui roman „liber”.
Tema romanului „Eugene Onegin” (1831) este o reprezentare a vieții rusești din primul sfert al secolului al XIX-lea. V.G. Belinsky a numit această lucrare „o enciclopedie a vieții rusești” (V.G. Belinsky „Operele lui A. Pușkin”, articolul 9), deoarece Pușkin în romanul său „a știut să atingă atât de multe, indicii despre atât de multe care aparțin exclusiv lumea naturii rusești, la lumea societății ruse” (ibid.). Ideea lui „Eugene Onegin” este de a evalua tipul de tânăr modern comun în societatea nobilă, care nu poate găsi o aplicație demnă pentru abilitățile sale în viața din jurul său, deoarece obiectivele de viață familiare cercului nobil nu se potrivesc. el, par nedemni și meschini. Din acest motiv, astfel de tineri se găsesc „de prisos” în societate.
Intriga romanului se bazează pe povestea de dragoste a lui Evgeny Onegin și Tatyana Larina. În consecință, complotul va fi prima lor întâlnire în casa soților Larin, unde Onegin ajunge întâmplător: a vrut să se uite la Olga, „obiectul iubirii” al lui Lensky. Mai mult, însăși scena primei întâlniri a personajelor principale nu este descrisă în roman: Onegin și Lensky vorbesc despre asta, întorcându-se acasă de la oaspeți. Din conversația lor este clară impresia pe care Tatyana a făcut-o asupra personajului din titlu. Dintre cele două surori, el a remarcat-o pe Tatyana, remarcând neobișnuirea aspectului ei și mediocritatea Olga:
Olga nu are viață în trăsăturile ei.
Exact ca Madonna lui Vandice.
E rotundă și roșie... (3, V)
Tatiana s-a îndrăgostit de Onegin la prima vedere, așa cum a recunoscut în scrisoarea ei:
Abia ai intrat, am recunoscut imediat
Totul era uluit, în flăcări
Și în gândurile mele am spus: iată-l! (3, XXXI)
Prima întâlnire a lui Onegin și Tatyana are loc în al treilea capitol. Aceasta înseamnă că primele două capitole ale romanului sunt o expunere a intrigii, unde autorul vorbește în detaliu despre cele două personaje principale: părinții lor, rudele, profesorii, activitățile lor preferate, personaje, obiceiuri. Punctul culminant al complotului este explicația dintre Onegin și Tatyana în grădină, când eroul refuză cu indiferență dragostea unei fete extraordinare, iar Tatyana își pierde orice speranță de fericire. Mai târziu, după ce a câștigat o experiență bogată în „vârtejul” vieții sociale, eroina și-a dat seama că Eugene a tratat-o nobil și a apreciat acest act:
Dar tu
nu dau vina; la ceasul acela groaznic
Te-ai comportat nobil
Ai avut dreptate cu mine. (8, ХLIII)
Al doilea punct culminant este explicația personajelor principale din Sankt Petersburg la câțiva ani după primul. Acum Tatyana, o strălucită doamnă a societății, care continuă să-l iubească pe Onegin, refuză să răspundă pasiunii sale înflăcărate și propunerii scandaloase, iar acum Onegin, la rândul său, își pierde speranța de fericire.
Pe lângă povestea principală - povestea de dragoste a lui Onegin și Tatyana - Pușkin dezvoltă o poveste secundară - povestea prieteniei lui Onegin și Lensky. Există un complot aici: doi tineri nobili educați, aflându-se în sălbăticia satului, se cunosc repede, ca Lensky
Cu Onegin mi-am dorit din toată inima
Să facem cunoștința mai scurtă.
S-au înțeles. (2, XIII)
Schema intrigii a poveștii de prietenie poate fi construită astfel: punctul culminant este comportamentul lui Onegin la ziua onomastică a Tatianei (flertul lui cu Olga), deznodământul este duelul prietenilor și moartea lui Lensky. Ultimul eveniment este în același timp un punct culminant, așa cum l-a făcut pe Onegin, pare pentru prima dată în viață, să „înfioreze” (6, XXXV).
Romanul conține o altă poveste secundară - povestea de dragoste a lui Lensky și Olga. În ea, autorul omite intriga, menționând doar în trecere că în inimile tinerilor s-a născut cu mult timp în urmă un sentiment tandru:
Un băiețel, captivat de Olga,
Nefiind încă cunoscut durerea de inimă,
A fost un martor emoționat
Distracția ei infantilă... (2, XXXI)
Punctul culminant al acestei povești de dragoste este balul de onomastica Tatianei, când personajul Olgăi este pe deplin dezvăluit: o cochetă deșartă, mândră și goală, nu înțelege că își jignește mirele cu comportamentul ei. Moartea lui Lensky dezlănțuie nu numai povestea prieteniei, ci și povestea scurtei sale iubiri.
