உரத்த குரலில். கவிதையின் முதல் அறிமுகம்
அன்பான தோழர்களே சந்ததியினரே! இன்றைய பாழடைந்த நகரத்தில் சலசலக்கும் போது, இருளைப் படிக்கும் நீங்கள் என்னைப் பற்றி கேட்கலாம். ஒருவேளை உங்கள் விஞ்ஞானி தனது புலமையால் கேள்விகளின் திரளைக் கொட்டி, ஒரு காலத்தில் அப்படிப்பட்ட வேகவைத்த தண்ணீரைப் பாடுபவர் மற்றும் கச்சா நீரின் தீவிர எதிரி வாழ்ந்தார் என்று கூறுவார். பேராசிரியரே, உங்கள் சைக்கிள் கண்ணாடியைக் கழற்றுங்கள். நேரம் மற்றும் என்னைப் பற்றி நான் உங்களுக்கு சொல்கிறேன். நான், ஒரு சாக்கடை மனிதன் மற்றும் ஒரு தண்ணீர் கேரியர், அணிதிரட்டப்பட்டு, புரட்சியால் அழைக்கப்பட்டேன், கவிதையின் பிரபு தோட்டத்தில் இருந்து முன்னோக்கி சென்றேன் - ஒரு கேப்ரிசியோஸ் பெண். நான் ஒரு அழகான சிறிய தோட்டத்தை நட்டேன், என் மகள், என் டச்சா, தண்ணீர் மற்றும் மென்மையானது - நான் தோட்டத்தை நானே நட்டேன், நானே தண்ணீர் பாய்ச்சுவேன். தண்ணியடிக்கும் கேனில் இருந்து கவிதையை ஊற்றுபவர், அதை வாயில் தெளிப்பவர் - சுருள் மித்ரேகாஸ், புத்திசாலித்தனமான சுருட்டை - யார் அவர்களைப் பிரிக்க முடியும்! உடைக்க தனிமைப்படுத்தல் இல்லை - சுவர்களுக்கு அடியில் இருந்து மாண்டோலின்: "தாரா-டினா, தாரா-டினா, டி-என்-என்..." காசநோய் உள்ள சதுரங்களில் இதுபோன்ற ரோஜாக்களால் எனது சிலைகள் செய்யப்பட்டிருப்பது முக்கியமற்ற மரியாதை. எச்சில், எங்கே... .புல்லி மற்றும் சிபிலிஸுடன். அஜிட்ப்ராப் என் பற்களில் சிக்கியுள்ளது, உங்களைப் பற்றிய காதல் கதைகளை எழுத விரும்புகிறேன் - இது அதிக லாபம் மற்றும் அழகானது. ஆனால் என் சொந்தப் பாடலின் தொண்டையில் நின்று என்னைத் தாழ்த்திக் கொண்டேன். தோழர் சந்ததியினரே, கிளர்ச்சியாளர், உரத்த குரலில் பேசுவதைக் கேளுங்கள். கவிதையின் ஓட்டங்களை மூழ்கடித்துவிட்டு, உயிருடன் பேசுவது போல் பாடல் வரிகள் மூலம் அடியெடுத்து வைப்பேன். நான் ஒரு பாடலும் நிழலுமான ப்ரோவித்யாஸ் போல இருந்து வெகு தொலைவில் கம்யூனிச உலகில் உங்களிடம் வருவேன். எனது வசனம் பல நூற்றாண்டுகளின் முகடுகளைக் கடந்து கவிஞர்கள் மற்றும் அரசாங்கங்களின் தலைகளுக்கு மேல் சென்றடையும். என் கவிதை சென்றடையும், ஆனால் அது அவ்வாறே சென்றடையாது - காம வேட்டையின் அம்பு போல் அல்ல, தேய்ந்து போன நிக்கல் ஒரு நாணயவியலாளரை சென்றடைவது போல் அல்ல, இறந்த நட்சத்திரங்களின் வெளிச்சம் சென்றடைவது போல் அல்ல. எனது வசனம், பல ஆண்டுகால உழைப்பால் உடைந்து, நம் நாட்களில் ரோம் அடிமைகளால் கட்டப்பட்ட ஒரு தண்ணீர் குழாய் நுழைந்தது போல், எடையுடன், தோராயமாக, பார்வைக்கு தோன்றும். கவிதையை புதைத்து வைத்த புத்தகங்களின் மேடுகளில், தற்செயலாக இரும்புத் துண்டுகளை நீங்கள் கண்டுபிடிக்கும்போது, அவற்றை ஒரு பழைய ஆனால் வலிமையான ஆயுதம் போல மரியாதையுடன் உணர்கிறீர்கள். வார்த்தைகளால் என் காதைத் தடவிப் பழகவில்லை; அரைகுறை ஆபாசத்திலிருந்து முடி சுருட்டப்பட்ட ஒரு பெண்ணின் காது தொடப்படாது, அணிவகுப்பில் எனது படைகளை அவிழ்த்துவிட்டு, நான் லைன் முன்னோக்கி நடக்கிறேன். கவிதைகள் ஈயம் போல நிற்கின்றன - கனமாக, மரணம் மற்றும் அழியாத மகிமை இரண்டிற்கும் தயாராக உள்ளன. இலக்கு, இடைவெளி தலைப்புகளின் முகவாய் அழுத்தி முகத்தில் கவிதைகள் உறைந்தன. மிகவும் பிரியமான வகையான ஆயுதங்கள், பூரிப்பில் விரைவதற்குத் தயாராக, வித்தைகளின் குதிரைப்படை உறைந்து, ரைம்களில் கூர்மையான சிகரங்களை உயர்த்தியது. மேலும் இருபது வருடங்களாக வெற்றியில் பறந்த அனைத்து ஆயுதப்படைகளையும், கடைசி இலை வரை, பாட்டாளி வர்க்க கிரகமே, நான் உங்களுக்கு தருகிறேன். சமூகத்தின் உழைக்கும் வர்க்கம் ஒரு எதிரி - அவர் எனக்கும் எதிரி, பேர்போன மற்றும் நீண்டகாலமாக இருக்கிறார். பல வருட உழைப்பு மற்றும் ஊட்டச்சத்து குறைபாடு நாட்களின் சிவப்புக் கொடியின் கீழ் அணிவகுத்துச் செல்லச் சொன்னார்கள். நாங்கள் எங்கள் சொந்த வீட்டில் ஷட்டரைத் திறப்பது போல மார்க்ஸின் ஒவ்வொரு தொகுதியையும் திறந்தோம், ஆனால் படிக்காமலேயே எந்த முகாமுக்குள் செல்வது, எந்த முகாமில் போராடுவது என்று நாங்கள் கண்டுபிடித்தோம். ஹெகலின் படி நாங்கள் இயங்கியலைக் கற்பிக்கவில்லை. சண்டைகளின் சத்தத்துடன், முதலாளித்துவ வர்க்கம் நம்மை விட்டு தோட்டாக்களுக்கு அடியில் ஓடியபோது, ஒருமுறை நாம் அவர்களிடமிருந்து ஓடியது போல, அது வசனமாக வெடித்தது. இறுதி ஊர்வலத்தில் மேதைகளின் பின்னால் அடக்க முடியாத விதவையின் மகிமை செல்லட்டும் - சாகட்டும், என் வசனம், தனிப்பட்டவர் போல, எங்கள் பெயர் தெரியாதவர்கள் தாக்குதல்களில் இறந்ததைப் போல! வெண்கலங்களைப் பற்றி நான் கவலைப்படவில்லை, பளிங்கு சேறு பற்றி நான் கவலைப்படவில்லை. நாம் பெருமையாகக் கருதப்படுவோம் - எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, நாங்கள் எங்கள் சொந்த மக்கள் - போர்களில் கட்டப்பட்ட சோசலிசம் எங்கள் பொதுவான