பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டு மனிதகுலத்திற்கு விலைமதிப்பற்ற ஆன்மீக பொக்கிஷங்களை வழங்கியது. இந்த உண்மையான பொற்காலத்தின் குறிப்பிடத்தக்க எழுத்தாளர்கள் மற்றும் கவிஞர்களில், ஒரு தகுதியான இடம் A. A. Fet மற்றும் F. I. Tyutchev ஆகியோருக்கு சொந்தமானது. F.I. Tyutchev ஒரு பாடல் கவிஞர், அவரது கவிதைகள் தத்துவம் மற்றும் உளவியல் நிறைந்தவை. இயற்கையின் பாடகர், மனிதனின் உணர்வுகளை வெளிப்படுத்தும் கவிதை நிலப்பரப்பின் மாஸ்டர். தியுட்சேவின் பாடல் வரிகளின் உலகம் மர்மம் மற்றும் புதிர்களால் நிரம்பியுள்ளது. கவிஞரின் விருப்பமான நுட்பம் எதிர்வாதம்: "பள்ளத்தாக்கு உலகம்" "பனிக்கட்டி உயரங்களை" எதிர்க்கிறது, மந்தமான பூமி - இடியுடன் கூடிய வானம், ஒளி - நிழல்கள். டியுட்சேவ் இயற்கையை விவரிப்பதில் தன்னைக் கட்டுப்படுத்திக் கொள்ளவில்லை. அவரது கவிதைகளில், மலைகளில் காலையையும், இரவு கடலையும், கோடை மாலையையும் காண்கிறோம். Tyutchev ஒரு மாநிலத்திலிருந்து மற்றொரு மாநிலத்திற்கு மாறும்போது இயற்கையின் மர்மமான படங்களை பிடிக்க முயற்சிக்கிறார். உதாரணமாக, "நீல-சாம்பல் கலந்த நிழல்கள் ..." என்ற கவிதையில், இரவு எப்படி வருகிறது என்பதை நாம் பார்க்கலாம், கவிஞர் படிப்படியாக நமக்கு முதலில் அந்தி எப்படி அடர்த்தியாகிறது, பின்னர் இரவின் தொடக்கத்தை விவரிக்கிறார். ஏராளமான வினைச்சொற்கள் மற்றும் தொழிற்சங்கம் அல்லாத கட்டுமானங்கள் எஃப்.ஐ. டியுட்சேவ் தனது கவிதைகளை ஆற்றல்மிக்கதாக மாற்ற உதவுகின்றன. கவிஞர் இயற்கையை ஒரு உயிரினமாகக் கருதுகிறார், எனவே, அவர் தனது கவிதைகளில் அதை ஆன்மீகமாக்குகிறார்: “நீங்கள் நினைப்பது அல்ல, இயற்கை: ஒரு நடிகர் அல்ல, ஆன்மா இல்லாத முகம் அல்ல - அதற்கு ஒரு ஆன்மா உள்ளது, அதற்கு சுதந்திரம் உள்ளது, அதற்கு அன்பு உள்ளது, அது உள்ளது. ஒரு மொழி இருக்கிறது... A. A. Fet இன் பாடல் வரிகள் ரஷ்ய இலக்கியத்தின் தலைசிறந்த படைப்புகளில் ஒரு சிறப்பு இடத்தைப் பிடித்துள்ளன. இது ஆச்சரியமல்ல - Afanasy Afanasyevich Fet வசனத் துறையில் அவரது காலத்தின் புதுமைப்பித்தன், சிறந்த பாடலாசிரியரின் சிறப்பு, ஒப்பிடமுடியாத பரிசு அவருக்கு இருந்தது. அவரது கவிதை எழுத்து முறை, "ஃபெடோவின் கையெழுத்து"; அவரது கவிதைக்கு ஒரு தனித்துவமான அழகையும் அழகையும் கொடுத்தது. ஃபெட் பல விஷயங்களில் ஒரு கண்டுபிடிப்பாளராக இருந்தார். அவர் வார்த்தையை விடுவித்தார், பாரம்பரிய விதிமுறைகளின் கட்டமைப்பிற்குள் அதைக் கட்டவில்லை, ஆனால் உருவாக்கினார், அவரது ஆன்மாவையும் அதை நிரப்பும் உணர்வுகளையும் வெளிப்படுத்த முயன்றார். ஃபெட் இயற்கையை எவ்வாறு சித்தரிக்கிறது என்பது ஆச்சரியமாக இருக்கிறது. அவள் மிகவும் மனிதாபிமானம் கொண்டவள், "அழும் மூலிகைகள்", "விதவை நீலம்", "காடு எழுந்தது, அனைவரும் விழித்தோம், ஒவ்வொரு கிளையையும்" அடிக்கடி சந்திக்கிறோம். பொற்காலத்தின் இந்த சிறந்த கவிஞர்கள், முதலில், தேசபக்தி மற்றும் ரஷ்யா மீதான மிகுந்த அன்பால் ஒன்றுபட்டுள்ளனர். அவர்களின் கவிதைகள் ஆசிரியர்களின் செழுமையான உள் வாழ்க்கையின் வெளிப்பாடு, அயராத சிந்தனையின் விளைவாக, அவர்களைக் கிளர்ந்தெழுந்த உணர்வுகளின் முழுத் தட்டு. Tyutcheva மற்றும் Fet நித்திய கருப்பொருள்களால் ஒன்றுபட்டுள்ளனர்: இயற்கை, காதல், அழகு. டியுட்சேவின் படைப்புகளில் இயற்கை மிகவும் தெளிவாக சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது. குழந்தை பருவத்திலிருந்தே, விசித்திரக் கதைகள் நினைவகத்தில் வாழ்கின்றன: "குளிர்காலத்தில் மந்திரவாதியால் மயங்கி, காடு நிற்கிறது ... ஒரு மாயாஜாலக் கனவில் மயங்கி, அனைத்தும் சிக்கி, அனைத்தும் லேசான கீழ் சங்கிலியால் கட்டப்பட்டவை ..." ஃபெட் ஒன்று. மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க இயற்கைக் கவிஞர்கள். அவரது கவிதைகளில், வசந்தம் பூமிக்கு "ராணி-மணமகள்" ஆக இறங்குகிறது. ஃபெட் இயற்கையை விரிவாக விவரிக்கிறார், ஒரு பக்கவாதம் கூட அவரது பார்வையில் இருந்து தப்பவில்லை: “கிசுகிசுக்கள், பயமுறுத்தும் சுவாசம், நைட்டிங்கேலின் தில்லுமுல்லுகள், வெள்ளி மற்றும் ஸ்லீப்பி ஸ்ட்ரீமின் ஊசலாட்டம் ...” டியுட்சேவின் பாடல் வரிகளில் சிறந்தது, என் கருத்துப்படி, காதல் கவிதைகள். ஆரம்பகால படைப்புகளில், காதல் மகிழ்ச்சி, மகிழ்ச்சி, "மார்பில் வசந்தம்". பிந்தையவற்றில், சோகக் குறிப்புகள் அடிக்கடி கேட்கப்படுகின்றன. கவிஞர் எழுதிய அனைத்தும் கி அவர்களால் அனுபவித்து மீண்டும் உணரப்பட்டது. கவிஞரின் மிகப்பெரிய அன்பான ஈ.ஏ. டெனிசியேவாவுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட "டெனிசீவ் சுழற்சி" மிகவும் தொடுகிறது. டியுட்சேவின் விருப்பமானது "தீர்க்கப்படாத மர்மம்", "வாழும் அழகு அவளுக்குள் சுவாசிக்கிறது". ஃபெட்டின் அனைத்து வேலைகளுக்கும் அடிப்படையானது அன்பின் கருப்பொருளாகும். அவரது இளமைப் பருவத்தில் நடந்த வியத்தகு சூழ்நிலைகளால் இது எளிதாக்கப்பட்டது. கெர்சன் பகுதியில் பணியாற்றியபோது, ஃபெட் ஒரு ஏழைக் குடும்பத்தைச் சேர்ந்த மரியா லாசிச்சைச் சந்தித்தார். அவர்கள் காதலித்தனர், ஆனால் வாழ்வாதாரம் இல்லாத வருங்கால கவிஞரால் அவளை திருமணம் செய்து கொள்ள முடியவில்லை. சிறிது நேரத்தில் சிறுமி பரிதாபமாக உயிரிழந்தார். அவரது வாழ்நாள் முழுவதும், அவரது நாட்கள் முடியும் வரை, ஃபெட் அவளை மறக்க முடியவில்லை. வெளிப்படையாக, உள்ளே இருக்கும் வாழ்க்கை நாடகம், ஒரு நிலத்தடி திறவுகோல் போல, அவரது பாடல் வரிகளை வளர்த்தது. குறிப்பிடத்தக்க ரஷ்ய கவிஞர்களான F.I. Tyutchev மற்றும் A. A. Fet ஆகியோரின் படைப்பில், முதலில் சமூக மோதல்கள் அல்ல, அரசியல் எழுச்சிகள் அல்ல, ஆனால் மனித ஆன்மாவின் வாழ்க்கை - காதல் மற்றும் இழப்பின் கசப்பு, இளமை உற்சாகத்திலிருந்து முதியவரின் ஞானத்திற்கான பாதை. மற்றும் தாராள மனப்பான்மை, வாழ்க்கை மற்றும் இறப்பு பற்றிய பிரதிபலிப்புகள், படைப்பாற்றலின் பொருள் பற்றி, பிரபஞ்சத்தின் முடிவிலி பற்றி, இயற்கையின் மகத்துவம் பற்றி.
1.1 F.I இன் இயற்கைப் பாடல் வரிகள். Tyutchev மற்றும் A.A. ஃபெட்டா மற்றும் அதன் அம்சங்கள்
இந்த தலைப்பின் வெளிப்பாடு F. Tyutchev மற்றும் A. Fet இன் பாடல் வரிகளுக்கு ஒரு முறையீட்டை உள்ளடக்கியது, இயற்கையின் விசித்திரமான கருத்து, ஆன்மீக உலகில் அதன் தாக்கம், எண்ணங்கள், உணர்வுகள், ஒவ்வொரு ஆசிரியர்களின் மனநிலையையும் பிரதிபலிக்கிறது.
தலைப்பை முழுமையாகவும் ஆழமாகவும் வெளிப்படுத்தும் முயற்சியில், கவிஞர்களின் படைப்புத் தேடல்களின் பொதுவான திசையிலும், அவர்களின் தனித்துவம் மற்றும் அசல் தன்மையிலும் கவனம் செலுத்த வேண்டியது அவசியம்.