Din tot ceea ce s-a spus mai sus, este clar că atât povestirile principale, cât și cele secundare sunt construite destul de simplu, dar compoziția romanului în sine este extrem de complexă.
Analizând povestea principală, trebuie remarcate câteva caracteristici. Prima dintre ele este o expunere destul de lungă: este formată din două capitole din opt. De ce Pușkin descrie atât de detaliat dezvoltarea personajelor personajelor principale - Onegin și Tatyana? Se poate presupune că acțiunile ambilor eroi au fost de înțeles pentru cititori, pentru a exprima cât mai pe deplin ideea romanului - imaginea unei persoane inteligente, dar inutile, care își irosește viața.
A doua caracteristică este că povestea principală nu are rezoluție. La urma urmei, după ultima explicație furtunoasă cu Onegin, Tatyana își părăsește camera, iar eroul rămâne pe loc, șocat de cuvintele ei. Asa de
Pintenii au răsunat brusc,
Și a apărut soțul Tatyanei... (8, ХLVIII)
Astfel, acțiunea se încheie la mijlocul propoziției: soțul îl găsește pe Onegin la o oră nepotrivită în camera soției sale. Ce ar putea crede? Cum se va transforma în continuare complotul? Pușkin nu explică nimic, dar afirmă:
Și iată eroul meu
Într-un moment care este rău pentru el,
Cititorule, acum vom pleca,
De multă vreme... pentru totdeauna. (8, ХLVIII)
Contemporanii i-au reproșat adesea autorului un astfel de final și au considerat lipsa unui rezultat cert un dezavantaj. Pușkin a răspuns acestei critici într-un pasaj plin de umor „În timpul liber de toamnă...” (1835):
Ceea ce spui este adevărat
Ceea ce este ciudat, chiar nepoliticos
Nu înceta să întrerupi dragostea,
După ce a trimis-o deja la tipărire,
Ce ar trebui eroul tău
Oricum, căsătorește-te,
Măcar ucide...
Din rândurile de mai sus rezultă că decizia lui Pușkin de a întrerupe aventura a fost destul de conștientă. Ce oferă un final atât de neobișnuit pentru înțelegerea conținutului lucrării?
Soțul, ruda și prietenul lui Onegin, văzându-l pe eroul în camera soției sale, îl poate provoca la duel, iar Onegin a avut deja un duel care i-a dat toată viața peste cap. Cu alte cuvinte, Onegin se află literalmente într-un cerc vicios de evenimente; nu numai povestea sa de dragoste este construită pe principiul „reflecției în oglindă” (G.A. Gukovsky), ci și relațiile sale cu prietenii. Romanul nu are sfârșit, adică este construit după o compoziție circulară: acțiunea începe și se termină la Sankt Petersburg, primăvara, eroul nu își găsește niciodată dragostea, și neglijează încă o dată prietenia (a avea grijă de soția prietenului său) . Această structură compozițională corespunde cu succes ideii principale a romanului: să arate viața fără speranță, fără valoare a personajului din titlu, care el însuși suferă de inutilitatea sa, dar nu poate ieși din cercul vicios al unei vieți goale și se găsește un ocupatie serioasa. V.G. Belinsky a fost complet de acord cu acest final al romanului, punând întrebarea: „Ce s-a întâmplat cu Onegin mai târziu?” Și el însuși răspunde: „Nu știm și de ce ar trebui să știm asta când știm că puterile acestei naturi bogate sunt lăsate fără aplicare, viața fără sens și romanul fără sfârșit?” (V.G. Belinsky „Operele lui A. Pușkin”, articolul 8).
A treia caracteristică a compoziției este prezența mai multor linii argumentale în roman. Povestea de dragoste a lui Lensky și Olga îi oferă autoarei posibilitatea de a compara personajele principale cu cele secundare. Tatyana știe să iubească „cu seriozitate” (3, XXV), iar Olga s-a consolat rapid după moartea lui Lensky și s-a căsătorit cu un lancier. Oneginul dezamăgit este înfățișat alături de visătorul, iubitor Lensky, care nu și-a pierdut încă interesul pentru viață.
Toate cele trei povești se împletesc cu succes: punctul culminant-deznodământ din povestea prieteniei (duel) devine în același timp și deznodământul din povestea de dragoste a tânărului poet și Olga. Astfel, în trei povești există doar două începuturi (în principal și în povestea de prietenie), trei culme (două în principal și unul (minge) pentru două părți) și un deznodământ (la fel în poveștile laterale).