நினைவுச்சின்னமாக இருக்கட்டும். சந்ததியினரே, உங்கள் அகராதிகளில் உள்ள மிதவைகளைச் சரிபார்க்கவும்: "விபச்சாரம்", "காசநோய்", "முற்றுகை" போன்ற வார்த்தைகளின் எச்சங்கள் லெத்தேவில் இருந்து மிதக்கும். சுறுசுறுப்பாகவும் சுறுசுறுப்பாகவும் இருக்கும் உங்களுக்காக, கவிஞர் சுவரொட்டியின் கரடுமுரடான நாக்கால் நுகர்ந்த துப்பலை நக்கினார். என் வருடங்களின் வாலினால், நான் புதைபடிவ வால் அரக்கர்களைப் போல ஆகிவிட்டேன். தோழர் வாழ்க்கை, விரைவாக அடியெடுத்து வைப்போம், மீதமுள்ள ஐந்தாண்டு காலத்தை கடந்து செல்வோம். அவர்கள் எனக்காக ஒரு ரூபிள் கூட சேமிக்கவில்லை, அமைச்சரவை தயாரிப்பாளர்கள் என் வீட்டிற்கு தளபாடங்கள் அனுப்பவில்லை. புதிதாக துவைத்த சட்டையைத் தவிர, நான் உங்களுக்கு நேர்மையாகச் சொல்கிறேன், எனக்கு எதுவும் தேவையில்லை. வரவிருக்கும் ஒளியாண்டுகளின் Tse Ka Ka-வில் தோன்றி, கவிதைப் பறிப்புக் கும்பலுக்கு மேலே, எரிந்து போன நான், போல்ஷிவிக் கட்சி அட்டையைப் போல, எனது கட்சிப் புத்தகங்களின் நூறு தொகுதிகளையும் உயர்த்துவேன்.குறிப்பு
"என் குரலின் உச்சியில்" என்பது ஐந்தாண்டு திட்டம் பற்றிய கவிதையின் அறிமுகம் என்பது தெரிந்ததே. இந்த வேலை, மாயகோவ்ஸ்கியின் கவிதை சான்றாக மாறியது மற்றும் "ஐந்தாண்டுத் திட்டத்தைப் பற்றிய கவிதையின் முதல் அறிமுகம்" என்று கருதப்பட்டது, பின்னர் ஒரு கவிதையின் வகை வரையறையை ஒதுக்கியது. மாயகோவ்ஸ்கி அதை ஒரு கவிதை என்று அழைத்தார், மார்ச் 25, 1930 அன்று கிராஸ்னயா பிரெஸ்னியாவின் கொம்சோமால் ஹவுஸில் பேசினார்.
டிசம்பர் 1929 - ஜனவரி 1930 இல் எழுதப்பட்டது. எழுதுவதற்கான குறிப்பிட்ட காரணம் டிசம்பர் 1929 இல் திறக்கப்படவிருந்த “மாயகோவ்ஸ்கியின் 20 ஆண்டுகால வேலை” அறிக்கை கண்காட்சி.
மாயகோவ்ஸ்கி தனது படைப்புச் செயல்பாட்டின் தொடக்கத்தை மத்திய போக்குவரத்துச் சிறையான புட்டிர்காவில் (மாஸ்கோ) தனிமைச் சிறையில் எழுதப்பட்ட கவிதைகளின் தொலைந்த குறிப்பேடாகக் கருதினார், அங்கு அவர் கடைசியாக ஆகஸ்ட் 18, 1909 முதல் ஜனவரி 9, 1910 வரை கைது செய்யப்பட்டார். நிலத்தடி புரட்சிகர போராட்டம். மாயகோவ்ஸ்கி சிறையிலிருந்து வெளியேறியபோது கவிதைகள் கொண்ட குறிப்பேடு வார்டனால் எடுக்கப்பட்டது.
மார்ச் 25, 1930 அன்று கிராஸ்னயா பிரெஸ்னியாவின் கொம்சோமால் ஹவுஸில் அவரது இருபதாம் ஆண்டு நிறைவைக் குறிக்கும் மாலையில் பேசும்போது, “கவிதைக்கான முதல் அறிமுகம்” மற்றும் “20 வருட மாயகோவ்ஸ்கியின் படைப்புகள்” கண்காட்சிக்கு இடையேயான நேரடி தொடர்பை கவிஞர் சுட்டிக்காட்டினார். செயல்பாடு: "கடைசியாக எழுதப்பட்டவை கண்காட்சியைப் பற்றியது, ஏனென்றால் நான் என்ன செய்கிறேன், ஏன் வேலை செய்கிறேன் என்பதை இது முற்றிலும் தீர்மானிக்கிறது.
சமீபகாலமாக எனது இலக்கியம் மற்றும் பத்திரிகைப் பணிகளால் எரிச்சல் அடைபவர்கள், நான் கவிதை எழுதுவதை மறந்துவிட்டேன் என்றும், என் சந்ததியினர் என்னை வெறுக்கிறார்கள் என்றும் கூறுகிறார்கள். நான் இந்த பார்வையை வைத்திருக்கிறேன். ஒரு கம்யூனிஸ்ட் கூறினார்: "என்ன சந்ததியினர்! நீங்கள் சந்ததியினருக்குப் புகாரளிப்பீர்கள், ஆனால் எனக்கு இது மிகவும் மோசமானது - மாவட்டக் குழுவிடம். இது மிகவும் கடினம்." நான் ஒரு தீர்க்கமான நபர், எனது சந்ததியினருடன் நானே பேச விரும்புகிறேன், எதிர்காலத்தில் என் விமர்சகர்கள் அவர்களிடம் சொல்வார்கள் என்று எதிர்பார்க்கவில்லை. எனவே, "என் குரலின் உச்சியில்" என்று அழைக்கப்படும் எனது கவிதையில் சந்ததியினரிடம் நான் நேரடியாக வேண்டுகோள் விடுக்கிறேன் ... "கண்காட்சி ஒரு ஆண்டுவிழா அல்ல, ஆனால் படைப்பு பற்றிய அறிக்கை. நான் உதவி கோருகிறேன், அல்லாததை உயர்த்துவது அல்ல. "இருந்த தகுதிகள்..." "நான் செய்ததைக் காட்ட விரும்பியதால் நான் காட்சிப்படுத்தினேன்," என்று மாயகோவ்ஸ்கி கூறினார். "நான் அதை ஏற்பாடு செய்தேன், ஏனெனில், எனது மோசமான இயல்பு காரணமாக, பல நாய்கள் என் மீது தொங்கவிடப்பட்டுள்ளன, மேலும் நான் குற்றம் சாட்டப்பட்டேன். என்னிடம் உள்ள மற்றும் என்னிடம் இல்லாத பல பாவங்கள், சில சமயங்களில் நான் வெளியேற வேண்டும் என்று நினைக்கிறேன். "சத்தியம் கேட்காமல் இருக்க, நான் எங்காவது உட்கார்ந்து இரண்டு வருடங்கள் உட்கார விரும்புகிறேன்.
ஆனால், நிச்சயமாக, இரண்டாவது நாளில், இந்த அவநம்பிக்கை என்னை மீண்டும் உற்சாகப்படுத்துகிறது, என் சட்டைகளை உருட்டிக்கொண்டு, நான் போராடத் தொடங்குகிறேன், புரட்சியின் எழுத்தாளராக, புரட்சிக்காக, ஒரு துரோகியாக இருப்பதற்கான எனது உரிமையை வரையறுக்கிறேன். அதாவது, ஒரு புரட்சிகர எழுத்தாளர் ஒரு துரோகி அல்ல, கவிதைகளை புத்தகத்தில் எழுதி, தூசி சேகரிக்கும் அலமாரியில் கிடக்கும் ஒரு புரட்சிகர எழுத்தாளர் அல்ல, ஆனால் ஒரு புரட்சிகர எழுத்தாளர் அன்றாட வாழ்க்கையில் மனித பங்கேற்பாளர் என்பதைக் காட்டுவதே இந்த கண்காட்சியின் பொருள். சோசலிசம்."