இயற்கையின் பாடல் வரிகள் F. Tyutchev இன் மிகப்பெரிய கலை சாதனையாக அமைந்தது. நிலப்பரப்பு இயக்கவியல், இயக்கத்தில் கவிஞரால் வழங்கப்படுகிறது. வி.என். மோனோகிராஃபில் கசட்கின் “F.I இன் கவிதை உலகக் கண்ணோட்டம். Tyutchev": "இயற்கையின் இயக்கம் ஒரு இயந்திர இயக்கமாக மட்டுமல்லாமல், ஒரு தொடர்பு, நிகழ்வுகளின் பரஸ்பர மாற்றம், ஒரு தரத்திலிருந்து இன்னொரு தரத்திற்கு மாறுதல், முரண்பாடான வெளிப்பாடுகளின் போராட்டமாக டியுட்சேவ் மூலம் கருதப்பட்டது. கவிஞர் இயற்கையில் இயக்கத்தின் இயங்கியலைக் கைப்பற்றினார். மேலும், இயற்கை நிகழ்வுகளின் இயங்கியல் மனித ஆன்மாவின் மர்மமான இயக்கங்களை பிரதிபலிக்கிறது. வெளிப்புற உலகின் உறுதியான அறிகுறிகள் ஒரு அகநிலை உணர்வை உருவாக்குகின்றன.
வி.என். கசட்கினா வலியுறுத்துகிறார்: "டியூட்சேவைப் பொறுத்தவரை, இயற்கையானது மக்கள் அல்லது விலங்குகளுடன் நடப்பதைப் போலவே, அதன் சொந்த உணர்வுகள், அதன் சொந்த குரல் மற்றும் அதன் சொந்த தன்மையைக் காட்டும் ஒரு உயிரினம், உணர்கிறது, உணர்கிறது, செயல்படுகிறது."
ஏ.ஏ. ஃபெட் டியுட்சேவின் கவிதைகளைப் பற்றி எழுதுகிறார்: “அவரது திறமையின் தன்மையால், திரு. டியுட்சேவ் அதே நேரத்தில் அவரது ஆத்மாவில் எழும் பிரகாசமான சிந்தனை இல்லாமல் இயற்கையைப் பார்க்க முடியாது. எந்த அளவிற்கு இயற்கையானது அவருக்கு முன் ஆன்மீகமயமாக்கப்பட்டதோ, அவர் தன்னை சிறப்பாக வெளிப்படுத்துகிறார்.
நீங்கள் நினைப்பது அல்ல, இயற்கை:
ஒரு நடிகர் அல்ல, ஆத்மா இல்லாத முகம் அல்ல -
அதற்கு ஆன்மா உண்டு, சுதந்திரம் உண்டு
அதற்கு காதல் உண்டு, மொழி உண்டு...
Tyutchev க்கான இயற்கை எப்போதும் இளமையாக இருக்கும். இலையுதிர் மற்றும் குளிர்காலம் அவளுக்கு முதுமை மரணத்தை கொண்டு வரவில்லை. இளமையில் வசந்தத்தின் வெற்றியை கவிஞர் தனது கவிதைகளில் வெளிப்படுத்தினார். 1930 களில், அவர் வசந்த காலத்தில் ஏழு கவிதைகளை அர்ப்பணித்தார்: "வசந்த இடியுடன் கூடிய மழை", "நெப்போலியன் கல்லறை", "ஸ்பிரிங் வாட்டர்ஸ்", "குளிர்காலம் ஒரு காரணத்திற்காக கோபமாக உள்ளது", "பூமி கூட சோகமாக இருக்கிறது, ஆனால் காற்று ஏற்கனவே வசந்த காலத்தில் சுவாசிக்கிறது" , “வசந்தம்”, “ இல்லை, உனக்கு என் போதை ... ". "கவிஞரின் கடைசி நிரல் கவிதையில், அவர் தனது தாய்க்கு ஒரு மகனின் அணுகுமுறையாக பூமிக்கு தனது அணுகுமுறையை கவிதையாக வடிவமைத்தார், அவர் வசந்த பூமியின் உருவத்தை உருவாக்கினார். அவருக்கு வசந்தம் ஒரு அழகான குழந்தை, வாழ்க்கை நிறைந்தது, அதன் அனைத்து வெளிப்பாடுகளும் உயர்ந்த கவிதைகளால் நிரம்பியுள்ளன. கவிஞர் மே மாத தொடக்கத்தில் முதல் இடியின் இளம் பீல்களை விரும்புகிறார், அவர் சத்தமில்லாத நீரூற்று நீரால் ஈர்க்கப்படுகிறார் - ஒரு இளம் வசந்தத்தின் தூதர்கள், காற்றின் வசந்த சுவாசம்:
உங்களுக்கு முன் சொர்க்கத்தின் மகிழ்ச்சி என்ன,
இது காதலுக்கான நேரம், இது வசந்த காலம்
மே மாதத்தின் பூக்கும் பேரின்பம்,
முரட்டு ஒளி, தங்கக் கனவுகள்? ..."
“தாய் பூமியின் இருப்பு மகிழ்ச்சியால் நிரம்பியுள்ளது: “வானத்தின் நீலம் சிரிக்கிறது, இரவில் பனியால் கழுவப்படுகிறது”, வசந்த இடி “நீல வானத்தில் உல்லாசமாக விளையாடுவது போல”, பனிக்கட்டி மலைகளின் உயரங்கள் நீலமானத்துடன் விளையாடுகின்றன வானத்தில், இயற்கையானது வசந்த காலத்தில் புன்னகைக்கிறது, மேலும் வசந்தம் குளிர்காலத்தை சிரிப்புடன் விரட்டுகிறது, மே நாட்களை "ரட்டி லைட் ரவுண்ட் டான்ஸ்" போல, வசந்த காலத்திற்குப் பிறகு மகிழ்ச்சியுடன் கூட்டம்.
பெலின்ஸ்கி தியுட்சேவுக்கு எழுதினார்: "உங்கள் நீரூற்றுகளில் சுருக்கங்கள் இல்லை, சிறந்த ஆங்கிலக் கவிஞர் சொல்வது போல், முழு பூமியும் ஆண்டின் இந்த காலை நேரத்தில் சிரிக்கிறது மற்றும் அது கல்லறைகளை மூடாதது போல் வாழ்க்கை."
உண்மையில், தியுட்சேவின் கவிதை நம்பிக்கையானது; இது ஒரு அழகான எதிர்காலத்தை உறுதிப்படுத்துகிறது, அதில் ஒரு புதிய, மகிழ்ச்சியான பழங்குடி வாழும், அதன் சுதந்திரத்திற்காக சூரியன் "வாழும் மற்றும் வெப்பமடையும்." கவிஞரின் முழு உலகக் கண்ணோட்டமும் வாழ்க்கைக்கான அன்பையும் தாகத்தையும் பிரதிபலிக்கிறது, இது "ஸ்பிரிங் வாட்டர்ஸ்" ("பனி இன்னும் வயல்களில் வெண்மையாக்குகிறது ...") மற்றும் "ஸ்பிரிங் இடியுடன் கூடிய மழை" என்ற மகிழ்ச்சியான வரிகளில் பொதிந்துள்ளது. "ஸ்பிரிங் வாட்டர்ஸ்" கவிதையைக் கவனியுங்கள்:
வயல்களில் பனி இன்னும் வெண்மையாக இருக்கிறது,
வசந்த காலத்தில் நீர் ஏற்கனவே சலசலக்கிறது -
அவர்கள் ஓடி, தூங்கும் கரையை எழுப்புகிறார்கள்,
அவர்கள் ஓடி, பிரகாசித்து, சொல்கிறார்கள் ...
அவர்கள் எல்லா இடங்களிலும் சொல்கிறார்கள்:
வசந்தம் வருகிறது, வசந்தம் வருகிறது!
நாங்கள் இளம் வசந்தத்தின் தூதர்கள்,
அவள் எங்களை முன் அனுப்பினாள்!
வசந்தம் வருகிறது, வசந்தம் வருகிறது!
மற்றும் அமைதியான, சூடான, மே நாட்கள்
முரட்டுத்தனமான, பிரகாசமான சுற்று நடனம்
அவளைப் பின்தொடர்ந்து மகிழ்ச்சியுடன் கூடிய கூட்டம்.
வசந்தம் ஆண்டின் அற்புதமான நேரமாக மட்டுமல்லாமல், மரணத்தின் மீதான வாழ்க்கையின் வெற்றியாகவும், இளமை மற்றும் மனித புதுப்பித்தலுக்கான பாடலாகவும் கவிஞரால் உணரப்படுகிறது.
ஜெனடி நிகிடின், “நான் மே மாத தொடக்கத்தில் இடியுடன் கூடிய மழையை விரும்புகிறேன் ...” என்ற கட்டுரையில், “ஸ்பிரிங் வாட்டர்ஸ்” கவிதையில் உள்ள படங்கள், படங்கள், உணர்வுகள் “... உண்மையானதாகவும் உயிருடன் இருப்பதாகவும் தோன்றுகின்றன, அவை வாசகரை நேரடியாக பாதிக்கின்றன. ஆழமாக, வெளிப்படையாக, ஏனெனில் அவை ஆழ் மனதில் எதிரொலிக்கின்றன. பொருள், வார்த்தைகள் மற்றும் இசை ஆகியவற்றின் நிலைத்தன்மையும் இணைவும் இந்த விளைவை மேம்படுத்துகிறது, இது ஒரு நிலையானதாக அல்ல, ஆனால் நகரும், மாறும் ஒற்றுமையாக வெளிப்படுகிறது.
... Tyutchev இன் பாடல் வரிகள் பெரும்பாலும் வண்ணத்தில் இல்லை, ஆனால் குரல் மற்றும் இயக்கத்தில் அமைக்கப்பட்டுள்ளன. இயற்கையானது வெளிப்படையான மற்றும் மறைக்கப்பட்ட மாற்றங்களில் அவரால் சித்தரிக்கப்படுகிறது மற்றும் அவரது கவிதைகளின் அச்சுக்கலை தீர்மானிக்கிறது. இந்த வழக்கில், நாடகத்தின் சுறுசுறுப்பு இரண்டு முறைகளால் அடையப்படுகிறது, அவை இணையாகவும் கலக்கவும் செய்யப்படுகின்றன: முதலாவதாக, இவை வாய்மொழி மறுபரிசீலனைகள் ("ஓடுதல்", "போதல்"), நீர் இயக்கத்தின் மாயையை உருவாக்குதல் மற்றும் ஒரு உணர்வுகளின் வசந்த வெள்ளம், மற்றும், இரண்டாவதாக, இது ஒரு சிஸ்டம் ஒலிப்பதிவு ஆகும்.