A patra caracteristică a compoziției este prezența episoadelor inserate care nu sunt direct legate de dezvoltarea intrigii: visul Tatyanei, poeziile lui Lensky, cântecul fetelor și, desigur, numeroase digresiuni lirice. Aceste episoade complică și mai mult compoziția, dar nu trage prea mult acțiunea romanului. Trebuie remarcat mai ales că digresiunile lirice sunt cea mai importantă componentă a operei, deoarece datorită lor romanul creează cea mai amplă imagine a vieții rusești din perioada istorică specificată și imaginea autorului, al treilea personaj principal al romanul, se formează.
Pentru a rezuma, observăm că romanul „Eugene Onegin” din istoria literaturii ruse a fost inovator atât din punctul de vedere al descrierii vieții (o descriere realistă a realității), cât și din punctul de vedere al creării caracterului personajului din titlu. (imaginea contemporanului lui Pușkin, „omul de prisos”). Conținutul ideologic profund a fost exprimat într-o formă originală: Pușkin a folosit o compoziție de inel, o „reflecție în oglindă” - repetarea episoadelor principale ale complotului și a omis deznodământul final. Cu alte cuvinte, rezultă un „roman liber” (8, L), în care se împletesc cu pricepere mai multe replici ale intrimei și apar digresiuni de diferite tipuri (se introduc episoade mai mult sau mai puțin strâns legate de intriga; discuții umoristice și serioase despre autorul despre tot ce este în lume).
Construcția lui „Eugene Onegin” nu poate fi numită logic fără cusur. Acest lucru se aplică nu numai lipsei unei rezoluții oficiale în roman. Strict vorbind, între evenimentele descrise în capitolele al șaptelea și al optulea trebuie să treacă câțiva ani până când Tatyana se transformă dintr-o domnișoară de provincie într-o doamnă de societate. Inițial, Pușkin a decis să umple acești câțiva ani cu călătoriile lui Onegin în jurul Rusiei (capitolul „Călătoriile lui Onegin”), dar ulterior i-a plasat într-un apendice la roman, în urma căruia logica complotului a fost ruptă. Atât prietenii, cât și criticii au subliniat autorului această deficiență formală, dar Pușkin a ignorat aceste comentarii:
Sunt o mulțime de contradicții
Dar nu vreau să le repar. (1, LX)
Autorul și-a numit foarte exact opera „o colecție de capitole pestrițe” (introducere): ea reflecta viața reală, organizată nu după legile stricte ale logicii, ci mai degrabă după teoria probabilității. Totuși, romanul, urmărind viața reală, nu și-a pierdut nici dinamismul, nici integritatea artistică, nici completitudinea.
Povestea lui Onegin și Lensky îndeplinește o funcție foarte importantă în romanul lui A. S. Pușkin „Eugene Onegin”. Ce i-a reunit pe acești doi eroi în liniștea satului și apoi i-a despărțit, forțându-l pe unul să treacă peste linie și să devină criminal, iar pe celălalt victima unei crime?
Dacă îl caracterizăm pe scurt pe Eugen Onegin în perioada cunoștințelor sale cu Vladimir Lensky, atunci putem spune că a fost un tânăr care sa bucurat devreme de toate deliciile vieții metropolitane, a fost dezamăgit de splendoarea goală a beteală a capitalei și, prin urmare, rece. , rezonabil şi chiar într - o oarecare măsură crud în relaţiile cu ceilalţi . Era deprimat și, prin urmare, era străin de artă: „senzația de răcoare” l-a împiedicat să experimenteze încântare. Dimpotrivă, Vladimir Lensky este „un bărbat frumos, în plină floare a anilor săi, un admirator al lui Kant și un poet”:
Din Germania ceață A adus roadele învățării: Vise iubitoare de libertate, Un spirit înflăcărat și destul de ciudat.
Lensky este optimist cu privire la viață, crezând că este plină de miracole. Se așteaptă la dragoste înflăcărată, crede în prietenia sinceră, în gloria lui viitoare. Toate aceste așteptări naive, potrivit lui Pușkin, „au agitat sângele din el devreme”. Sensul vieții lui era poezia:
Cânta despre despărțire și tristețe, Și ceva, și distanța ceață, Și trandafiri romantici.
Descriindu-și eroul, Pușkin spune că Lenski a fost crescut citind Schiller și Goethe (se poate presupune că tânărul poet avea bun gust dacă a ales profesori atât de mari) și a fost un poet capabil:
A cântat dragoste, ascultător de iubire, Și cântecul lui era clar...
Dar înțelegerea „simpliității” și a „clarității” între poetul Pușkin și poetul Lensky a fost oarecum diferită. Pentru Lensky, aceste calități provin din ignoranța vieții, din aspirația către lumea viselor; ele sunt generate de „prejudecățile poetice ale sufletului”, în timp ce Pușkin însemna simplitatea și claritatea poeziei, bazată pe o viziune sobră a vieții, dorința de a-și înțelege tiparele, de a găsi forme clare ale întruchipării sale în imagini artistice.