பிப்ரவரி 1, 1930 அன்று சோவியத் எழுத்தாளர்கள் சங்கத்தின் கூட்டமைப்பில் (இப்போது சோவியத் ஒன்றியத்தின் எழுத்தாளர்கள் சங்கத்தின் வாரியம், வோரோவ்ஸ்கி செயின்ட், 50) கண்காட்சி "20 ஆண்டுகள் மாயகோவ்ஸ்கியின் வேலை" திறக்கப்பட்டது. மாநாட்டு மண்டபம் மற்றும் கண்காட்சிக்காக ஒதுக்கப்பட்ட இரண்டு அருகிலுள்ள அறைகள் இரண்டு தசாப்தங்களாக நிறைவு செய்யப்பட்ட கவிஞர் மற்றும் கலைஞரின் படைப்புகளின் எடுத்துக்காட்டுகளுக்கு இடமளிக்க முடியாது. புத்தகங்கள், பஞ்சாங்கங்கள், பத்திரிகைகள், செய்தித்தாள்கள் - கவிஞர் வெளியிடப்பட்ட அனைத்து வெளியீடுகளையும் கண்காட்சி நிரூபித்தது. "மாயகோவ்ஸ்கியின் புத்தகங்கள் - 1,250,000 மட்டுமே" என்று ஸ்டாண்டிற்கு மேலே உள்ள அடையாளம் விளக்கியது. ஒவ்வொரு பெயரிலிருந்தும் ஒன்று மாயகோவ்ஸ்கி ஒத்துழைத்த பத்திரிகைகள் மற்றும் செய்தித்தாள்களைக் குறிக்கிறது. செய்தித்தாள் நிற்கிறது, பல மில்லியன் டாலர் வாசகருடன் கவிஞரின் தொடர்பை வெளிப்படுத்துகிறது, புற பத்திரிகைகளில் அவரது பணி, "மாயகோவ்ஸ்கி மக்களுக்கு புரியவில்லை" என்ற சர்ச்சைக்குரிய முழக்கத்தின் கீழ் சென்றது. "மர்ம-போஃப்" மற்றும் "பெட்பக்" மாதிரிகள் மாயகோவ்ஸ்கியின் மாதிரிகள். தியேட்டரில் வேலை. "ஆய்வகம்" அவரது வரைவுகளையும் வெள்ளைத் தாள்களையும் காட்சிப்படுத்தியது, அவரது படைப்பு செயல்முறையை வெளிப்படுத்தியது. "ஒரு சுயசரிதையை நோக்கி" ஸ்டாண்டில், குட்டாய்சி மற்றும் மாஸ்கோ ஜிம்னாசியங்களில் படிப்பது பற்றிய ஆவணங்களுக்கு அடுத்ததாக, சட்டவிரோத அரசியல் இலக்கியம் அமைந்துள்ளது - சிற்றேடுகள், துண்டு பிரசுரங்கள், பிரகடனங்கள் - இளைஞன் மாயகோவ்ஸ்கியின் நலன்களின் வரம்பை வகைப்படுத்துகிறது. மாஸ்கோ பாதுகாப்பு திணைக்களம், பொலிஸ் திணைக்களம் மற்றும் இராணுவ நீதிமன்றத்தின் பொருட்கள் "வைசோகி" மூன்று கைதுகளின் வரலாற்றை வெளிப்படுத்தின (இரகசிய பொலிஸ் அறிக்கைகளில் மாயகோவ்ஸ்கி இந்த பெயரில் பட்டியலிடப்பட்டார்).
மாயகோவ்ஸ்கியின் பயணத் திட்டங்களுடன் கூடிய சோவியத் யூனியனின் வரைபடம் மற்றும் "மேயகோவ்ஸ்கி ஆன் தி ஸ்டேஜ்" என்ற வரைபடம் 1926 முதல் 1930 வரை கவிஞர் பார்வையிட்ட நகரங்களின் பெயர்களைக் குறிக்கிறது.
கண்காட்சியின் மற்ற இரண்டு அரங்குகள் ரோஸ்டாவில் மாயகோவ்ஸ்கியின் பணியின் எடுத்துக்காட்டுகள், பிரச்சார சுவரொட்டிகள் மற்றும் விளம்பரங்களுக்கான அவரது முழக்கங்கள்.
"என் குரலின் உச்சியில்" என்ற கவிதை கண்காட்சியின் தயாரிப்பின் போது உருவாக்கப்பட்டது மற்றும் ஜனவரி 26, 1930 இல் முடிக்கப்பட்டது. கண்காட்சி காட்சியுடன் கவிதையை தொடர்புபடுத்துவது, உருவங்களின் பிறப்பு, கவிதை சிந்தனையின் இயக்கம், குறிப்பிட்ட உண்மைகளிலிருந்து பரந்த கலைப் பொதுமைப்படுத்தல் வரை வளரும் செயல்முறை பற்றிய ஒரு கருத்தை அளிக்கிறது.
அணிவகுப்பில் எனது துருப்புக்களை நிலைநிறுத்திய பின், நான் வரிசையின் முன்பகுதியில் நடக்கிறேன்
இந்த நீட்டிக்கப்பட்ட உருவகம், கவிதையின் மையப் பகுதியின் உருவ அமைப்பைத் தீர்மானித்தது, அதன் சொந்த குறிப்பிட்ட காட்சி அடிப்படையைக் கொண்டுள்ளது, மீண்டும் கண்காட்சிக்குச் செல்கிறது. "மாயகோவ்ஸ்கியின் 20 ஆண்டுகால படைப்புகள்" கண்காட்சி உண்மையில் ஒரு வகையான "அணிவகுப்பு" ஆகும், இது கவிஞரால் "வலிமையான ஆயுதம்" என வழங்கப்பட்ட துருப்புக்களின் மதிப்பாய்வு ஆகும். வெளிப்படையாக, ஸ்டாண்டுகளை வடிவமைக்கும் செயல்பாட்டில், பிரதிபலிப்பு மணிநேரங்களில், சங்கங்கள் அவருக்கு முன்னால் எழுந்தன, இந்த முக்கிய படத்தை ஒருங்கிணைத்து அபிவிருத்தி செய்தன - "துருப்புக்களின் அணிவகுப்பு", "வரி முன்".
கண்காட்சியின் வெளிப்பாடு மாயகோவ்ஸ்கியின் முழுப் படைப்பின் பாத்தோஸை வெளிப்படுத்திய ஒரு பொதுவான சிறகுகள் கொண்ட படத்தின் பிறப்பின் செயல்முறையைப் பார்க்க உங்களை அனுமதிக்கிறது: "எனது கட்சி புத்தகங்களின் நூறு தொகுதிகள்." இந்த வரிகளின் ஆட்டோகிராப்பில் உள்ள அசல் பதிப்பு: “எனது கட்சி புத்தகங்களின் ஆறு தொகுதிகளும்” கண்காட்சி நிலையத்துடன் நேரடியாக தொடர்புடையது, இது ஆறு புத்தகங்களை லேசான தூசி ஜாக்கெட்டில் நிரூபித்தது - பத்து தொகுதிகள் சேகரிக்கப்பட்ட படைப்புகளின் தொகுதிகள் வெளியிடப்பட்டன. மாநில பதிப்பகத்தில். மாயகோவ்ஸ்கியின் வாழ்நாளில், ஆறு தொகுதிகள் வெளியிடப்பட்டன.