"ஸ்பிரிங் வாட்டர்ஸ்" கவிதை அளவு பெரியதாக இல்லை, ஆனால் அது ஒரு பெரிய உலகின் விழிப்புணர்வின் மிகப்பெரிய மற்றும் பரந்த படத்தைக் கொண்டுள்ளது, அதன் கால மாற்றம். "பனி இன்னும் வயல்களில் வெண்மையாக்குகிறது," மற்றும் நம் மனக்கண் முன், "மே நாட்களின்" "ரட்டி, பிரகாசமான சுற்று நடனம்" ஏற்கனவே வெளிவருகிறது. "சுற்று நடனம்" என்ற வார்த்தை இங்கு தற்செயலானதல்ல. இது மிகவும் பழமையானது, அடர்த்தியானது மற்றும் புனிதமானது. இது நமது குழந்தைப் பருவத்தை, ஒரு விளையாட்டு, ஒரு விசித்திரக் கதை மற்றும் வேறு ஏதாவது, பகுத்தறிவற்றவை புதுப்பிக்க வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது. இது ஒரு கவிதை திருவிழாவில், தன்னிச்சையான செயலில் நம்மை உள்ளடக்கியது ... "
தமரா சில்மனின் கூற்றுப்படி, "இந்த கவிதையில் கிட்டத்தட்ட "நடுநிலை பேச்சுவழக்கு" உறுப்பு இல்லை, இவை அனைத்தும் இயற்கையின் வசந்த விழிப்புணர்வின் உருவக உருவகமாகும், மேலும் அதன் மூன்று நிலைகளில்: வெளிச்செல்லும் குளிர்காலத்தின் எச்சங்களின் வடிவத்தில் . .., ஆறுகள் மற்றும் நீரோடைகளின் புயல், கட்டுப்பாடற்ற வெள்ளத்தின் வடிவத்தில் ... மேலும், இறுதியாக, மே நாட்களின் வடிவத்தில் சூடான கோடைகாலத்தை முன்னறிவிக்கிறது ... ".
இந்த கவிதை ஒரு காதல் ஆனது (எஸ். ரச்மானினோவின் இசை), உரைநடை மற்றும் வசனங்களில் பல்வேறு படைப்புகளுக்கான கல்வெட்டுகளுக்குச் சென்றது, "ஸ்பிரிங் மெசஞ்சர்ஸ்" என்ற வரியின் ஒரு பகுதி ஈ. ஷெரெமெட்டியேவாவின் புகழ்பெற்ற நாவலின் பெயராக மாறியது.
"வசந்த இடியுடன் கூடிய மழை" என்ற கவிதையில், ஒரு நபர் இயற்கையுடன் ஒன்றிணைவது மட்டுமல்லாமல், இயற்கையும் அனிமேஷன், மனிதமயமாக்கப்பட்டது: "வசந்தம், முதல் இடி, உல்லாசமாக விளையாடுவது போல், நீல வானத்தில் முழங்குகிறது", "மழை முத்துக்கள் தொங்கின, மற்றும் சூரியன் நூல்களை பொன்னாக்குகிறது." வசந்த நடவடிக்கை உயர்ந்த கோளங்களில் வெளிப்பட்டது மற்றும் பூமியின் மகிழ்ச்சியை சந்தித்தது - மலைகள், காடுகள், மலை நீரோடைகள் - மற்றும் கவிஞரின் மகிழ்ச்சி.
“சிறுவயது முதலே, இந்தக் கவிதையும், அதன் உருவங்களும், அதன் ஓசையும் ஒரு வசந்த இடியுடன் கூடிய மழையின் உருவத்தோடும் ஒலியோடும் நமக்காக ஒன்றிணைந்தன. இந்த கவிதை நீண்ட காலமாக இடியுடன் கூடிய மழையின் மிகவும் திறமையான மற்றும் கவிதைத் துல்லியமான வெளிப்பாடாக இருந்து வருகிறது - ஒரு வயல், காடு, தோட்டம், ரஷ்யாவில் ஆரம்ப வசந்தத்தின் பசுமையான விரிவாக்கங்கள் மீது "- லெவ் ஓசெரோவின் விமர்சனக் கட்டுரையில் நாங்கள் படித்தோம்" நான் ஒரு இடியுடன் கூடிய மழையை விரும்புகிறேன் மே மாத தொடக்கத்தில் ... (ஒரு கவிதையின் வரலாறு) "-" பதினாறு வைர வரிகள் ரஷியன் பாடல் வரிகள் Tyutchev கால் நூற்றாண்டு அவரது உள்ளத்தில் வைத்திருந்த. மேலும் அது செறிவூட்டப்பட்ட திறமையின் அதிசயம் அல்லவா! ”
விமர்சனப் பொருட்களைப் படிக்கும் செயல்பாட்டில், விஞ்ஞானப் படைப்புகளில் "வசந்த இடியுடன் கூடிய மழை" கவிதையில் இரண்டு எதிர் பார்வைகள் இருப்பதைக் கண்டோம். எனவே, எடுத்துக்காட்டாக, லெவ் ஓசெரோவ் தனது “தியுட்சேவின் கவிதை” என்ற படைப்பில், “ரஷ்ய இயற்கையால் ஈர்க்கப்பட்ட கவிஞரின் கவிதைகளில், பூர்வீக நிலப்பரப்பின் ஆழமான உணர்வைப் பிடிப்பது கடினம் அல்ல. ஆனால் ஒரு உண்மையான பகுதியின் அறிகுறிகள் வழங்கப்படாத அந்த வசனங்கள் கூட ரஷ்யாவின் நிலப்பரப்பாக உணரப்படுகின்றன, வேறு எந்த நாட்டிலும் இல்லை. "மே மாத தொடக்கத்தில் நான் ஒரு இடியுடன் கூடிய மழையை விரும்புகிறேன் ..." - இது ஒரு ரஷ்ய இடியுடன் கூடிய மழை அல்லவா? "ஸ்பிரிங் வாட்டர்ஸ்" கவிதை ரஷ்ய இயற்கையைப் பற்றி பேசுகிறது அல்லவா?
எப்படியோ, "ரட்டி, பிரகாசமான சுற்று நடனம்" இத்தாலி அல்லது ஜெர்மனியின் நிலப்பரப்புடன் பொருந்தாது. வசனங்களில் உள்ளூர் பெயர்களைக் குறிப்பிடவோ அல்லது அவர்கள் எழுதிய இடத்தை தேதியின் கீழ் வைக்கவோ தேவையில்லை. இந்த விஷயத்தில் நம் உணர்வு நம்மை ஏமாற்றாது. நிச்சயமாக, இவை ரஷ்ய இயல்பு பற்றிய கவிதைகள்.
ஜி. நிகிதினின் மேற்கூறிய கட்டுரையில் இந்தக் கருத்தின் மறுப்பைக் காண்கிறோம்: “கவிஞர் ஒருவரிடம் ஒரு குறிப்பிட்ட இடியைப் பற்றி அல்ல, வாழும் சிந்தனையைப் பற்றி அல்ல, ஆனால் அவரது உணர்வைப் பற்றி, அவரது ஆன்மாவில் ஒரு அடையாளத்தை வைத்த இசையைப் பற்றி கூறுகிறார். இது ஒரு இடியுடன் கூடிய மழை அல்ல, ஆனால் அதைப் பற்றிய ஒரு குறிப்பிட்ட கட்டுக்கதை - அழகான மற்றும் கம்பீரமானது. இயற்கை சக்திகளின் ஒரு குறிப்பிட்ட நாடகம், இதில் ஒலியியலின் ஆரம்பம் காட்சியை மீறுகிறது, இது அலிட்டரேஷன் மூலம் எளிதாக்கப்படுகிறது, ஓனோமாடோபியா. முழுக்கவிதை முழுவதும் "ஜி", "எல்", "ஆர்" பாயும், சத்தம், பூரிப்பு-கர்ஜனை ஒலிகள். புவியியல் மற்றும் "தேசிய" அடையாளங்கள் பின்னணியில் மங்கிவிடும். படத்தில் உள்ள பிழைகள் மற்றும் பிழைகள் ("இங்கே மழை தெறித்தது, தூசி பறக்கிறது", "பறவைகளின் சத்தம் காட்டில் நிற்காது") எந்த அர்த்தமும் இல்லை மற்றும் பொதுவான சத்தத்திலும் சத்தத்திலும் மூழ்கிவிடுகின்றன. எல்லாமே பொதுவான மனநிலை, கொண்டாட்டம் மற்றும் ஒளி மற்றும் மகிழ்ச்சியின் விளையாட்டுக்கு உட்பட்டது. நாம் தவறு செய்யாமல் இருக்க, கவிஞர் நமக்கு ஒரு சுருக்கம் கூறுகிறார்:
நீங்கள் சொல்வீர்கள்: காற்று வீசும் ஹெபே.
ஜீயஸின் கழுகுக்கு உணவளித்தல்.
வானத்திலிருந்து ஒரு இடிமுழக்கம்.
சிரித்துக்கொண்டே அதை தரையில் கொட்டினாள்.
இந்த வசனங்கள் ரஷ்ய இயல்பைப் பற்றியது என்ற கூற்று அதே கட்டுக்கதை ... ”- மேலும் ஆசிரியர் தனது அறிக்கைக்கு ஆதரவாக வேறு வார்த்தை சொல்லவில்லை, எந்த வாதமும் இல்லை.
ஜி.வி. லெவ் ஓசெரோவைப் போலவே சாகினும், டியுட்சேவின் கவிதைகள் ரஷ்ய இயல்பு பற்றியது என்று நம்புகிறார். இதைப் பற்றி அவர் சொல்வது இங்கே: “தியுட்சேவ் இயற்கையின் பாடகர் என்று அழைக்கப்படுவது சும்மா இல்லை. நிச்சயமாக, அவர் அவளை காதலித்தது மியூனிக் மற்றும் பாரிஸின் வாழ்க்கை அறைகளில் அல்ல, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் பனிமூட்டமான அந்தியில் அல்ல, 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் காலாண்டில் பூக்கும் தோட்டங்கள் நிறைந்த ஆணாதிக்க மாஸ்கோவில் கூட இல்லை. சிறு வயதிலிருந்தே ரஷ்ய இயற்கையின் அழகு கவிஞரின் இதயத்தில் துல்லியமாக அவரது அன்பான ஓவ்ஸ்டக்கைச் சுற்றியுள்ள வயல்களிலிருந்தும் காடுகளிலிருந்தும், அவரது பூர்வீக பிரையன்ஸ்க் பிராந்தியத்தின் எல்லையற்ற நீல வானமான டெஸ்னா நதிக்கு அருகிலுள்ள அமைதியான, வெட்கக்கேடான புல்வெளிகளிலிருந்து துல்லியமாக நுழைந்தது.
உண்மை, டியுட்சேவ் ஜெர்மனியில் இயற்கையைப் பற்றிய தனது முதல் கவிதைகளை எழுதினார். அங்கு பிறந்தார், அது பிரபலமானது, அவரது "வசந்த இடியுடன் கூடிய மழை". 1829 இல் ரைச்சின் பத்திரிகையான "கலாட்டியா" இல் முதன்முதலில் வெளியிடப்பட்ட "ஜெர்மன்" பதிப்பில் இது எப்படி இருந்தது என்பது இங்கே:
மே மாத தொடக்கத்தில் புயலை நான் விரும்புகிறேன்:
எவ்வளவு வேடிக்கையான வசந்த இடி
விளிம்பிலிருந்து விளிம்பிற்கு
நீல வானத்தில் சத்தம்!