Pușkin subliniază o altă trăsătură a personajului poetului Lensky: să-și exprime sentimentele într-un mod livresc, artificial. Ajungând la mormântul tatălui Olgăi, Lensky spune cu tristețe: „Roog Wopsk...
- care este un citat din Shakespeare. În ciuda diferențelor semnificative dintre personaje și atitudinile lor față de viață, Lensky și Onegin au devenit rapid prieteni:
S-au înțeles. Val și piatră. Poezia și proza, gheața și focul nu sunt atât de diferite unele de altele.
Autorul definește această prietenie astfel: „prietenii nu au ce face”. Contradicțiile însoțesc prietenii până la finalul tragic. Este interesant că Onegin se comportă destul de precaut cu prietenul său la început. Ascultă zâmbind discursurile înflăcărate ale lui Lensky, încercând în același timp să nu-și exprime prea mult „cuvântul răcoritor”.
„Considerat a fi cu dizabilități în dragoste”, Evgeniy ascultă cu un aer important dezvăluirile lui Lensky despre dragostea lui pentru Olga, însă, când o vede pe fata pentru prima dată, nu poate rezista să comenteze:
... As alege alta, Daca as fi ca tine, poet. Olga nu are viață în trăsăturile ei.
Aceste cuvinte devin primul prevestitor al tragediei iminente: l-au scos pe Vladimir din starea de echilibru care i-a fost dăruită anterior de iubire, l-au enervat și, cel mai probabil, l-au înfuriat. În continuare, poetul se îndepărtează de reprezentarea prieteniei dintre Lensky și Onegin, concentrându-se în principal pe dezvoltarea complotului amoros. După explicația din grădină, Tatyana nu a încetat să-l iubească pe Onegin.
Inima ei se rupe de tristețe și pasiune fără speranță. În același timp, relația dintre Olga și Vladimir atinge un nou nivel: iubitul Vladimir se joacă cu buclele iubitei sale, îi sărută tivul hainelor, citește un roman moralizator și decorează cu sârguință paginile albumului ei cu desene simple și blânde. poezii. Poetul se concentrează pe faptul că Lensky în albumul Olgăi nu scrie madrigale, ci elegii pline de „adevăr viu”.
Și acest fapt este direct legat de evenimentele ulterioare, și anume moartea timpurie a lui Lensky. Faptul este că tema morții timpurii a unui tânăr (poet) a fost larg răspândită în poezia romantică rusă din prima treime a secolului al XIX-lea. În 1816, Pușkin însuși a scris „Elegie” („Am văzut moartea...”), ale cărei motive răsună cu poeziile lui Lensky, introduse de autor în romanul „Eugene Onegin”.
Motivul premoniției morții timpurii a mărturisit un sentiment dureros al fragilității existenței. La începutul secolului al XIX-lea, în legătură cu evenimentele din Europa, acest motiv exprima singurătatea unei persoane înconjurate de o societate ostilă. Ulterior, această temă a devenit comună; cu ajutorul ei s-a cultivat pasivitatea individului și conștientizarea inutilității luptei. Printre viitorii decembriști, a apărut un protest împotriva elegiei triste, a cărei difuzare a fost atribuită lui Pușkin însuși. Atins de aceste acuzații, poetul a inclus cuvinte în apărarea elegiei ca gen în capitolul al patrulea al lui Eugene Onegin. Poeziile lui Lensky sunt foarte importante pentru caracterizarea obiectivă a acestui personaj ca poet și un anumit tip de tânăr - un visător.
Lensky este îndrăgostit nebunește, aceste sentimente îl entuziasmează, îi excită sângele. În același timp, Onegin „a trăit ca un anacoret”, ducând un stil de viață măsurat și ordonat: plimbări, lectură, somn adânc, un sărut ocazional, o cină capricioasă. Acest ordin este încălcat de evenimentele care au avut loc în ziua onomastică a Tatyanei.
Onegin este iritat de orice: dragostea stupidă a lui Lensky, reflectarea sentimentelor neîmpărtășite ale Tatyanei asupra comportamentului ei. Este indignat - viața, viața de neînțeles pentru el, trece pe lângă el. Dar Onegin este încrezător că va putea demonstra tuturor că are dreptate distrugând vraja iubirii care părea atât de frumoasă.
Răzbunarea lui Onegin atât față de prietenul său, cât și față de fata îndrăgostită de el este crudă. O invită hotărât pe Olga la un vals și, în timpul dansului, îi șoptește la ureche „un madrigal vulgar”. Lensky este indignat, nu este în stare să îndure o asemenea lovitură a destinului: frumoasa lui iubită este un trădător. Există un singur rezultat - să-ți aperi onoarea și demnitatea provocându-l pe infractor la un duel. În același timp, Lensky anticipează un sfârșit tragic pentru el însuși.