மாயகோவ்ஸ்கியின் கவிதையின் முதல் பொது வாசிப்பு பிப்ரவரி 1 அன்று "20 வருட மாயகோவ்ஸ்கியின் வேலை" கண்காட்சியின் தொடக்கத்தில் நடந்தது; பிப்ரவரி 6 அன்று, அவர் MAPP (மாஸ்கோ பாட்டாளி வர்க்க எழுத்தாளர்கள் சங்கம்) மாநாட்டில் "அவரது குரலின் உச்சியில்" படித்தார், அது RAPP (ரஷ்ய பாட்டாளி வர்க்க எழுத்தாளர்கள் சங்கம்) உறுப்பினராக ஏற்றுக்கொண்டது; பிப்ரவரி 15 - கண்காட்சியில் "20 ஆண்டுகள் மாயகோவ்ஸ்கியின் வேலை", பிப்ரவரி 22 - கண்காட்சியின் நிறைவில்; பிப்ரவரி 25 - தியேட்டர் தொழிலாளர்கள் கிளப்பின் திறப்பு விழாவில்; மார்ச் 5 - ஹவுஸ் ஆஃப் பிரஸ்ஸில் லெனின்கிராட்டில் "மாயகோவ்ஸ்கியின் 20 ஆண்டுகள் வேலை" கண்காட்சியின் தொடக்கத்தில்; மார்ச் 25 - Krasnaya Presnya (மாஸ்கோ) Komsomol வீட்டில்; ஏப்ரல் 9 - G.V. பிளெக்கானோவ் இன்ஸ்டிடியூட் ஆஃப் நேஷனல் எகனாமியில் (மாஸ்கோ) ஒரு மாலை நேரத்தில்.
கண்காட்சியில் இளைஞர்கள் மத்தியில் V. மாயகோவ்ஸ்கி "20 ஆண்டுகள் மாயகோவ்ஸ்கியின் வேலை." 1930
ஒரு அழகான சிறிய தோட்டம், மகள், dacha, இயக்கி மற்றும் மென்மையான நடப்படுகிறது... - "தூய கலை" என்று அழைக்கப்படுவது தொடர்பாக மாயகோவ்ஸ்கியின் இதேபோன்ற அறிக்கை மார்ச் 1918 இல் மீண்டும் நடந்தது: "சிறிய கடைகளில், ஆடம்பரமாக கண்காட்சிகள் என்று அழைக்கப்படுகின்றன, அவர்கள் பிரபுக்களின் மகள்கள் மற்றும் டச்சாக்களின் தூய டப்பாவை ரோகோகோ பாணியில் விற்கிறார்கள். மற்றும் பிற லூயிஸ்...” ("ஃபிளையிங் ஃபெடரேஷன் ஆஃப் ஃபியூச்சரிஸ்ட்டின் அறிக்கை").
...தோட்டத்தை நானே நட்டேன், நானே தண்ணீர் பாய்ச்சுவேன்... - அந்த ஆண்டுகளில் பிரபலமான டிட்டியிலிருந்து ஒரு ஜோடி.
...சுருள் முடி கொண்ட மித்ரேகாக்கள், புத்திசாலித்தனமான சுருள் முடி கொண்ட பெண்கள்... - இளம் கவிஞர்கள் கே.என். மிட்ரீகின் (1905-1934) மற்றும் ஏ. ஏ. குத்ரேய்கோ (பி. 1907), அந்த ஆண்டுகளில் இலக்கிய மையமான கட்டுமானவாதிகள் குழுவிற்கு நெருக்கமாக இருந்தனர், இது மாயகோவ்ஸ்கி 1929-1930 இல் அழகியல் மற்றும் பல உரைகளில் கடுமையாக விமர்சித்தார். தொழில்நுட்பத்திற்கான ஆர்வம். பிப்ரவரி 8, 1930 இல் MAPP மாநாட்டில் பல இளம் கவிஞர்களை விமர்சித்த மாயகோவ்ஸ்கி, A. Kudreiko வின் தொகுப்பான "The Siege" (1929) இலிருந்து ஒரு சரத்தை "ஒரு கவிதைப் படைப்பின் மேய்ப்பன்-ஆயர் அமைப்பிற்கு" உதாரணமாகக் குறிப்பிட்டார்.
"தாரா-டினா, தாரா-டினா, டி-என்-என்..."- "ஜிப்சி வால்ட்ஸ் ஆன் கிட்டார்" (1923) என்ற கவிதையில் எழுதிய கன்ஸ்ட்ரக்டிவிஸ்ட் இலக்கிய மையத்தின் தலைவரான கவிஞர் இலியா செல்வின்ஸ்கியின் கவிதை தந்திரங்களை மாயகோவ்ஸ்கி கேலி செய்கிறார்.
மேலும் முனகல்கள் மட்டும் கேட்குமா? Gittaors: தாரா ஜின்னா-தரதின்னா-தான்...
Provityaz- மாயகோவ்ஸ்கியின் முரண்பாடான நியோலாஜிசம், "பார்வையாளர்" மற்றும் "நைட்" என்ற வார்த்தைகளிலிருந்து உருவாக்கப்பட்டது
...ரோம் அடிமைகளால் கட்டப்பட்ட நீர்வழி.- இது ரோம் மற்றும் ரோமானியப் பேரரசின் மாகாணங்களின் (கி.மு. 4 ஆம் நூற்றாண்டிலிருந்து) நீர் வழங்கல் அமைப்புகளை (நீர்வழிகள்) குறிக்கிறது.
கோடை- கிரேக்க புராணங்களில், பாதாள உலகில் மறதியின் நதி.
டிசே கா கா- மத்திய கட்டுப்பாட்டு ஆணையம், அனைத்து யூனியன் கம்யூனிஸ்ட் கட்சியின் (போல்ஷிவிக்குகள்) காங்கிரஸால் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட ஒரு கட்சி அமைப்பு.
ஒரு சுவாரஸ்யமான முரண்பாடு என்னவென்றால், இந்த கவிதை ஒருபோதும் மாயகோவ்ஸ்கியால் எழுதப்படவில்லை. அவர் இறப்பதற்கு முன்பு, அவர் அதற்கு ஒரு அறிமுகத்தை மட்டுமே எழுதினார், அதை அவர் 1929 இன் பிற்பகுதியில் - 1930 இன் முற்பகுதியில் முதல் சோவியத் ஐந்தாண்டு திட்டத்திற்கு அர்ப்பணித்தார்.
மாயகோவ்ஸ்கியின் “பகுப்பாய்வு: “எனது குரலின் உச்சியில்” என்ற தலைப்பைப் பெறுவது, கவிஞர் இந்த வசனத்தை ஆண்டு கண்காட்சியுடன் - அவரது படைப்பு பாதையின் 25 வது ஆண்டு விழாவுடன் ஒத்துப்போகிறார் என்பதை கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும். அவரே, கூடியிருந்த பொதுமக்களிடம் பேசுகையில், இந்த வேலை பல ஆண்டுகளாக அவர் உழைத்த அனைத்தையும் முழுமையாகவும் முழுமையாகவும் பிரதிபலிப்பதாகக் கூறினார், மேலும் அதைச் செய்த படைப்புப் பணிகள் குறித்த அறிக்கையாக வழங்கினார். எனவே, அதை சந்தேகிக்காமல், டெர்ஷாவின் மற்றும் புஷ்கின் ஆகியோரால் தொடங்கப்பட்ட "நினைவுச்சின்னத்தின்" உன்னதமான கருப்பொருளை அவர் தொடர்ந்தார்.