இந்த முதல் சரணம் ஏற்கனவே “ரஷ்ய” பதிப்பில் ஒலிக்கிறது, அதாவது கவிஞரால் தனது தாயகத்திற்குத் திரும்பிய பிறகு திருத்தப்பட்டது:
நான் மே மாத தொடக்கத்தில் புயலை விரும்புகிறேன்,
வசந்த காலத்தில், முதல் இடி,
உல்லாசமாக விளையாடுவது போல,
நீல வானத்தில் சத்தம்.
"திருத்தத்தின் தன்மை, குறிப்பாக உரையில் கூடுதலாக அறிமுகப்படுத்தப்பட்ட இரண்டாவது சரணம், இந்த பதிப்பு 1840 களின் இறுதிக்கு முன்னதாக எழுந்தது என்பதைக் குறிக்கிறது: இந்த நேரத்தில்தான் டியுட்சேவின் வேலையில் நேரடி பதிவுகளை வெளிப்படுத்துவதில் அதிக கவனம் காணப்பட்டது. ஓவியங்கள் மற்றும் இயற்கை நிகழ்வுகள்," - எழுதினார் கே.வி. பிகரேவ் கவிஞரைப் பற்றிய தனது மோனோகிராப்பில். மாஸ்கோவிலிருந்து ஓவ்ஸ்டக் செல்லும் போது இயற்கையின் படங்களை விவரிக்கும் டியுட்சேவின் கவிதைகள் இந்த வார்த்தைகளை உறுதிப்படுத்துகின்றன:
தயக்கத்துடனும் பயத்துடனும்
சூரியன் வயல்களைப் பார்க்கிறான்.
சூ, அது மேகத்தின் பின்னால் இடித்தது,
பூமி முகம் சுளித்தது....
வசந்தத்தைப் பற்றிய டியுட்சேவின் கவிதைகளின் சுழற்சியில், "வசந்தம்" என்று அழைக்கப்படும் ஒன்று உள்ளது, அதில் முதலீடு செய்யப்பட்ட உணர்வின் ஆழத்திலும் வலிமையிலும் ஆச்சரியமாக, எப்போதும் புதியது:
விதியின் கை எப்படி ஒடுக்கினாலும்,
வஞ்சகம் மக்களை எவ்வளவு துன்புறுத்தினாலும்,
நெற்றியில் எப்படி சுருக்கங்கள் அலைமோதுகின்றன
மற்றும் இதயம், எவ்வளவு காயங்கள் நிறைந்திருந்தாலும்;
எவ்வளவு கடுமையான சோதனைகள் இருந்தாலும்
நீங்கள் உட்பட்டவர் அல்ல, -
எது சுவாசத்தை எதிர்க்க முடியும்
மற்றும் வசந்தத்தின் முதல் சந்திப்பு!
வசந்தி... அவளுக்கு உன்னைப் பற்றி தெரியாது.
உங்களைப் பற்றி, துக்கம் மற்றும் தீமை பற்றி;
அவள் கண்கள் அழியாமையால் பிரகாசிக்கின்றன,
மற்றும் நெற்றியில் ஒரு சுருக்கம் இல்லை.
அதன் சட்டங்களுக்கு மட்டுமே கீழ்ப்படிதல்,
ஒரு வழக்கமான நேரத்தில் உங்களிடம் பறக்கிறது,
ஒளி, ஆனந்தமாக அலட்சியம்,
தெய்வங்களுக்கு ஏற்றவாறு.
இந்த கவிதையின் அடிப்படையில், ஒரு இளம் கவிஞருக்கு உலகம் ரகசியங்கள், மர்மங்கள் நிறைந்தது என்று சொல்லலாம், அது ஒரு ஈர்க்கப்பட்ட பாடகரால் மட்டுமே புரிந்து கொள்ள முடியும். டியுட்சேவின் கூற்றுப்படி, ரகசியங்கள் நிறைந்த மற்றும் அனிமேஷன் செய்யப்பட்ட இந்த உலகம், ஒரு நபர் இயற்கையுடன் ஒன்றிணைவதற்குத் தயாராக இருக்கும்போது, அதன் துகள்களாக மாறுவதற்கு குறுகிய தருணங்களில் மட்டுமே மனிதனுக்கு வெளிப்படுத்தப்படுகிறது:
மற்றும் தெய்வீக உலக வாழ்க்கை
ஒரு கணம் ஈடுபட்டாலும்!
ஓ.வி.யின் "வசந்தம்" வாசிப்பிற்கு வருவோம். ஓர்லோவ்:
30 களின் பிற்பகுதியில் எழுதப்பட்ட "ஸ்பிரிங்" (நாற்பது வரிகள்! தியுட்சேவுக்கு நிறைய) என்ற நீண்ட கவிதை கவிஞரின் விருப்பமான தத்துவக் கருப்பொருளை உருவாக்குகிறது: பேரின்பம், திருப்தி அடைய இயற்கையின் கடலுடன் ஒன்றிணைக்க வேண்டிய அவசியம். இந்தக் கருத்து படைப்பின் கடைசி எட்டு வரிகளில் வெளிப்படுகிறது. முந்தைய நான்கு சரணங்கள் இந்த முடிவுக்கு வாசகரை தயார்படுத்துகின்றன. அவர்களின் முக்கிய யோசனை: வசந்தத்தின் தெய்வீக நித்தியம், அதன் அழியாத தன்மை மற்றும் சமநிலை. அவள் "பிரகாசமான, ஆனந்தமான அலட்சியமான, / தெய்வங்களுக்கு ஏற்றவாறு" மக்களிடம் பறக்கிறாள். இந்த கவிதையில் சில துருப்புகள் மற்றும் உருவங்கள் உள்ளன. ஆசிரியர் ஒப்பீடுகள், ஆச்சரியங்கள், முரண்பாடுகள் (அவருக்குத் தேவையான விவரங்களை முன்னிலைப்படுத்துதல்) பயன்படுத்துகிறார்: "நிறைய மேகங்கள் வானத்தில் சுற்றித் திரிகின்றன, // ஆனால் இந்த மேகங்கள் அவளுடையவை."
இருப்பினும், இயற்கையின் என்ன குணங்கள் இங்கே பிரதிபலிக்கின்றன? வசந்தத்தைப் பற்றி அது பிரகாசமானது, ஆனந்தமான அலட்சியம், புதியது என்று கூறப்படுகிறது. அவள் தரையில் பூக்களை தெளிக்கிறாள் ... என்ன வகையான "பூக்கள்" - குறிப்பிடப்படவில்லை. முந்தைய, கடந்த நீரூற்றுகள் "மங்கலான" என்று மட்டுமே அழைக்கப்படுகின்றன. எனவே, இங்கே வண்ணங்களைப் பற்றிய பேச்சு இல்லை. ஆனால் ஒரு பொதுவான வடிவத்தில், ஆல்ஃபாக்டரி அடையாளம் (சில நேரங்களில் டியுட்சேவில் அவசியம்): நறுமண கண்ணீர். இந்த நறுமணம் முற்றிலும் நிபந்தனைக்குட்பட்டது: ஒரு தெய்வத்தின் கண்ணீர் மட்டுமே மணம் வீசும்; அரோரா ஒரு கவிதையில் அவற்றைக் கொட்டுகிறார்.
இவ்வளவு பெரிய, நாற்பது வரி கவிதையில் எந்த நிறத்தையும் அல்லது எந்த வண்ணப்பூச்சுகளையும் குறிப்பிடவில்லை.
ஜெனடி நிகிடினின் கூற்றுப்படி, "இயற்கையின் விழிப்புணர்வின் கருப்பொருளின் மிகவும் முழுமையான உருவகம் "வசந்தம்" ("விதியின் கை எப்படி அடக்குகிறது ...") என்ற வரிகளாக அங்கீகரிக்கப்பட வேண்டும், எந்த லியோ டால்ஸ்டாய் ஒருமுறை படித்தார். கண்ணீர் சிந்தும் அளவுக்கு உற்சாகம் வந்தது. கவிதை ஐந்து 8-வசன வரிகளைக் கொண்டுள்ளது மற்றும் கவிதை சுருக்கங்களுடன், வசந்த காலத்தின் பல உயிருள்ள சூடான இரத்த அடையாளங்களைக் கொண்டுள்ளது. புதுப்பித்தலின் உயிர்த்தெழுந்த சக்திகளின் அழுத்தத்தின் கீழ் செயற்கையான குளிர் படிப்படியாக சரணத்திலிருந்து சரணத்திற்கு உருகுகிறது - "அவர்களின் வாழ்க்கை, எல்லையற்ற கடல் போல, / தற்போது உள்ள அனைத்தும் சிந்தப்படுகின்றன." இறுதி வரிகளில் உள்ள போதனையான ஆசிரியரின் தொனி இனி சூடான கற்பனையை குளிர்விக்க முடியாது, குறிப்பாக கவிதையின் தொடக்கத்தில் சிந்தப்பட்ட உணர்வுகள், வஞ்சகம் மற்றும் பான்தீசம் ஆகியவற்றின் விருப்பமான விளையாட்டை தியாகம் செய்ய ஆசிரியர் தயாராக இருக்கும்போது:
விளையாட்டு மற்றும் தனியுரிமை தியாகம்!
வஞ்சக உணர்வுகளை நிராகரிக்க வாருங்கள்
மற்றும் அவசர, மகிழ்ச்சியான, எதேச்சதிகார,
இந்த உயிர் கொடுக்கும் கடலில்!
அதன் ஈதர் ஜெட் விமானத்துடன் வாருங்கள்
துன்பப்பட்ட மார்பைக் கழுவவும் -
மற்றும் தெய்வீக-உலகளாவிய வாழ்க்கை
ஒரு கணம் ஈடுபட்டாலும்!
அனடோலி கோரெலோவ் கூறுகிறார், "டியூட்சேவுக்கு வசந்தம் என்பது படைப்பாற்றலின் தொடக்கத்தின் நிலையான படம், அவர் இப்போது அவரது அழகை உற்சாகமாக ஏற்றுக்கொள்கிறார், ஆனால் அவர் மனித துக்கத்திற்கு அந்நியமானவர், தீமை, "ஆனந்தமாக அலட்சியமாக, // தெய்வங்களுக்கு ஏற்றார் போல்" என்று கூறுகிறார். இந்த அலட்சியத்தின் தொடர்ச்சியாக, கவிஞருக்கு நிலையானது, ஒரு பயனுள்ள தருணத்தின் நோக்கம், வாழ்க்கைக்கான மனித தாகத்தின் அனைத்து சக்திகளின் வெளிப்பாடும் எழுகிறது.