Pe măsură ce ora fatidică se apropie, starea lui melancolică se intensifică:
... Inima lui, plină de dor, s-a scufundat; Luându-și rămas bun de la tânăra fecioară, Părea ruptă.
Onegin este plin de pocăință sinceră, dar nu este capabil să cedeze această pocăință și să facă pace cu Lensky. În scena duelului, comentariul autorului solicită o rezolvare rezonabilă a situației conflictuale. De ce prietenii care au împărțit cu generozitate mese, gânduri și fapte unul cu celălalt s-au dedat brusc la răzbunare malefică? Răspunsul este simplu: „vrăjmășia seculară se teme de rușinea falsă”. Astfel, scena duelului poate fi considerată punctul culminant în dezvoltarea conflictului principal al romanului. Sentimentul de superioritate al lui Onegin este imaginar; el s-a supus opiniei publice ucigându-și prietenul.
Cu toate acestea, după ce a supraviețuit fizic, a fost rupt moral: prejudecățile mediului pe care îl disprețuia s-au dovedit a fi mai puternice decât dorințele sale sincere și sentimentele înghețate.
Povestea lui Onegin și Lensky în romanul lui A. S. Pușkin „Eugene Onegin”
Alte eseuri pe această temă:
- Tatiana și Onegin. Nu s-au întâlnit încă, dar în percepția cititorilor noștri erau aproape: am ghicit că va mai fi unul...
- În romanul lui A. S. Pușkin „Eugene Onegin”, alături de alte probleme, un loc important este acordat subiectului prezentat în titlul acestei lucrări...
- Belinsky despre romanul lui Pușkin „Eugene Onegin” Vorbind despre roman, în general, Belinsky notează istoricismul acestuia în imaginea reprodusă a societății ruse...
- Romanul „Eugene Onegin” a fost creat pe parcursul a opt ani. Pușkin și-a început să scrie romanul când mișcarea socială câștiga putere, în perioada...
- Romanul „Eugene Onegin” ocupă un loc central în opera lui Pușkin. Aceasta este cea mai mare opera sa de artă, care a avut cea mai puternică influență asupra...
- Majoritatea publicului a negat complet sufletul și inima din Onegin, a văzut în el o persoană rece, uscată și egoistă din fire...
- Rolul imaginii Olgăi în romanul „Eugene Onegin” Pușkin a lucrat la romanul „Eugene Onegin” timp de șapte ani, din 1823 până...
- Primele strofe ale lui „Eugene Onegin” au apărut la Chișinău în 1823. Lucrările la roman au început la Odesa și Mihailovski....
- Citiți o operă de ficțiune, îi cunoașteți personajele. Deci, ce urmează? Învățați „imagini”: „imaginea lui Onegin”, „imaginea lui Lensky”, „imaginea lui Tatyana Larina”? Spune,...
- Moartea lui Lensky este descrisă diferit față de toate celelalte. Acesta este punctul culminant al intrigii, un eveniment care decide soarta tuturor personajelor principale. Poți fi indulgent cu...
- Evgheni Onegin este personajul principal al romanului, un tânăr dandy cu o moștenire bogată, „moștenitorul tuturor rudelor sale”, așa cum spune despre el...
- Pe lângă personajele principale, Onegin și Tatiana, în romanul lui Pușkin trăiesc mulți oameni, foarte diferiți ca caracter și poziție, prezentate...
- Imaginea Tatyanei Larina din romanul „Eugene Onegin” este descrisă de Pușkin cu mare cordialitate și căldură. Mai întâi o întâlnim pe Tatyana -...
- Al șaselea capitol conține deznodământul evenimentelor. Se compune din următoarele părți: caracteristici ale nobilimii provinciale; caracteristicile lui Zaretsky; duelul dintre Onegin și Lensky (Lensky...
- Tatyana Larina este o imagine excepțională, o natură profundă, iubitoare, V. G. Belinsky. Anul acesta se împlinesc 200 de ani de la...
„Eugene Onegin” este primul roman realist din literatura rusă, în care „secolul este reflectat și omul modern este descris destul de corect”. A. S. Pușkin a lucrat la roman între 1823 și 1831. „Acum nu scriu un roman, ci un roman în versuri - o diferență diavolească”, a scris el într-o scrisoare către P. Vyazemsky. „Eugene Onegin” este o lucrare liric-epopee în care ambele principii apar ca fiind egale. Autorul trece liber de la narațiunea intriga la digresiuni lirice care întrerup curgerea „romanului liber”.
Există două povești în roman. Prima este o poveste de dragoste, relația dintre Onegin și Tatyana Larina, iar a doua este relația dintre Onegin și Lensky.