"என் குரலின் உச்சியில்", மாயகோவ்ஸ்கி: பகுப்பாய்வு
இந்த அறிமுகத்தில், பிரபல கவிஞர் எந்த அரசியலையும் அங்கீகரிக்காத தூய கலையுடன் தன்னை வேறுபடுத்திக் கொள்கிறார். இந்த பாத்திரத்தில்தான் பொதுவாக படைப்பாற்றல் மற்றும் குறிப்பாக அதன் தனிப்பட்ட பிரதிநிதிகளின் அணுகுமுறையின் பொதுவான தோற்றத்தை ஒருவர் பெறுகிறார்.
ஒரு வகையில், இது எதிர்கால சந்ததியினருக்கு ஒரு வகையான செய்தியாக மாறியது. கவிஞர் நிகழ்காலத்தைப் பார்த்து, எதிர்காலத்தில் இருந்து தன்னை மதிப்பீடு செய்துகொள்வது போல் தோன்றுகிறது, அங்கு அவர் உடனடியாக வியக்கிறார்: "நான், ஒரு சாக்கடை மனிதன் மற்றும் ஒரு தண்ணீர் கேரியர், புரட்சியால் அணிதிரட்டப்பட்டேன் ...".
இந்த வார்த்தைகளால், அவர் அர்த்தமும் நோக்கமும் இல்லாமல் கவிதையின் ஒரு குறிப்பிட்ட படத்தை உருவாக்குகிறார், அதை அவர் கிண்டலாகவும் கூர்மையாகவும் கேலி செய்கிறார், அதை "கேப்ரிசியோஸ் பெண்" என்று அழைத்தார்.
கவிதைகள் ஆயுதம்
அவருடைய கவிதைகள் வெறும் காகிதத்தில் எழுதப்பட்ட வரிகள் அல்ல, கம்யூனிசப் போராட்டத்திற்கான தீவிர ஆயுதமாக அவற்றைப் பயன்படுத்துகிறார்.
கவிஞர்-கிளர்ச்சியாளர் அவர் அரசாங்கத்தைப் பற்றியோ அல்லது "பாடல் தொகுதிகள்" அல்லது "நூற்றாண்டுகளின் முகடுகளுக்கு" பயப்படவில்லை என்பதைக் குறிக்கிறது. மாயகோவ்ஸ்கி இதை வெளிப்படையாக சத்தமாக அறிவிக்கிறார். படைப்பின் பகுப்பாய்வு அவரது ஆயுதம் ஒரு நபரைக் காயப்படுத்தவோ அல்லது கொல்லவோ இல்லை என்ற உண்மையைக் குறைக்கிறது, ஆனால் அது ஒரு நபரின் ஆன்மாவையும் இதயத்தையும் மிகவும் வலுவாக தாக்கும். அவர் தீர்க்கதரிசன வரிகளை எழுதுகிறார், அதில் அவர் தனது கவிதைகள் ஈயம் போல நிற்கின்றன, மரணத்திற்கு தயாராக உள்ளன.
உத்வேகம்
மாயகோவ்ஸ்கி "அவரது குரலின் உச்சியில்" என்ற கவிதையில் அவர் மிகவும் விரும்பிய அனைத்தையும் எழுதினார். அதன் பகுப்பாய்வு, கவிஞர் செய்த அனைத்தும் அழகியல் இன்பத்திற்காக உருவாக்கப்படவில்லை, ஏனெனில் அது அர்த்தமற்ற தன்மையை உருவாக்குகிறது, தூண்டுகிறது மற்றும் போராடுகிறது, முன்னோக்கி நகர்கிறது மற்றும் மக்களை வழிநடத்துகிறது. சோசலிசக் கனவுகளை நனவாக்கி, பரந்த மக்களுடன் பிரகாசமான எதிர்காலத்தை நோக்கிச் செல்வதே தனது அழைப்பு என்று அவர் நினைத்தார்.
எழுத்தாளர் அழைக்கிறார்: "என் வசனத்தை தனிப்பட்டதைப் போல இறக்கவும்." சமூக நலனுக்காக, ஒரு கவிஞர் கடினமாக உழைக்க வேண்டும், தன்னை மறந்து, வெகுமதியைப் பற்றி சிந்திக்காமல், தனது படைப்பாற்றலை தியாகம் செய்ய வேண்டும் என்று அவர் நம்புகிறார்.
புதிதாக துவைத்த சட்டையைத் தவிர வேறு எதுவும் தனக்குத் தேவையில்லை என்றும், கவிஞரும் சமூகமும் பிரிக்க முடியாதவை என்றும் அவர் தனது கவிதையில் எழுதுகிறார்.
விதி மற்றும் தாய்நாடு
"மாயகோவ்ஸ்கி "அவரது குரலின் உச்சியில்": கவிதையின் பகுப்பாய்வு" என்ற தலைப்பின் தொடர்ச்சியாக, செயலில் உள்ள படைப்பாளி சந்ததியினரை திறமையானவர்கள் மற்றும் ஆரோக்கியமானவர்கள் என்று அழைக்கிறார் என்பதைக் கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும், மேலும் அவரது கருத்தில், அவர்கள் எவ்வளவு உழைப்பு எல்லாவற்றையும் நினைவில் கொள்ள வேண்டும். பணம் செலுத்தப்பட்டது; அவர் அதை "நுகர்வுத் துப்புதல்" நக்குதலுடன் ஒப்பிட்டார்.
இது கொஞ்சம் ஆச்சரியமாக இருக்கிறது, ஆனால் விளாடிமர் விளாடிமிரோவிச் "தொலைதூரத்தில் உள்ள கம்யூனிஸ்ட்" ஏற்கனவே வந்துவிட்டது என்று எதிர்காலத்தை விவரிக்கிறார், அதில் அவர் அதிகபட்ச முயற்சியை முதலீடு செய்தார், ஏனென்றால் அவர் தனது வேலையின் ஒவ்வொரு நாளும் எதிர்காலத்தில் முதலீடு செய்தார்.
ஒரு தகுதியான எதிர்காலத்தை உருவாக்குவது தனது குடிமைக் கடமை என்று கவிஞர் கருதுகிறார், மேலும் இந்த ஆசை உண்மையில் அவரது ஆன்மாவை பலவீனப்படுத்தியது.
இதயத்திலிருந்து அழுங்கள்
மாயகோவ்ஸ்கி தனது "குரலின் உச்சியில்" என்ற கவிதையில் இதைப் பற்றி கத்துகிறார். அறிமுகத்தின் பகுப்பாய்வு, கவிஞர் ஒரு பிரகாசமான எதிர்காலத்தை உருவாக்க மக்களைத் தூண்டுகிறார் என்றும், சோசலிசம் மற்றும் கம்யூனிசத்திற்கான போரில் ஈடுபட்டவர்களை அனைவரும் நினைவில் கொள்ள வேண்டும் என்றும், அவர்களின் அவநம்பிக்கையான வேலையை மறந்துவிடக்கூடாது என்றும் அறிவுறுத்துகிறது. அவர்களின் ஆன்மா அதன் ஒவ்வொரு வரியிலும் வாழ்கிறது மற்றும் நிச்சயமாக பல நூற்றாண்டுகளைக் கடந்து செல்லும்.
பெரிய சித்தாந்தத் தலைவர் அவர்களை கம்யூனிசத்தில் உண்மையாக நம்புபவர்கள் என்று உரையாற்றுகிறார், மேலும் இந்த மக்களின் வழித்தோன்றல் என்று தன்னை வெளிப்படுத்திக் கொள்கிறார், இவ்வளவு உண்மையாகவும் ஆழமாகவும் நம்புவது என்ன, மேலும் பல சக்திகள் இருக்குமா என்று இனி கற்பனை செய்ய முடியாது. அக்டோபர் புரட்சியின் முன்னோர்களில் இருந்தனர்.