டியுட்சேவைப் பற்றிய ஒரு கட்டுரையில், லெவ் ஓசெரோவ் இயற்கையான நிகழ்வுகளைப் பற்றிய டியுட்சேவின் வகை உணர்வைப் பற்றி மிகவும் நுட்பமான கருத்தைக் கூறினார்: “அவளிடம் திரும்பினால், தியுட்சேவ் மிக முக்கியமான அரசியல், தத்துவ, உளவியல் சிக்கல்களை தீர்க்கிறார். இயற்கையின் படங்கள் பின்னணியை மட்டுமல்ல, அவரது அனைத்து பாடல்களின் அடிப்படையையும் உருவாக்குகின்றன. மேலும்: "அவர் இயற்கையை அலங்கரிக்கவில்லை, மாறாக, அவர் அவளிடமிருந்து கிழிக்கிறார்" என்ற அட்டை படுகுழியில் வீசப்பட்டது. மற்ற ரஷ்ய எழுத்தாளர்கள் சமூக நிகழ்வுகளிலிருந்து முகமூடிகளை கழற்றிய அதே உறுதியுடன் அவர் அதைச் செய்கிறார்.
Tyutchev க்கான இயற்கையின் படங்கள் போற்றுதலுக்குரிய பொருள்கள் மட்டுமல்ல, வாழ்க்கையின் மர்மங்களின் வெளிப்பாட்டின் வடிவங்களும் ஆகும். இயற்கையுடனான அவரது உறவு சுறுசுறுப்பாக உள்ளது, அவர் அவளுடைய ரகசியங்களை கிழிக்க விரும்புகிறார், அவளுடைய அழகில் மகிழ்ச்சி அவருக்கு சந்தேகங்கள் மற்றும் கிளர்ச்சியுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது.
"குளிர்காலம் ஒரு காரணத்திற்காக கோபமாக உள்ளது..." என்ற கவிதையில், வெளியேறும் குளிர்காலத்திற்கும் வசந்தத்திற்கும் இடையிலான கடைசி சண்டையை கவிஞர் காட்டுகிறார்:
குளிர்காலம் கோபமாக வருகிறது
அவளுடைய நேரம் கடந்துவிட்டது
வசந்தம் ஜன்னலைத் தட்டுகிறது
மற்றும் முற்றத்தில் இருந்து ஓட்டுகிறது.
குளிர்காலம் இன்னும் பிஸியாக உள்ளது
மற்றும் வசந்த காலத்தில் முணுமுணுக்கிறது.
அவள் கண்களில் சிரிப்பு
மேலும் அது அதிக சத்தத்தை மட்டுமே எழுப்புகிறது ...
இந்த சண்டை ஒரு பழைய சூனியக்காரி - குளிர்காலம் மற்றும் ஒரு இளம், மகிழ்ச்சியான, குறும்புக்கார பெண் - வசந்தத்திற்கு இடையேயான சண்டையாக சித்தரிக்கப்படுகிறது. ஜெனடி நிகிடினின் கூற்றுப்படி, இந்த கவிதை "ஸ்பிரிங் வாட்டர்ஸ்" போலவே எழுதப்பட்டுள்ளது, ஆனால் வித்தியாசம் என்னவென்றால், பிந்தையது "வடிவமைப்பின் அடிப்படையில் மிகவும் சிக்கலானது, ... இருப்பினும், காட்சி நுட்பங்களின் தொகுப்பு ஒன்றுதான். "
"சின்டாக்மாவில் இலக்கண ரீதியாக ஆதிக்கம் செலுத்தும் இடத்திற்கு ஆதாரப்படுத்தப்பட்ட அறிகுறிகள், செயல்கள், நிலைகளை முன்வைக்கும் முறை டியுட்சேவின் இன்றியமையாத உறுப்பு ஆகும், இது அவரது பாடல் வரிகளின் இம்ப்ரெஷனிஸ்டிக் தன்மையை தீர்மானிக்கிறது. V. ஷோர் சித்தரிக்கப்பட்ட உலகத்திற்கான அடிப்படை அணுகுமுறையை பின்வருமாறு வரையறுக்கிறார், இது "இம்ப்ரெஷனிஸ்டிக்" என்று அழைக்கப்பட்டது: "பொருளானது அதனுடன் நேரடி சிற்றின்ப மோதலில் உணரப்பட்டதைப் போலவே மீண்டும் உருவாக்கப்பட வேண்டும். அந்த. கவனிக்கும் தருணத்தில் அவனில் இயல்பாக இருந்த சீரற்ற, கடந்து செல்லும் அம்சங்கள் அனைத்தும். நீங்கள் அதன் மாறுபாடு, இயக்கம் ஆகியவற்றைப் பிடிக்க வேண்டும். எந்தவொரு நிகழ்வும் முற்றிலும் உடனடி அம்சத்தில் புரிந்து கொள்ளப்பட வேண்டும்.
ஃபியோடர் இவனோவிச் டியுட்சேவின் கவிதை வரிகள், உள் பதற்றம் மற்றும் நாடகம் நிறைந்தது. இயற்கையின் அழகான படங்கள் வாசகருக்கு முன் திறக்கப்படுவது மட்டுமல்லாமல், அவர் "செறிவான வாழ்க்கையை" பார்க்கிறார். டியுட்சேவ், வேறு யாரையும் போல, தன்னைச் சுற்றியுள்ள உலகின் வண்ணங்கள், வாசனைகள், ஒலிகளை எவ்வாறு வெளிப்படுத்துவது என்று அறிந்திருந்தார்.
"இயற்கையின் செயலற்ற உளவாளி" - எனவே ஃபெட் தனது பணியின் முக்கிய கருப்பொருள்களில் ஒன்றிற்கு தனது அணுகுமுறையை அரை முரண்பாடாக வரையறுத்தார். அப்படித்தான் - நிலப்பரப்பு பாடல் வரிகளின் மிகச்சிறந்த மாஸ்டர்களில் ஒருவராக, ஃபெட் டியுட்சேவ், மைகோவ், போலன்ஸ்கி ஆகியோருடன் இணைந்து "இயற்கையின் கவிஞர்களின்" தொகுப்புகள் மற்றும் ஏராளமான கவிதைத் தொகுப்புகளில் நுழைந்தார்.
A. Fet, F. Tyutchev போன்றே, இயற்கை பாடல் வரிகளில் அற்புதமான கலை உயரங்களை அடைந்து, இயற்கையின் அங்கீகரிக்கப்பட்ட பாடகரானார். இங்கே அவரது அற்புதமான பார்வைக் கூர்மை, அவரது சொந்த நிலப்பரப்புகளின் மிகச்சிறிய விவரங்களுக்கு அன்பான, மரியாதைக்குரிய கவனம், அவற்றின் விசித்திரமான, தனிப்பட்ட கருத்து வெளிப்பட்டது. எல்.என். டால்ஸ்டாய் மிகவும் நுட்பமாக ஃபெட்டின் தனித்துவமான தரத்தை கைப்பற்றினார் - அவற்றின் கரிம ஒற்றுமையில் இயற்கையான உணர்வுகளை வெளிப்படுத்தும் திறன், "வாசனை முத்தின் நிறமாக மாறும், மின்மினிப் பூச்சியின் பளபளப்பாகவும், நிலவொளி அல்லது காலை விடியலின் கதிர் ஒளிரும் போது. ஒலிக்குள்." ஃபெட்டின் இயற்கையின் உணர்வு உலகளாவியது, ஏனென்றால் அவருக்கு கவிதை "கேட்கும்" மற்றும் "பார்வை" ஆகியவற்றின் பணக்கார சாத்தியங்கள் உள்ளன. ஃபெட் யதார்த்தத்தின் கவிதை சித்தரிப்புக்கான சாத்தியங்களை விரிவுபடுத்தினார், இயற்கையின் உலகத்திற்கும் மனித உலகத்திற்கும் இடையிலான உள் தொடர்பைக் காட்டுகிறது, இயற்கையை ஆன்மீகமயமாக்குகிறது, மனித ஆன்மாவின் நிலையை முழுமையாக பிரதிபலிக்கும் இயற்கை ஓவியங்களை உருவாக்குகிறது. ரஷ்ய கவிதையில் இது ஒரு புதிய வார்த்தை.
"இயற்கையில் ஏற்படும் மாற்றங்களை சரிசெய்ய ஃபெட் பாடுபடுகிறது. அவரது கவிதைகளில் உள்ள அவதானிப்புகள் தொடர்ந்து தொகுக்கப்பட்டு பினோலாஜிக்கல் அறிகுறிகளாக உணரப்படுகின்றன. ஃபெட்டின் நிலப்பரப்புகள் வசந்த காலம், கோடை காலம், இலையுதிர் காலம் அல்லது குளிர்காலம் மட்டுமல்ல. Fet மிகவும் தனிப்பட்ட, குறுகிய மற்றும் பருவங்களின் குறிப்பிட்ட பிரிவுகளை சித்தரிக்கிறது.
"இந்த துல்லியமும் தெளிவும் ஃபெட்டின் நிலப்பரப்புகளை கண்டிப்பாக உள்ளூர் ஆக்குகிறது: ஒரு விதியாக, இவை ரஷ்யாவின் மத்திய பகுதிகளின் நிலப்பரப்புகள்.
ஃபெட் நாளின் துல்லியமாக வரையறுக்கப்பட்ட நேரம், இந்த அல்லது அந்த வானிலையின் அறிகுறிகள், இயற்கையில் இந்த அல்லது அந்த நிகழ்வின் ஆரம்பம் (எடுத்துக்காட்டாக, "வசந்த மழை" கவிதையில் மழை) விவரிக்க விரும்புகிறார்.
எஸ்.யா சொல்வது சரிதான். மார்ஷக், "ஃபெட்டின் இயற்கையின் உணர்வின் புத்துணர்ச்சி, உடனடி மற்றும் கூர்மை", "வசந்த மழை பற்றிய அற்புதமான வரிகள், ஒரு பட்டாம்பூச்சியின் விமானம்", "ஊடுருவக்கூடிய நிலப்பரப்புகள்" ஆகியவற்றைப் போற்றுவதில், அவர் ஃபெட்டின் கவிதைகளைப் பற்றி பேசும்போது சரி: " அவரது கவிதைகள் ரஷ்ய இயல்புக்குள் நுழைந்தன, அதன் ஒருங்கிணைந்த பகுதியாக மாறியது.
ஆனால் பின்னர் மார்ஷக் கவனிக்கிறார்: “அவருடன் இயற்கையானது படைப்பின் முதல் நாளில் சரியாக உள்ளது: மரங்களின் புதர்கள், ஒரு நதியின் பிரகாசமான ரிப்பன், ஒரு நைட்டிங்கேலின் அமைதி, ஒரு இனிமையான முணுமுணுப்பு வசந்தம் ... எரிச்சலூட்டும் நவீனம் சில நேரங்களில் இந்த மூடிய உலகத்தை ஆக்கிரமித்தால், பிறகு அது உடனடியாக அதன் நடைமுறை அர்த்தத்தை இழந்து ஒரு அலங்கார தன்மையை பெறுகிறது.