Romanul este format din opt capitole. Prima dintre ele este o expunere detaliată în care autorul ne prezintă personajul principal - „grăblă tânără” Evgeny Onegin și își arată viața în capitală. În al doilea capitol, apare începutul celui de-al doilea scenariu - cunoștința lui Onegin cu Lensky:
În primul rând prin diferența reciprocă
Se plictiseau unul pentru celălalt;
Atunci mi-a plăcut, atunci
Ne-am întâlnit în fiecare zi călare
Și în curând au devenit de nedespărțit.
Începutul primei povești apare în al treilea capitol. Onegin întâlnește familia Larin, unde a văzut-o pe Tatyana. Ea, la rândul ei, l-a remarcat imediat pe Onegin:
A venit momentul, ea s-a îndrăgostit...
Tatyana a fost crescută ca o fată tipică de provincie din acea vreme:
I-au plăcut romanele de la început;
Au înlocuit totul pentru ea;
S-a îndrăgostit de înșelăciuni
Atât Richardson, cât și Russo.
În imaginația ei, a creat imaginea unui iubit, spre deosebire de tinerii din jurul ei, înconjurat de un fel de secret. Ea se comportă ca o adevărată eroină a romanului: îi scrie o scrisoare în spiritul celor pe care i-a citit în cărți, pentru că „nu știa bine rusă”. Eroul a fost „atins” de mărturisirea tinerei, dar nu a vrut să limiteze „viața la cercul familiei”, așa că i-a dat prelegeri în grădină, îndemnând-o să „învețe să se controleze”. Acesta este un fel de punct culminant în dezvoltarea primei povești.
Al cincilea capitol al romanului este semnificativ prin faptul că Tatyana, chinuită de „pasiune duioasă”, are un vis care are un rol compozițional important. Acesta permite cititorului să prezică evenimente ulterioare - moartea lui Lensky. Ziua numelui Tatyanei este, de asemenea, importantă. Ei joacă un rol important în dezvoltarea celei de-a doua povești. În ziua onomastică a Tatianei, Onegin „a jurat să-l înfurie pe Lensky și să se răzbune”. Lensky, un suflet sublim și pasionat, în strânsoarea unei pasiuni aprinse pentru Olga, nu a putut tolera insulta și trădarea prietenului său și a decis:
Două gloanțe - nimic mai mult -
Dintr-o dată soarta lui va fi rezolvată.
În consecință, putem numi capitolul șase punctul culminant și deznodământul celei de-a doua povești.
În ceea ce privește prima poveste, dezvoltarea sa continuă. Tatiana este dusă la un târg de nunți la Moscova și apoi se căsătorește cu un general important. Doi ani mai târziu îl întâlnește pe Onegin la Sankt Petersburg. Acum ea este deja o doamnă a societății, o „legislatoare a salii”, ocupând aceeași poziție în societate ca și Onegin. Acum se îndrăgostește de Tatyana și îi scrie o scrisoare. Astfel, în al optulea capitol, prima poveste este rezolvată.
Cu toate acestea, trebuie remarcat faptul că o trăsătură compozițională importantă a romanului este deschiderea finalului. Nu există o certitudine clară în rezultatul primei și, parțial, al celei de-a doua povești. Astfel, autorul sugerează două căi posibile pentru Lensky dacă ar fi rămas în viață și nu ar fi fost ucis într-un duel:
Poate că este pentru binele lumii
Sau cel puțin s-a născut pentru glorie...
Sau poate chiar asta: un poet
Cel obișnuit își aștepta destinul...
Și iată eroul meu,
Într-un moment care este rău pentru el,
Cititorule, acum vom pleca,
De multă vreme... pentru totdeauna.
Pe lângă finalul neobișnuit, se poate observa modul în care este structurat romanul „Eugene Onegin”. Principiul principal al organizării sale este simetria și paralelismul.
Simetria se exprimă în repetarea unei situații plotice în capitolele al treilea și al optulea: întâlnire - scrisoare - explicație.
În același timp, Tatyana și Onegin își schimbă locul. În primul caz, autorul este de partea lui Tatyana, iar în al doilea, de partea lui Onegin. „Astăzi este rândul meu”, spune Tatyana, de parcă ar compara două „povesti de dragoste”.
Onegin s-a schimbat și spune lucruri de cu totul altă natură decât prima dată. Tatyana rămâne fidelă cu sine: „Te iubesc (de ce mint)”...
Compoziția literelor este paralelă, deoarece putem vorbi despre asemănarea următoarelor puncte: scrierea unei scrisori, așteptarea unui răspuns și explicarea. Petersburg joacă aici un rol de încadrare, apărând în primul și al optulea capitol. Axa de simetrie a acestor situații complot este visul Tatyanei. Următoarea trăsătură a compoziției romanului este că părțile romanului sunt opuse între ele, într-un fel chiar subordonate principiului antitezei: primul capitol este o descriere a vieții din Sankt Petersburg, iar al doilea este o spectacol al vieţii nobilimii locale.