முடிவுரை
"அட் தி டாப் ஆஃப் மை வாய்ஸ்" என்ற கவிதையின் அறிமுகத்திலிருந்து அது ஏதோ ஒரு வடிவத்தில் அவரது துயர மரணத்திற்கு கிட்டத்தட்ட மூன்று மாதங்களுக்கு முன்பு எழுதப்பட்ட உயில் என்பது தெளிவாகியது. இந்த கேள்வி இன்னும் சுவாரஸ்யமானது, ஏனெனில் கவிஞர் கொல்லப்பட்டாரா அல்லது தற்கொலையா என்பது தெளிவாகத் தெரியவில்லை. பல வரலாற்றாசிரியர்கள் மற்றும் தடயவியல் நிபுணர்கள், அனைத்து உண்மைகள், ஆவணங்கள் மற்றும் ஆதாரங்களை ஆராய்ந்து, அவர் கொல்லப்பட்டார் என்ற முடிவுக்கு வந்தனர். மில்லியன் கணக்கான மக்கள் கனவு கண்ட லெனினிச போக்கிலிருந்து விலகிய ஸ்டாலினின் அரசாங்கத்தின் விவகாரங்களை அவர் ஆராயத் தொடங்கியதால் அவர்கள் அவரைக் கொன்றனர். இது ஒரு இருண்ட விஷயம், யேசெனினைப் போலவே.
இருப்பினும், மிகவும் சுவாரஸ்யமான விஷயம் என்னவென்றால், அவரது நம்பிக்கை அவரது வாழ்க்கையின் முடிவில் அசையத் தொடங்கியது, இதற்கு அவருக்கு அவரே காரணங்கள் இருந்தன. அப்படிப்பட்ட ஒரு மோசமான கம்யூனிஸ்ட் கூட இறுதியில் ஏப்ரல் 13, 1930 அன்று மாலை தனது ஆன்மாவிலிருந்து "ஓ, ஆண்டவரே!" இந்த நேரத்தில், அவரது அன்பான பெண் பொலோன்ஸ்காயா அவருக்கு அடுத்ததாக இருப்பார், அவர் இந்த ஆச்சரியத்தால் மிகவும் ஆச்சரியப்படுவார், மேலும் அவர் ஒரு விசுவாசியா என்று அவரிடம் மீண்டும் கேட்பார். மேலும் விளாடிமிர் அவளுக்கு பதிலளிப்பார், அவர் நம்புவதை இனி அவர் புரிந்து கொள்ளவில்லை ...
கவிதையின் முதல் அறிமுகம்
அன்பே
தோழர் வழித்தோன்றல்களே!
திரள்தல்
இன்றைய நாளில்
பாழடைந்த மலம்
இருளைப் படிக்கும் நம் நாட்கள்
நீங்கள்,
இருக்கலாம்,
என்னைப் பற்றியும் கேளுங்கள்.
மற்றும் ஒருவேளை அவர் கூறுவார்
உங்கள் விஞ்ஞானி,
புலமை கொண்டு வெட்டி
கேள்விகளின் கூட்டம்,
ஒரு காலத்தில் அப்படி ஒன்று வாழ்ந்தது
பாடகர் கொதித்தார்
மற்றும் கச்சா நீரின் தீவிர எதிரி.
பேராசிரியர்,
உங்கள் சைக்கிள் கண்ணாடிகளைக் கழற்றவும்!
நானே சொல்கிறேன்
நேரம் பற்றி
மற்றும் என்னைப் பற்றி.
நான், சாக்கடை மனிதன்
மற்றும் ஒரு நீர் கேரியர்,
புரட்சி
அணிதிரட்டப்பட்டு அழைக்கப்பட்டது,
முன்னால் சென்றார்
பிரபு தோட்டத்தில் இருந்து
கவிதை -
பெண்கள் கேப்ரிசியோஸ்.
நான் ஒரு அழகான சிறிய தோட்டத்தை நட்டேன்,
மகள்,
மற்றும் மென்மையான மேற்பரப்பு -
மழலையர் பள்ளியை நானே நட்டேன்,
நானே தண்ணீர் விடுகிறேன்.
நீர்ப்பாசனத்தில் இருந்து கவிதையை ஊற்றுபவர்,
யார் தெளிக்கிறார்கள்
அதை உங்கள் வாயில் வைத்தவுடன் -
சுருள் மித்ரேகாஸ்,
புத்திசாலி குத்ரேகி -
யார் அவர்களை கண்டுபிடிக்க முடியும்!
உடைக்க தனிமைப்படுத்தல் இல்லை -
சுவர்களுக்கு அடியில் இருந்து விளையாடும் மாண்டலின்:
"தாரா-டினா, தாரா-டினா,
t-en-n...”
முக்கியமில்லாத மரியாதை
அதனால் இந்த ரோஜாக்களில் இருந்து
என் சிலைகள் உயர்ந்தன
சதுரங்கள் வழியாக,
காசநோய் எங்கே துப்புகிறது,
எங்கே நரகம்... புல்லியுடன்
ஆம் சிபிலிஸ்.
நானும்
agitprop
என் பற்களில் சிக்கி,
மற்றும் நான்
எழுது
உனக்கான காதல், -
அது அதிக லாபம் தரும்
மற்றும் அழகான.
ஆனால் நான்
நானே
தாழ்த்தப்பட்டது
வருகிறது
தொண்டையில்
உங்கள் சொந்த பாடல்.
கேள்,
தோழர்கள் சந்ததியினர்,
கிளர்ச்சியாளர்,
உரத்த குரல் தலைவர்.
முணுமுணுத்தது
கவிதை ஓடுகிறது,
நான் அடியெடுத்து வைப்பேன்
பாடல் வரிகள் மூலம்,
உயிருடன் இருப்பது போல்
உயிருடன் பேசுவது.
நான் உன்னிடம் வருகிறேன்
கம்யூனிசத்தில் வெகு தொலைவில் ஓ
இந்த வழியில் இல்லை,
ஒரு பாடல் போன்ற evityaz போல.
என் வசனம் சென்றடையும்
நூற்றாண்டுகளின் முகடுகளைத் தாண்டி
மற்றும் தலைகள் மூலம்
கவிஞர்கள் மற்றும் அரசாங்கங்கள்.
என் வசனம் சென்றடையும்
ஆனால் அவர் அப்படி வரமாட்டார், -
அம்பு போல் அல்ல
மன்மத வேட்டையில்,
அது எப்படி வருகிறது
நாணயவியல் நிபுணருக்கு தேய்ந்து போன நிக்கல்
இறந்த நட்சத்திரங்களின் ஒளி அடையும் போது அல்ல.
என் வசனம்
ஆண்டுகளின் பரந்த தன்மை உடைந்து விடும்
மற்றும் தோன்றும்
கனமான,
கடினமான,
தெரியும்
இந்த நாட்கள் போல
தண்ணீர் வரத்து வந்தது,
வேலை செய்தது
இன்னும் ரோமின் அடிமைகள்.
புத்தக மேடுகளில்,
வசனத்தை புதைத்து,
சரம் சுரப்பிகள் தற்செயலாக கண்டுபிடிக்கப்பட்டது,
நீங்கள்
அன்புடன்
அவற்றை உணருங்கள்
பழையது போல்
ஆனால் ஒரு வலிமையான ஆயுதம்.
நான்
காது
அரவணைத்து பழகவில்லை;
பெண்ணின் காது
முடி சுருட்டைகளில்
அரை ஆபாசத்துடன்
நீங்கள் தொட்டால் விழுந்துவிடாதீர்கள்.
அணிவகுப்பை விரிவுபடுத்துதல்
என் பக்கங்கள் படைகள்,
நான் நடந்து செல்கிறேன்
முன் வரிசையில்.