ஃபெடோவின் அழகியல், "தூய்மையான அழகைப் போற்றுதல்", சில சமயங்களில் கவிஞரை வேண்டுமென்றே அழகு, சாதாரணமான தன்மைக்கு இட்டுச் செல்கிறது. "மாயாஜாலம்", "மென்மையான", "இனிப்பு", "அற்புதம்", "பாசம்" போன்ற அடைமொழிகளை தொடர்ந்து பயன்படுத்துவதை ஒருவர் கவனிக்கலாம். நிபந்தனைக்குட்பட்ட கவிதை அடைமொழிகளின் இந்த குறுகிய வட்டம் யதார்த்தத்தின் பரந்த அளவிலான நிகழ்வுகளுக்குப் பயன்படுத்தப்படுகிறது. பொதுவாக, ஃபெட்டின் அடைமொழிகள் மற்றும் ஒப்பீடுகள் சில சமயங்களில் சில இனிமையால் பாதிக்கப்படுகின்றன: பெண் "ஒரு சாந்தகுணமுள்ள செராஃபிம்", அவளுடைய கண்கள் "ஒரு விசித்திரக் கதையின் பூக்கள் போன்றவை", டஹ்லியாக்கள் "வாழும் ஓடலிஸ்குகள் போன்றவை", வானம் "சொர்க்கம் போல அழியாதது" ", முதலியன."
"நிச்சயமாக, இயற்கையைப் பற்றிய ஃபெட்டின் கவிதைகள் உறுதியான மற்றும் விவரங்களில் மட்டுமல்ல. அவர்களின் கவர்ச்சி முதன்மையாக அவர்களின் உணர்ச்சியில் உள்ளது. அவதானிப்புகளின் உறுதியானது ஃபெட்டில் வார்த்தையின் உருவக மாற்றங்களின் சுதந்திரத்துடன், தைரியமான சங்கங்களின் விமானத்துடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது.
"அந்த முதல் கட்டத்தில் இம்ப்ரெஷனிசம், ஃபெட்டின் படைப்புகளை மட்டுமே கூற முடியும், சாத்தியக்கூறுகளை வளப்படுத்தியது மற்றும் யதார்த்தமான எழுத்தின் நுட்பங்களை செம்மைப்படுத்தியது. கவிஞர் விழிப்புடன் வெளி உலகத்தை உற்றுநோக்கி, இந்த நேரத்தில் அவருக்குத் தோன்றுவது போல், அவரது கருத்துக்கு தோன்றியதைக் காட்டுகிறார். அவர் பொருளின் மீது அதிக ஆர்வம் காட்டவில்லை, பொருளால் ஏற்படுத்தப்பட்ட உணர்வைப் போல இல்லை. ஃபெட் இவ்வாறு கூறுகிறார்: "கலைஞரைப் பொறுத்தவரை, இந்த தோற்றத்தை ஏற்படுத்திய விஷயத்தை விட படைப்பை ஏற்படுத்திய அபிப்பிராயம் மிகவும் விலைமதிப்பற்றது."
"ஃபெட் வெளி உலகத்தை கவிஞரின் மனநிலை கொடுத்த வடிவத்தில் சித்தரிக்கிறது. இயற்கையின் விளக்கத்தின் அனைத்து உண்மைத்தன்மை மற்றும் உறுதியுடன், இது முதன்மையாக ஒரு பாடல் உணர்வை வெளிப்படுத்தும் வழிமுறையாக செயல்படுகிறது.
"இந்த தருணத்தின் மதிப்புகளை மிக அதிகமாகக் கருதுங்கள். அவர் நீண்ட காலமாக இந்த தருணத்தின் கவிஞர் என்று அழைக்கப்படுகிறார். "... அவர் உணர்வு அல்லது ஆர்வத்தின் ஒரு தருணத்தை மட்டுமே கைப்பற்றுகிறார், அவர் நிகழ்காலத்தில் இருக்கிறார் ... ஒவ்வொரு ஃபெட் பாடலும் ஒரு புள்ளியைக் குறிக்கிறது ..." - நிகோலாய் ஸ்ட்ராகோவ் குறிப்பிட்டார். ஃபெட் தானே எழுதினார்:
கவிஞரே, உங்களுக்கு மட்டும் சிறகு வார்த்தை ஒலி
பறக்கும்போது பிடித்து, திடீரென்று சரிசெய்கிறது
மற்றும் ஆன்மாவின் இருண்ட மயக்கம் மற்றும் மூலிகைகள் ஒரு தெளிவற்ற வாசனை;
எனவே, எல்லையற்றவர்களுக்கு, அற்ப பள்ளத்தாக்கை விட்டு,
ஒரு கழுகு வியாழன் மேகங்களுக்கு அப்பால் பறக்கிறது,
உண்மையுள்ள பாதங்களில் உடனடியாகச் சுமந்து செல்லும் மின்னலின் ஒரு அடுக்கு.
கரிம உயிரினத்தின் முழுமையை, அதன் தன்னிச்சையான நிலைகளைப் பாராட்டி வெளிப்படுத்தும் கவிஞருக்கு இந்த நிர்ணயம் “திடீரென்று” முக்கியமானது. ஃபெட் செறிவூட்டப்பட்ட, செறிவூட்டப்பட்ட மாநிலங்களின் கவிஞர்.
இத்தகைய முறைக்கு யதார்த்தத்தின் மீது அசாதாரணமான கூர்மைப்படுத்தப்பட்ட பார்வை தேவைப்பட்டது, இயற்கையின் மீது மிகச்சிறந்த, மிக நுணுக்கமான விசுவாசம், அனைத்து புலன்களும் கஷ்டப்பட்டபோது: கண், காது, தொடுதல். ஃபெட்டின் இயல்பு வாழ்க்கையின் உண்மையை நம்மைத் தாக்குகிறது, ”என்.என்.ஃபெட் இயற்கை பாடல் வரிகளை இவ்வாறு விவரித்தார். ஸ்ட்ராகோவ். மேலும்: “ஃபெடோவின் தற்காலிக, உடனடி, தன்னிச்சையான நிலைகளின் கவிதை, உண்மையான, சுற்றியுள்ள நேரடி படங்களின் இழப்பில் வாழ்ந்தது. அதனால்தான் அவர் மிகவும் ரஷ்ய கவிஞர், ரஷ்ய இயல்பை மிகவும் இயல்பாக உள்வாங்கி வெளிப்படுத்துகிறார்.
இன்று காலை, இந்த மகிழ்ச்சி
பகல் மற்றும் ஒளி இரண்டின் இந்த சக்தி,
இந்த நீல பெட்டகம்
இந்த அழுகை மற்றும் சரங்கள்
இந்த மந்தைகள், இந்த பறவைகள்,
இந்த நீரின் குரல்...
கதை சொல்பவரின் மோனோலாக்கில் ஒரு வினைச்சொல் இல்லை - ஃபெட்டின் விருப்பமான தந்திரம், ஆனால் "இது" ("இவை", "இது") என்ற பெயரடைப் பெயரடைத் தவிர, பதினெட்டு முறை மீண்டும் மீண்டும் ஒரு வரையறுக்கும் வார்த்தை கூட இல்லை! அடைமொழிகளை மறுத்து, ஆசிரியர் வார்த்தைகளின் இயலாமையை ஒப்புக்கொள்வது போல் தெரிகிறது.
சொர்க்கத்தின் பெட்டகத்திலிருந்து - பூமிக்கு, இயற்கையிலிருந்து - மனிதனின் வாசஸ்தலத்திற்கு கதைசொல்லியின் கண்களின் இயக்கத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது இந்த சிறு கவிதையின் பாடல் கதைக்களம். முதலில் நாம் வானத்தின் நீலத்தையும் பறவைகளின் மந்தைகளையும் பார்க்கிறோம், பின்னர் ஒலிக்கும் மற்றும் பூக்கும் வசந்த நிலம் - வில்லோக்கள் மற்றும் பிர்ச்கள் மென்மையான பசுமையாக மூடப்பட்டிருக்கும் ("இந்த பஞ்சு இலை அல்ல ..."), மலைகள் மற்றும் பள்ளத்தாக்குகள். இறுதியாக, ஒரு நபரைப் பற்றிய வார்த்தைகள் கேட்கப்படுகின்றன ("... ஒரு இரவு கிராமத்தின் பெருமூச்சு"). கடைசி வரிகளில், பாடலாசிரியரின் பார்வை உள்நோக்கி, அவரது உணர்வுகளாக மாறியது (“படுக்கையின் இருளும் வெப்பமும்”, “தூக்கமில்லாத இரவு”).
ஒரு நபருக்கு, வசந்தம் காதல் கனவுடன் தொடர்புடையது. இந்த நேரத்தில், படைப்பாற்றல் சக்திகள் அவனில் விழித்தெழுந்து, இயற்கைக்கு மேலே "உயர" அனுமதிக்கின்றன, இருக்கும் அனைத்தின் ஒற்றுமையை அங்கீகரிக்கவும் உணரவும் அனுமதிக்கின்றன.
Tyutchev இன் வாழ்க்கையில் முதல் வாழ்க்கை வரலாற்று அம்சம், மற்றும் மிகவும் சிறப்பியல்பு, உடனடியாக வேலைநிறுத்தம், அவரது முழு, விரிவான சுயசரிதை தொகுக்க இயலாமை போல் தெரிகிறது. இருப்பினும், வெளிப்புற வாழ்க்கை வரலாற்றுப் பொருட்களின் பற்றாக்குறை இருந்தபோதிலும் ...
எஃப்.ஐ.யின் பாடல் வரிகளில் பைபிள் மையக்கருத்துகள். டியுட்சேவ்
ஏற்கனவே டியுட்சேவின் சமகாலத்தவர்கள் அவரை சிந்தனைக் கவிஞர் என்று அழைத்தனர். உண்மையில், தியுட்சேவ் தனது படைப்பில் கவிதை வார்த்தையின் சிறந்த மாஸ்டர் மட்டுமல்ல, ஒரு சிந்தனையாளராகவும் செயல்படுகிறார். ஆயினும்கூட, அவரது கவிதைகள், நிச்சயமாக, தத்துவக் கருத்துகளின் எடுத்துக்காட்டு அல்ல.
F.I இல் பருவங்களின் படம். Tyutchev மற்றும் A.A. ஃபெட்டா
எஃப்.ஐ. Tyutchev - புத்திசாலியா? பாடல் வரிகள், மெல்லியதா? உளவியலாளர், ஆழமான? தத்துவவாதி ஒன்றா? அவரது பணியின் முக்கிய கருப்பொருள்களில் ஒன்று எப்போதும் இயற்கையாகவே இருந்து வருகிறது, ஆனால் நாம் பார்க்கும் உலகின் ஓட்டாக மட்டுமல்ல, இயற்கையானது ஒரு பிரபஞ்சமாகவும் உள்ளது.
XIX-XX நூற்றாண்டுகளின் கவிதை பற்றிய ஆய்வு
tyutchev படைப்பாற்றல் Afanasy Afanasyevich Fet (1820-1892) எழுதிய பாடல் வரிகள் - ரஷ்ய பாடல் வரிகளின் உச்சங்களில் ஒன்று. ஃபெட் ஒரு சிறந்த கவிஞர், மேதைக் கவிஞர். இன்று ரஷ்யாவில் அப்படி யாரும் இல்லை...