Unitatea compozițională principală este capitolul, care reprezintă o nouă etapă în dezvoltarea intrigii.
Întrucât lirica și epicul au drepturi egale în roman, digresiunile lirice joacă un rol important în alcătuirea romanului.
De obicei, digresiunile lirice sunt legate de intriga romanului. Astfel, Pușkin o contrastează pe Tatyana cu frumusețile seculare:
Am cunoscut frumuseți de neatins,
Frig, curat ca iarna,
Necruțător, incoruptibil,
De neînțeles pentru minte...
Există și cele care nu au o legătură directă cu intriga, dar sunt conectate direct cu imaginea autorului din roman:
Îmi amintesc marea înainte de furtună:
Cum invidiam valurile
Alergând într-o linie furtunoasă
Cu drag să stai la picioarele tale.
Digresiuni lirice apar la momente de cotitură ale narațiunii: înainte de explicația Tatianei cu Onegin, înainte de somnul Tatianei, înainte de duel.
Adesea, digresiunile lirice conțin apeluri către cititor, ceea ce ne permite să conectăm liric cu epicul:
Lasă-mă, cititorul meu,
Ai grijă de sora ta mai mare.
Semnificativ este și rolul compozițional al peisajului din roman: în primul rând, arată trecerea timpului (totuși, timpul din roman nu corespunde întotdeauna cu cel real), iar în al doilea rând, caracterizează lumea interioară a personajelor ( schițele naturale însoțesc adesea imaginea Tatyanei).
Deci, în ciuda clarității compoziției, se pare că autorul o tratează cu ușoară neglijență. Poetul lasă romanul, capitolele, strofele, rândurile neterminate. Aceasta confirmă ideea că „Eugene Onegin” este o lucrare unică în literatura rusă.
Slide 2
Slide 3
Biografia lui A. S. Pușkin
Alexandru Sergheevici Pușkin (26 mai (6 iunie) 1799, Moscova - 29 ianuarie (10 februarie) 1837, Sankt Petersburg) - poet, dramaturg și prozator rus.
Alexandru Sergheevici Pușkin are reputația de mare sau cel mai mare poet rus. În filologie, Pușkin este considerat creatorul limbii literare ruse moderne.
Slide 4
Istoria romanului
A fost nevoie de mai mult de 7 ani pentru a crea: din mai 1823 până în septembrie 1830, Pușkin a lucrat la roman până în ultimele zile ale vieții sale. Ultima versiune a romanului a autorului a fost publicată în 1837. Istoria romanului realist rus începe cu „Eugene Onegin”.
Slide 5
Roman (roman francez), un gen literar, o operă epică de mare formă, în care narațiunea este axată pe soarta unui individ în relația sa cu lumea din jurul său, pe formarea și dezvoltarea caracterului său și a conștiinței de sine. .
Genul este un roman în versuri, adică o operă liric-epică, în care autorul trece liber de la narațiune la digresiuni lirice. Există două povești în roman: Onegin - Tatyana și Onegin - Lensky
Realismul este o mișcare literară care se străduiește să reflecte în mod larg, cuprinzător și veridic viața reală. Reprezentarea personajelor tipice în circumstanțe tipice.
Slide 6
Compoziția intrigii
Capitolul 1 – expunere extinsă
Capitolul 2 – începutul celei de-a doua povești (cunoștința lui Onegin cu Lensky)
Capitolul 3 - începutul primei povești (cunoștința lui Onegin cu Tatyana)
Capitolul 6 – duel (climax și rezoluția liniei a doua)
Capitolul 8 – prima linie de schimb
Slide 7
Caracteristicile compoziției romanului
Slide 8
Strofa „Onegin”.
Și unchiul meu are cele mai oneste reguli,
B Când m-am îmbolnăvit grav,
Și S-a forțat să respecte
B Și nu m-am putut gândi la o idee mai bună...
__________________________
În exemplul Său pentru alții este știința;
B Dar, Doamne, ce plictisitor!
Stai cu pacientul zi și noapte,
D Fără a lăsa nici un pas!
__________________________
D Ce înşelăciune joasă
Pentru a-i amuza pe jumătate mort,
E Ar trebui să-și îndrepte pernele,
D Este trist să oferi medicamente...
Oftă și gândește-te:
F „Când te va lua diavolul!”
- Rimă încrucișată (temă)
- Rimă adiacentă (dezvoltarea temei)
- Rimă înconjurătoare (dezvoltarea temei)
- Cupla finală (înțelegerea finală)
Slide 9
Complot
Viața lui Onegin din Sankt Petersburg a fost plină de aventuri amoroase și distracții sociale, dar acum se confruntă cu plictiseala în sat. La sosire, se dovedește că unchiul său a murit, iar Eugene a devenit moștenitorul său. Onegin se stabilește în sat și în curând blues-ul îl prinde cu adevărat.