கவிதைகள் மதிப்புக்குரியவை
ஈயம் நிறைந்த,
மரணத்திற்கு தயார்
மற்றும் அழியாத மகிமைக்கு.
கவிதைகள் உறைந்தன
முகவாய்க்கு முகவாய் அழுத்தி
இலக்கு
கொட்டாவி விடும் பட்டங்கள்.
ஆயுதங்கள்
காதலி
பேரினம்,
தயார்
ஏற்றத்தில் விரைந்து செல்லவும்,
உறைந்தது
விட்டிசிசத்தின் குதிரைப்படை,
ரைம்களை உயர்த்துகிறது
கூர்மையான சிகரங்கள்.
அவ்வளவுதான்
ஆயுதமேந்திய துருப்புக்கள் தங்கள் பற்களுக்கு மேல்,
இருபது வருட வெற்றிகள் என்று
நாங்கள் பறந்து சென்றோம்
வரை சரியானது
கடைசி இலை
நான் உனக்கு கொடுக்கிறேன்
பாட்டாளி வர்க்க கிரகம்.
தொழிலாளி
எதிரி வர்க்க ஹல்க்ஸ் -
அவன் என் எதிரி மற்றும்
மோசமான மற்றும் நீண்டகாலம்.
எங்களிடம் சொன்னார்கள்
போ
சிவப்புக் கொடியின் கீழ்
ஆண்டுகள் உழைப்பு
மற்றும் ஊட்டச்சத்து குறைபாடு நாட்கள்.
திறந்தோம்
ஒவ்வொரு தொகுதி
வீட்டில் போல
சொந்தம்
நாங்கள் ஷட்டர்களைத் திறக்கிறோம்,
ஆனால் படிக்காமல்
நாங்கள் அதை கண்டுபிடித்தோம்
எது உள்ளே செல்ல வேண்டும்,
எந்த முகாமில் போராட வேண்டும்.
நாங்கள்
இயங்கியல்
அவர்கள் ஹெகலின் படி கற்பிக்கவில்லை.
போர்களின் சத்தம்
அவள் வசனத்தில் வெடித்தாள்,
எப்பொழுது
தோட்டாக்களின் கீழ்
முதலாளித்துவ வர்க்கம் எங்களை விட்டு ஓடிப்போனது.
எங்களைப் போல
முன்னொரு காலத்தில்
நாங்கள் அவர்களிடமிருந்து ஓடினோம்.
விடுங்கள்
மேதைகளுக்கு
ஆற்றுப்படுத்த முடியாத விதவை
மகிமை சேர்ந்து ஓடுகிறது
இறுதி ஊர்வலத்தில் -
இறந்துவிடு, என் வசனம்,
ஒரு தனியார் போல இறக்கவும்
பெயரில்லாதது போல
எங்கள் மக்கள் தாக்குதல்களின் போது இறந்தனர்!
எனக்கு கவலை இல்லை
வெண்கலத்தில் நிறைய வேலைகள்,
எனக்கு கவலை இல்லை
பளிங்கு சேறு மீது.
பெருமையாகக் கருதுவோம் -
எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, நாங்கள் எங்கள் சொந்த மக்கள், -
எங்களை விடுங்கள்
பொதுவான நினைவுச்சின்னமாக இருக்கும்
கட்டப்பட்டது
போர்களில்
சோசலிசம்.
சந்ததியினர்,
அகராதி சோதனை மிதவைகள்:
லெத்தேவில் இருந்து
நீந்தி வெளியே வரும்
அத்தகைய வார்த்தைகளின் எச்சங்கள்
"விபச்சாரம்" போல
"காசநோய்",
"முற்றுகை".
உனக்காக,
எந்த
ஆரோக்கியமான மற்றும் சுறுசுறுப்பான
கவிஞர்
நக்கினான்
நுகர்வு துப்புதல்
சுவரொட்டியின் கடினமான மொழி.
வருடங்களின் வாலுடன்
நான் உருவமாக மாறுகிறேன்
அரக்கர்கள்
படிம-வால்.
தோழர் வாழ்க்கை,
விரைவில் நிறுத்துவோம்,
மிதிப்போம்
ஐந்தாண்டு திட்டத்தின் படி
மீதமுள்ள நாட்கள்.
எனக்கு
வரிகளை குவிக்கவில்லை,
அமைச்சரவை தயாரிப்பாளர்கள்
அவர்கள் வீட்டிற்கு தளபாடங்கள் அனுப்பவில்லை.
மற்றும் தவிர
புதிதாக துவைத்த சட்டை,
நான் உங்களுக்கு நேர்மையாகச் சொல்கிறேன்,
எனக்கு ஒன்றும் தேவையில்லை.
தோன்றிய நிலையில்
Tse Ka Ka இல்
நடைபயிற்சி
பிரகாசமான ஆண்டுகள்,
கும்பலுக்கு மேல்
கவித்துவமானது
கிராப்பர்கள் மற்றும் எரியும்
நான் உன்னை உயர்த்துவேன்
போல்ஷிவிக் கட்சி அட்டை போல
அனைத்து நூறு தொகுதிகள்
கட்சி புத்தகங்கள்.
விளாடிமிர் மாயகோவ்ஸ்கி, 1929-1930
வி. மாயகோவ்ஸ்கி "அவரது குரலின் உச்சியில்" என்ற கவிதையின் அறிமுகத்தை மட்டுமே எழுத முடிந்தது. அறிமுகத்தின் மையத்தில் கவிஞரின் ஆளுமை உள்ளது, அவரது சந்ததியினரை உரையாற்றுவது, அவர்களுக்கு தன்னை அறிமுகப்படுத்துவது - ஒரு படைப்பாளி, "ஒரு சாக்கடை மனிதனும் ஒரு நீர் கேரியரும்," "திரட்டப்பட்டு புரட்சியால் அழைக்கப்பட்டவர்," "ஒரு கிளர்ச்சியாளர், சத்தமாக பேசும் தலைவர்." "சுவர்களுக்கு அடியில் இருந்து மாண்டோலின்: / "தாரா-டினா, தாரா-டினா, / டி-என்-என்" போன்ற பல்வேறு "சுருள் முடி கொண்ட மித்ரேகாக்கள்" மற்றும் "புத்திசாலித்தனமான சுருள்-ஹேர்டு பெண்கள்" ஆகியோரால் உருவாக்கப்பட்ட அறை படைப்பாற்றலை கவிஞர் நிராகரிக்கிறார். ..”. உழைப்பின், உழைப்பாளியின் கவிதையின் முக்கியத்துவத்தை அவர் உறுதிப்படுத்துகிறார், இது சோர்வுற்ற, ஆனால் உன்னதமான, காலத்தை வெல்லும் மற்றும் வெல்லும் உழைப்பின் விளைவாகும்.
வி. மாயகோவ்ஸ்கி கவிதையை கீழ்த்தரமான கடின உழைப்புடன் மட்டுமல்லாமல், "பழைய ஆனால் வலிமையான ஆயுதத்துடன்" ஒப்பிடுகிறார்; அது "வார்த்தைகளால் காதை" கவரக்கூடாது, சிறுமிகளின் காதுகளை மகிழ்விக்க வேண்டும், ஆனால் ஒரு போர்வீரனைப் போல சேவை செய்ய வேண்டும் என்று அவர் நம்புகிறார். "பாட்டாளி வர்க்கத்திற்கு கிரகம்." இந்த முக்கிய ஆய்வறிக்கையை உறுதிப்படுத்த, படைப்பு ஒரு இராணுவ மதிப்பாய்வுடன் கலை படைப்பாற்றலின் விரிவான உருவக ஒப்பீட்டைப் பயன்படுத்துகிறது - கவிதைகள், கவிதைகள், நகைச்சுவைகள் மற்றும் ரைம்கள் பங்கேற்கும் அணிவகுப்பு.