அவர் நன்கு பிறந்தவர், பதினான்காம் நூற்றாண்டின் வரலாற்றில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது, ஆனால் ஒரு ஏழைக் குடும்பம், இருப்பினும், ஓவ்ஸ்டக், மாஸ்கோவிற்கு அருகிலுள்ள ஒரு கிராமம் மற்றும் மாஸ்கோவில் ஒரு வீட்டைத் தவிர. அது ஒரு சாதாரண உன்னத குடும்பம்...
ஃபியோடர் இவனோவிச் டியுட்சேவின் பாடல் வரிகளில் காதல்
Tyutchev இன் கவிதை பல கட்டங்களில் வாசகர்களுக்கு வந்தது, அல்லது பல முறை. முதலில், ரைச் தனது முன்னாள் மாணவரின் பல மற்றும் அடிக்கடி கவிதைகளை அவரால் திருத்தப்பட்ட பத்திரிகைகள் மற்றும் பஞ்சாங்கங்களில் வெளியிட்டார் ...
ஃபியோடர் இவனோவிச் டியுட்சேவின் பாடல் வரிகளில் காதல்
"தூய கலையின்" கவிஞர்கள் ஒரு உயர்ந்த கலாச்சாரம், கிளாசிக்கல் சிற்பம், ஓவியம், இசை ஆகியவற்றின் சிறந்த எடுத்துக்காட்டுகளைப் போற்றுதல், பண்டைய கிரீஸ் மற்றும் ரோம் கலைகளில் அதிகரித்த ஆர்வம், அழகின் இலட்சியத்திற்கான காதல் ஏக்கம் ...
Tyutchev இன் பாடல் வரிகளில் இரவு உலகம்
குறிப்பிட்டுள்ளபடி, F. I. Tyutchev இன் பாடல் வரிகளில் இரவின் தீம் ஒரு விசித்திரமான முறையில் வெளிப்படுத்தப்பட்டுள்ளது. இரவு, உலகளாவிய குழப்பம் பற்றிய டியுட்சேவின் கருத்து இரட்டையானது என்பதையும் சேர்க்க வேண்டும். ஒரு கவிஞன் ஒருதலைப்பட்சமாக காட்டுவது அரிதாகவே...
படைப்பாற்றல் ஜி.ஆர். டெர்ஷாவின்
"தி கீ" (1779) என்ற சிறுகவிதையானது டெர்ஷாவின் நிலப்பரப்பு வரிகளை அதன் சிறப்பியல்பு பல்வேறு வண்ணங்கள் மற்றும் ஒலிகளுடன் திறக்கிறது. நீங்கள் தூய்மையானவர் - மற்றும் கண்களை மகிழ்விப்பவர், நீங்கள் வேகமானவர் - மற்றும் காதுக்கு ஆறுதல் அளிப்பீர்கள், - கவிஞர் எழுதுகிறார், மூலத்தை நோக்கி திரும்பி, காலையில் ஒரு நீர்வீழ்ச்சியை வரைகிறார் ...
ஃபெட்டின் கவிதையில் தத்துவம்
இயற்கையைப் பற்றிய ஃபெட்டின் கவிதைகள் வேறுபட்டவை, ஒத்தவை அல்ல, ஆனால் அவை அனைத்திற்கும் பொதுவான ஒன்று உள்ளது: அவை அனைத்திலும், ஃபெட் இயற்கையின் வாழ்க்கை மற்றும் மனித ஆன்மாவின் வாழ்க்கையின் ஒற்றுமையை உறுதிப்படுத்துகிறது. இங்கே எனக்கு பிடித்த ஒன்று: "நான் காத்திருக்கிறேன், நான் பதட்டத்தால் பிடிக்கப்பட்டேன்." இது நேசிப்பவரின் கவலையான எதிர்பார்ப்பு பற்றியது...
ஃபெட்டின் கவிதையில் தத்துவம்
அவர்கள் ஒரு சொனட்டைப் பற்றி பேசும்போது, "கடுமையான டான்டே சொனட்டை வெறுக்கவில்லை, பெட்ராக் அதில் அன்பின் வெப்பத்தை ஊற்றினார் ..." என்ற வரிகளை அவர்கள் உடனடியாக நினைவில் கொள்கிறார்கள். புஷ்கின், மெல்லிய நேர்த்தியுடன், சிறந்த சொனட்டிஸ்டுகளை பட்டியலிட்டது மட்டுமல்லாமல், சொனட்டின் தோற்றத்தையும் சுட்டிக்காட்டினார் ...
எஸ். யேசெனின் கவிதை நூல்களில் "வெள்ளை" என்ற லெக்ஸீமின் செயல்பாடு
கிளாசிக் படைப்புகளின் வண்ண "ஒலிகள்" பற்றிய பிரச்சினையை எழுப்பிய விமர்சகர் வலேரி லைசென்கோ, பின்வரும் ஒப்பீட்டைக் கொடுக்கிறார்: முசடோவ் வி.வி. 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதியில் ரஷ்ய இலக்கியத்தில் புஷ்கினின் பாரம்பரியம். தடு. யேசெனின். மாயகோவ்ஸ்கி. எம்., 1962. உடன்...
ஹொரேஸின் ஆறு "ரோமன் ஓட்ஸ்" மொழிபெயர்ப்பில் ஏ.ஏ. ஃபெட்டா
ஃபெட்டின் கவிதைகள் அழகைப் பற்றிய வார்த்தைகள் அல்ல, ஆனால் வசனத்தில் வாழ்க்கையைப் பெற்ற அழகு. V. கோசினோவ். ஏ.ஏ.வின் பாடல் வரிகள், சமமான சிறப்பு, திறமை ஆகியவற்றைக் கொண்டவர். ஃபெட் எங்களுக்கு அசல் கவிதை படைப்புகளை விட்டுச் சென்றார்: தொகுப்புகள் "லிரிகல் பாந்தியன்" (1840) ...
புஷ்கின் கோடுனோவின் குணாதிசயத்தில் மனசாட்சியின் வருத்தம் ஒரு பெரிய பாத்திரத்தை வகிக்கிறது என்றால், ஜார் போரிஸ் டால்ஸ்டாய் தார்மீக வேதனை மற்றும் அவரது குற்ற உணர்ச்சியால் அதிகம் பாதிக்கப்படவில்லை, ஆனால் குற்றம் வீணாக செய்யப்பட்டது, மக்கள் பாராட்டவில்லை என்ற தெளிவான நனவால் பாதிக்கப்படுகிறார். நாட்டிற்காக அவர் கொண்டு வந்த தியாகம், அவரை விட்டு விலகியது. நாட்டிற்காகவும், மக்களுக்காகவும் தான் செய்த அனைத்தும் மறந்துவிட்டன, தான் செய்தது தவறு என்ற கசப்பான உணர்வோடு அவர் இறக்கிறார்.
F. Tyutchev, A. Fet மற்றும் N. Nekrasov ஆகியோரின் பாடல் வரிகளில் இயற்கையின் தீம்.
ஃபெட்டின் இயல்பு:
ஃபெட்டின் இயல்பான பாடல் வரிகள், பொதிந்துள்ளன
வி "வாழ்த்துக்களுடன் நான் உங்களிடம் வந்தேன்", "கிசுகிசுப்பு. பயமுறுத்தும் மூச்சு", "என்ன சோகம்! சந்துவின் முடிவு", "இன்று காலை, இந்த மகிழ்ச்சி" மற்றும் பிற கவிதைகள். ஃபெட்டைப் பொறுத்தவரை, இயற்கை முதன்மையாக ஒரு கோயில். காதல் வாழும் கோவில். இயற்கை
வி ஃபெட்டின் பாடல் வரிகள் சிறப்பு ஆடம்பரமான இயற்கைக்காட்சிகளின் பாத்திரத்தை வகிக்கின்றன, அதற்கு எதிராக ஒரு நுட்பமான காதல் உணர்வு உருவாகிறது. இயற்கையானது உத்வேகம் ஆட்சி செய்யும் கோவிலாகும், இந்த இடம் - அல்லது ஒரு மனநிலை கூட - இதில் நீங்கள் எல்லாவற்றையும் மறந்துவிட்டு, அதில் ஆளும் அழகைப் பிரார்த்தனை செய்ய விரும்புகிறீர்கள்.
Fet க்கான அழகு மற்றும் நல்லிணக்கம் மிக உயர்ந்த உண்மை. எஃப் ஒரு சிறந்த இயற்கை ஓவியர். அவரது நிலப்பரப்புகள் அவற்றின் உறுதியான தன்மை, பகலில் இயற்கையின் நுட்பமான மாற்றங்களை வெளிப்படுத்தும் திறன் ஆகியவற்றால் வேறுபடுகின்றன. அவர் ஸ்டாட்டிக்ஸ் மீது ஆர்வம் இல்லை, அரிதாகவே உணரக்கூடிய இயக்கவியல் உள்ளது. பருவங்களுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட வசனங்களுக்கு இது பொருந்தும். ஃபெட்டின் இயல்பு வழக்கத்திற்கு மாறாக மனிதமயமாக்கப்பட்டுள்ளது, அது பாடலாசிரியரின் உணர்வில் கரைந்து போகிறது. டியுட்சேவைப் போலல்லாமல், ஹீரோ எஃப் இயற்கையுடனான உறவை இணக்கமாக உணர்கிறார். குழப்பம், படுகுழி, அனாதை என்பது அவருக்குத் தெரியாது. மாறாக, இயற்கையின் அழகு ஆன்மாவை முழுமை மற்றும் மகிழ்ச்சியின் உணர்வைத் தூண்டுகிறது. 1848 - வசனம் "வசந்த எண்ணங்கள்"; 1854 - வசனம் "தேனீக்கள்"; 1866 - "நான் வந்தேன், சுற்றியுள்ள அனைத்தும் உருகும்" என்ற வசனம்; 1884 - "தோட்டம் முழுவதும் மலர்ந்துள்ளது." இயற்கை பாடல் வரிகளில், அழகு (தத்துவம்) ஒரு குறிப்பிட்ட Fetov பிரபஞ்சம் பிறக்கிறது: "ஒரு தெற்கு இரவில் ஒரு வைக்கோல் மீது ...". பிரபஞ்சத்தின் உருவம் கம்பீரமானது மற்றும் மனிதனுக்கு நெருக்கமானது. பிரபஞ்சத்தின் அழகுடன் இணைந்ததில், ஹீரோவின் பாடல்களுக்கு இரட்சிப்பு: "வாழ்க்கையால் கிழிக்கப்பட்டது, நம்பிக்கையின் துரோகம்." F இல் இயற்கை நிகழ்வுகள் அவற்றின் முன்னோடிகளை விட மிகவும் விரிவானவை, மிகவும் குறிப்பிட்டவை. இயற்கையின் நிகழ்வுகளை படம் பிடிக்க முயல்கிறது. அடிப்படையில் எஃப் இயற்கை நிறங்கள், நிழல்களைப் பயன்படுத்துகிறது. அவர் தருணத்தைப் பிடிக்க வேண்டும். பிடித்த பருவம் வசந்த காலம், அதாவது. அது நிலையானது அல்ல. அவர் மாலை / காலை நிலப்பரப்பை விவரிக்க விரும்புகிறார், அமைதியான தன்மையைக் கூட "குரல்" செய்யும் திறன் ஃபெட்டின் பாடல் வரிகளின் மியூஸின் குறிப்பிடத்தக்க சொத்து: அவரது கவிதைகளில், அவர் அழகுடன் பிரகாசிப்பது மட்டுமல்லாமல், அதனுடன் பாடுகிறார்.