Vecinul lui Onegin se dovedește a fi Vladimir Lensky, în vârstă de optsprezece ani, un poet romantic, care a venit din Germania. Lensky și Onegin converg. Lensky este îndrăgostit de Olga Larina, fiica unui proprietar de pământ. Sora ei grijulie Tatyana nu seamănă cu Olga mereu veselă. După ce l-a cunoscut pe Onegin, Tatyana se îndrăgostește de el și îi scrie o scrisoare. Totuși, Onegin o respinge: nu caută o viață de familie calmă. Lensky și Onegin sunt invitați la Larins. Onegin nu este mulțumit de această invitație, dar Lensky îl convinge să plece.
La cina cu Larins, Onegin, pentru a-l face pe Lensky gelos, începe în mod neașteptat să o curteze pe Olga. Lensky îl provoacă la duel. Duelul se încheie cu moartea lui Lensky, iar Onegin părăsește satul.
Doi ani mai târziu, apare la Sankt Petersburg și o întâlnește pe Tatyana. Este o doamnă importantă, soția unui prinț. Onegin a fost înflăcărat de dragoste pentru ea, dar de data aceasta a fost respins, în ciuda faptului că și Tatyana îl iubește, dar vrea să rămână fidelă soțului ei.
Slide 10
Liniile intrigă ale romanului
Onegin și Lensky:
Intalniri in sat
Conversație după seara la soții Larin,
Vizita lui Lensky la Onegin,
ziua numelui Tatianei,
Duel (Lensky moare).
Onegin și Tatiana:
Faceți cunoștință cu Tatyana
Conversație cu bona
Scrisoarea Tatianei către Onegin,
Explicație în grădină
visul Tatianei. Zi onomastică,
Vizită la casa lui Onegin,
Plecare spre Moscova
Întâlnirea la un bal în Sankt Petersburg după 2 ani,
Scrisoare către Tatyana (explicație),
Seara la Tatiana
Slide 11
Sistem de imagini ale romanului
Slide 12
Evgeny Onegin este prototipul lui Pyotr Chaadaev, un prieten al lui Pușkin, numit chiar de Pușkin în primul capitol. Povestea lui Onegin amintește de viața lui Chaadaev. O influență importantă asupra imaginii lui Onegin a fost exercitată de Lord Byron și „Eroii lui Byronian”, Don Juan și Childe Harold, care sunt, de asemenea, menționați de mai multe ori de către Pușkin însuși.
Slide 13
Tatyana Larina este prototipul lui Avdotya (Dunya) Norova, prietena lui Chaadaev. Însuși Dunya este menționată în al doilea capitol, iar la sfârșitul ultimului capitol, Pușkin își exprimă durerea pentru moartea ei prematură. Din cauza morții lui Dunya la sfârșitul romanului, prototipul prințesei, maturizată și transformată pe Tatiana, este Anna Kern, iubita lui Pușkin.
Slide 14
Olga Larina, sora ei, este o imagine generalizată a unei eroine tipice a unui roman popular; frumos în aparență, dar lipsit de conținut profund.
Slide 15
Vladimir Lensky este Pușkin însuși, sau mai degrabă imaginea lui idealizată. Această imagine a fost influențată și de studentul german Karl Sand, căruia Pușkin i-a dedicat poezia „Pumnal”.
Slide 16
Bona Tatianei - un prototip probabil - Yakovleva Arina Rodionovna, bona lui Pușkin.
Slide 17
Autorul lucrării este însuși Pușkin. El intervine constant în cursul narațiunii, își amintește de el însuși („Dar nordul este dăunător pentru mine”), se împrietenește cu Onegin („După ce scăpa de povara condițiilor lumii, cum a căzut în spatele agitației, M-am împrietenit cu el în acea perioadă, îmi plăceau trăsăturile lui.” ), în digresiunile sale lirice, împărtășește cititorilor gândurile sale despre o varietate de probleme de viață, își exprimă poziția ideologică. Autorul pe alocuri perturbă fluxul narațiunii și introduce elemente metatextuale în text („Cititorul așteaptă deja rima „trandafir” - aici, ia-o repede”). Pușkin s-a înfățișat chiar lângă Onegin pe malul Nevei (vezi imaginea) și a vrut să plaseze acesta și o serie de alte desene ca ilustrație pentru romanul în versuri, dar nu a putut găsi un limbaj comun cu editorii Revista Almanahul Nevski. Pușkin însuși a răspuns la aceasta cu mai multe epigrame ironice.
Vizualizați toate diapozitivele