போர்கள் மற்றும் போர்களில் பிறந்த, சிவப்புக் கொடியில் போர்த்தப்பட்ட, தொழிலாளி வர்க்கத்திற்கு சேவை செய்யும் கவிதையின் முக்கியத்துவத்தை இந்த படைப்பு உறுதிப்படுத்துகிறது ("எப்போது / தோட்டாக்களுக்கு கீழ் / முதலாளித்துவம் நம்மிடமிருந்து ஓடியது, / நாம் / ஒரு முறை / அவர்களிடமிருந்து ஓடியது போல").
அறிமுகத்தின் இரண்டாவது யோசனை கலை படைப்பாற்றலின் தன்னலமற்ற தன்மையைப் பற்றியது, இது வேலையின் இறுதிப் பகுதியில் குறிப்பாக செயலில் உள்ளது. V. மாயகோவ்ஸ்கி தன்னை லாகோனியாக, உணர்ச்சிவசமாக வெளிப்படுத்துகிறார், அவருடைய வார்த்தைகள் மக்களுக்கும் சந்ததியினருக்கும் விசுவாசப் பிரமாணம் போல ஒலிக்கிறது.
மேலும் ஒரு யோசனை இந்த படைப்பின் மூலம் இயங்குகிறது - "கவிதை கிராப்பர்கள் மற்றும் பர்னர்கள்" மீதான ஒரு சர்ச்சைக்குரிய, விமர்சன அணுகுமுறை, இலகுரக கவிதைகளை ஆதரிப்பவர்களிடம், "குறைவான உழைப்புக்காக" திட்டமிடப்படவில்லை.
வகையைப் பொறுத்தவரை, கவிதை பாடல் மற்றும் பத்திரிகையாகக் கருதப்பட்டது, ஆனால் அதன் அறிமுகம் சொற்பொழிவு மற்றும் சொற்பொழிவின் சிறந்த மரபுகளில் எழுதப்பட்ட ஒரு மோனோலாக் வடிவத்தை எடுக்கும். எனவே பல முறையீடுகள் (“அன்புள்ள தோழர்களே, சந்ததியினரே!”, “கேளுங்கள், தோழர்களே, சந்ததியினர்”), மீண்டும் மீண்டும் (“நாங்கள் கண்டுபிடித்தோம்...”, “நாங்கள் இயங்கியலைக் கற்பித்தோம்...”), தலைகீழ் (“நான் பயன்படுத்தப்படவில்லை. வார்த்தைகளால் என் காதைத் தட்டவும்." ). இருப்பினும், பொதுவாக, அறிமுகம் நேரடி வார்த்தை வரிசையை பராமரிக்கிறது.
அவரது முந்தைய படைப்புகளைப் போலவே, வி. மாயகோவ்ஸ்கி வெற்றிகரமாக வெளிப்படுத்தும் ட்ரோப்களைப் பயன்படுத்துகிறார் - அடைமொழிகள் ("பழைய ஆனால் வலிமையான ஆயுதம்", "கவிதைகள் ஈயத்துடன் நிற்கின்றன", "கொட்டாவிகள்"), உருவகங்கள் ("கேள்விகளின் கூட்டம்", "காசநோய்" எச்சில்”, “நம் சொந்தப் பாடலின் தொண்டை”, “வரி முன்”), ஒப்பீடுகள் (“கவிதை ஒரு கேப்ரிசியோஸ் பெண்”, “நாங்கள் / மார்க்ஸ் / ஒவ்வொரு தொகுதியும் / எங்கள் சொந்த வீட்டில் இருப்பது போல / ஷட்டர்களைத் திறக்கிறோம்”).
வி. மாயகோவ்ஸ்கியின் பாணியில், கவிதையின் அறிமுகத்தில் - ஆசிரியரின் அசல், வேர், கலவை ரைம்களின் பயன்பாடு: "சந்ததியினர் - இருள்", "கேள்விகள் திரள் - ஈரம்", "நீர் கேரியர் - தோட்டக்கலை", "சந்ததியினர் - தொகுதிகள்", "provityaz - அரசாங்கங்கள்", "வேட்டையாடுகிறது", முதலியன. கவிஞரின் பல ரைம்கள் புதுமையானவை, மெய், இதில் மெய் ஒலிகளின் மெய் கவனிக்கப்படுகிறது. V. மாயகோவ்ஸ்கி அடிக்கடி பேச்சின் வெவ்வேறு பகுதிகளை ரைம் செய்கிறார். பெரிய மாஸ்டர் சொல் தயாரிப்பாளரால் நியோலாஜிஸங்கள் இல்லாமல் செய்ய முடியாது ("விஜிகி" - வாழ்க்கையை எரிப்பவர்கள், "நுகர்வு துப்புதல்", "உற்சாகமடைய வேண்டாம்" ("ஸ்கார்லெட்" என்ற வார்த்தையிலிருந்து), "வேலை", "மாண்டலின்").
மாயகோவ்ஸ்கி நீண்ட காலமாக புரட்சியின் கருத்துக்களை நம்பினார். ஆனால் சமூகத்தின் அலட்சியம், வளர்ந்து வரும் பிரச்சினைகளைத் தீர்க்க விரும்பாதது, அவரை ஒடுக்கியது. "அவரது குரலின் உச்சியில்" என்ற அவரது கவிதையில், மாயகோவ்ஸ்கி தனது சமகாலத்தவர்களைக் கண்டனம் செய்கிறார், அதே நேரத்தில் அவர்களுக்கு ஒரு முறையீடு செய்கிறார்.
இந்த வேலை டிசம்பர் 1929 இன் இறுதியில் உருவாக்கப்பட்டது. இது மீதமுள்ள எழுதப்படாத பெரிய படைப்பின் அறிமுகமாகும், இது கவிஞர் முதல் சோவியத் ஐந்தாண்டு திட்டத்திற்கு அர்ப்பணிக்க திட்டமிட்டார். மாயகோவ்ஸ்கியின் படைப்பின் ஆராய்ச்சியாளர்கள் இந்த கவிதை விளாடிமிர் விளாடிமிரோவிச் தனது வாசகர்களுக்கு ஒரு வகையான அறிக்கை என்று நம்புகிறார்கள். அவரது இலக்கிய நடவடிக்கையின் 25 வது ஆண்டு விழாவிற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஒரு கண்காட்சியில் அவருடன் பேசுகையில், அவர் தனது பணியைச் சுருக்கமாகக் கூறினார்.
இருக்கும் பிரச்சனைகளை கண்டு கொள்ளாத சமூகத்தையும், தங்கள் பேனாவை மகிமைப்படுத்த மட்டுமே எழுதும் சக எழுத்தாளர்களையும் கவிஞர் விமர்சிக்கிறார். ஆனால் ஆசிரியர் தன்னை விடவில்லை. ஏற்கனவே முதல் வரிகளில் “அன்புள்ள தோழர்களே மற்றும் சந்ததியினரே!” மாயகோவ்ஸ்கி, ஒரு இலக்கியப் பரிசைப் பெற்றிருந்ததால், தனது சமகாலத்தவர்களை எழுப்பக்கூடிய சரியான வார்த்தைகளைக் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை என்பதற்காக அடுத்த தலைமுறையிடம் மன்னிப்பு கேட்பதாகத் தெரிகிறது.
மாயகோவ்ஸ்கியின் படைப்புகளை "அவரது குரலின் உச்சியில்" பற்றி இன்னும் விரிவாக அறிந்துகொள்ள விரும்பும் எவரும் அதைப் படிக்க வேண்டும். எங்கள் இணையதளத்தில் இந்தப் படைப்பை முழுமையாகப் படிக்கலாம் அல்லது பதிவிறக்கம் செய்யலாம்.