நெக்ராசோவில் இயற்கை: நெக்ராசோவ் ஒரு முழுமையான மற்றும் விரிவான கலை அமைப்பாக தேசிய ரஷ்ய நிலப்பரப்பை உருவாக்கியவர். கவிஞரின் அனைத்து படைப்புகளிலும், சோகமான, மந்தமான பூமியின் உருவம் கடந்து செல்கிறது: சேற்று நிறங்கள், மழையால் நிறமாற்றம், வயல்களில் காற்றின் நீடித்த ஒலிகள், காடுகளில் துக்கம். "கொச்சி, பொந்துகள், நிரந்தரமானவற்றை சாப்பிட்டன! // ஒரு வெள்ளை சமவெளியில் ஒரு காக்கை கூக்குரலிடுகிறது ..." ("தீ", 1863); "செப்டம்பர் சத்தமாக இருந்தது, என் பூர்வீக நிலம் // முடிவில்லாமல் மழையில் அழுதது ..." ("திரும்ப", 1864); "எல்லையற்ற மந்தமான மற்றும் பரிதாபகரமான // இந்த மேய்ச்சல் நிலங்கள், புல்வெளிகளின் வயல்வெளிகள், // இந்த ஈரமான, தூக்கமுள்ள ஜாக்டாக்கள், // ஒரு வைக்கோலின் மேல் அமர்ந்திருக்கும்..." ("காலை", 1874).
ஈரப்பதம் பூமி மற்றும் காற்றுடன் கலந்து, அழுக்கு, சேறு, பனி, மூடுபனி ஆகியவற்றை உருவாக்குகிறது - நெக்ராசோவ் நிலப்பரப்பின் விருப்பமான கூறுகள். சேறு நிறைந்த சாலைகள்
ஈரமான பனி கேக்குகள் மூடப்பட்டிருக்கும். இயற்கை தொடர்ந்து அழுவது போலவும், மூக்கை ஊதுவது போலவும், ஜலதோஷத்தால் மூச்சுத் திணறுவது போலவும், எல்லா இடங்களிலும் ஈரப்பதம் ஊடுருவுகிறது.
நெக்ராசோவ் பல தசாப்தங்களாக கவிதையில் ஆதிக்கம் செலுத்திய "அழகான" மற்றும் "கௌரவமான" இயற்கையின் இலட்சியத்திற்கு நேர் எதிரான "அசிங்கமான", "அருவருப்பான" நிலப்பரப்பின் சிறப்பு அழகியலை உருவாக்குகிறார்: "ஒரு அசிங்கமான நாள் தொடங்குகிறது - // சேற்று, காற்று, இருண்ட மற்றும் அழுக்கு ... "("வானிலை பற்றி. பகுதி I", 1865). ரஷ்யக் கவிதைகளில் மழையின் மையக்கருத்தை அறிமுகப்படுத்தியவர்களில் இவரும் ஒருவர் - புத்துணர்ச்சியூட்டுவதாக இல்லை, ஏ. ஃபெட் அல்லது ஏ. மைகோவ் போல ஜொலிக்கிறார், ஆனால் நீடித்து, துக்கத்துடன், ஜன்னல்கள் வழியாக, வானத்திற்கும் கண்ணுக்கும் இடையில் "போன்ற கண்ணீருடன் பாய்கிறது. ஒரு கருப்பு வலை தொங்குகிறது." ஒரு செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் கவிஞராக, N. Nekrasov காற்றை எடைபோடும் ஈரமான ஈரப்பதம், அமுக்கப்பட்ட நீராவி ஆகியவற்றின் வளிமண்டலத்தை நன்கு அறிந்தவர் - அவர் "ஒரு மூச்சுத்திணறல் காற்று" கூட உள்ளது.
அதே நேரத்தில், நெக்ராசோவ் இயற்கையின் வண்ணமயமான, பண்டிகை விளக்கங்களையும் கொண்டுள்ளது, இது அவர்களின் உணர்ச்சிபூர்வமான உற்சாகம் மற்றும் ஆளுமையின் அழகியல் ஆகியவற்றுடன், நாட்டுப்புறக் கதைகளுக்குத் திரும்புகிறது (பச்சை சத்தத்தில் வசந்தம், பனியில் குளிர்காலம், சிவப்பு மூக்கு).
நெக்ராசோவில் உள்ள மரங்களில், இருண்ட, கடுமையான - பைன் மற்றும் தளிர் நிலவும், பறவைகள் மத்தியில் ("கருப்பு பறவைகளின் கூட்டம் எனக்குப் பின்னால் பறந்தது") - இருண்ட ஜாக்டாக்கள், அச்சுறுத்தும், கனமான காகங்கள், துக்கமான அலைகள் தங்கள் இழுத்த அழுகை-குரல்களுடன் ( நைட்டிங்கேல்ஸ், ஸ்வான்ஸ் முந்தைய கவிதைகளில் ஆதிக்கம் செலுத்தியது , லார்க்ஸ், விழுங்கல்கள், நெக்ராசோவில் கிட்டத்தட்ட இல்லை). நெக்ராசோவ் களைத்துப்போன, வேட்டையாடும் வேலை செய்யும் விலங்குகளின் படங்களை கவிதையில் அறிமுகப்படுத்துகிறார் - "குதிரைகள்" அல்ல, ஆனால் "குதிரைகள்" ("ஃப்ரோஸ்ட், ரெட் மூக்கு", 1863; "வானிலையில். பகுதி I"; "விரக்தி", 1874).
நெக்ராசோவில் புதியது ஏராளமான புல்வெளிகள் மற்றும் வயல் உருவங்கள். முதன்முறையாக, கோதுமை மற்றும் கம்பு, சோளக் காதுகள் காற்றில் அசைந்து ஓடும் அலைகள், "ஒரு தங்க வயலின் சலசலப்பு" ("அமுக்கப்படாத துண்டு", 1854; "தலைநகரங்களில் சத்தம், காற்று சத்தம் ...", 1857 ; "அமைதி", 1857; "விரக்தி" ).
விண்மீன்கள் நிறைந்த வானம், நிலவொளி மற்றும் பொதுவாக வான உடல்களின் உருவங்களின் ஒப்பீட்டளவில் அரிதானது, டியுட்சேவ் மற்றும் ஃபெடோவின் நிலப்பரப்புகளின் சிறப்பியல்பு, அவரது படைப்பின் ஒரு அடையாள அம்சமாக மாறும், கவிஞரின் கவனம் பூமியில் குவிந்துள்ளது (cf., எனினும், "நைட் ஒரு மணி நேரத்திற்கு"). எப்போதாவது, நெக்ராசோவ் சூரியனைக் காட்டுகிறார், அப்போதும் அது சராசரியாக, மங்கலாக, மேகமூட்டமாக இருக்கும் ("துரதிர்ஷ்டவசமானது", 1856). இந்த நெக்ராசோவ் அம்சம் - பூமியில் பரலோகத்திற்கு வேலை செய்யும் ஒரு நபரின் கவனக்குறைவு - சோவியத் சகாப்தத்தின் முதல் தசாப்தங்களின் பெரும்பாலான கவிஞர்களால் (நெக்ராசோவின் மரபுகளுக்கு உண்மையாக இருந்த எம். இசகோவ்ஸ்கி, ஏ. ட்வார்டோவ்ஸ்கி உட்பட) மரபுரிமை பெற்றது.
நெக்ராசோவ் முதன்முறையாக இயற்கையின் அசல் தன்மைக்கும் தேசிய வாழ்க்கை முறைக்கும் இடையிலான தொடர்பைக் கவிதையாகப் புரிந்துகொள்கிறார் (“நம்மைச் சுற்றியுள்ள வறுமையுடன் // இயற்கையே இங்கே ஒன்று.” “காலை”), அத்துடன் தேசியக் கிடங்கு. படைப்பாற்றல், அவருடையது உட்பட. வயல்களில் காற்றின் மந்தமான பாடல்கள், காடுகளில் ஓநாய்களின் துக்கமான முனகல்கள் - இது நெக்ராசோவின் மியூஸால் எதிரொலிக்கும் நாட்டுப்புற நீடித்த பாடல்களின் ஒலி முன்மாதிரி; ரஷ்ய இயற்கையின் குரலாக, கவிஞர் தனது படைப்பை "கவிதையின் ஆரம்பம்" (1864), "திரும்ப" (1864), "செய்தித்தாள்" (1865) கவிதைகளில் உணர்கிறார்.
நகர்ப்புற நிலப்பரப்பின் நிறுவனர் நெக்ராசோவ், முதன்முறையாக நகரக் காற்றின் அடைத்த வாசனையை வசனத்தில் வெளிப்படுத்தினார், இது "பிரமாண்டமான குழாய்களிலிருந்து சிந்தனை கிளப்புகளை" உறிஞ்சியது, கால்வாய்களில் பூக்கும் தேங்கி நிற்கும் நீரின் பார்வை, ஒரு வார்த்தையில்,
நாகரிகத்துடன் பேரழிவு தரும் இடத்தில் இயற்கையை மீண்டும் உருவாக்கியது ("மோசமான வானிலை"; "வானிலையில்" - பாகங்கள் I மற்றும் II, 1859-1865). அதே நேரத்தில், நகரவாசி, "கோடைகால குடியிருப்பாளர்" பார்வையில் இருந்து கிராமத்தை ஒரு "புறநகர்" பகுதி என்று விவரித்தார், இது அதன் இலவச காற்றால், ஆன்மாவிலிருந்து குப்பைகளை விரட்டுகிறது, தலைநகரால் ஈர்க்கப்பட்டது. ("நகரத்திற்கு வெளியே", 1852; "கவிதையின் ஆரம்பம்"; "விரக்தி")
தியுட்சேவின் இயல்பு:
டியுட்சேவ் அனைத்து ரஷ்ய கவிஞர்களிலும் மிகவும் இயற்கையான-தத்துவவாதி: அவரது படைப்பு பாரம்பரியத்தில் ஆறில் ஐந்து பங்கு இயற்கைக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட கவிதைகள். ரஷ்ய கலை நனவில் கவிஞரால் அறிமுகப்படுத்தப்பட்ட மிக முக்கியமான கருப்பொருள் பிரபஞ்சத்தின் ஆழத்தில் சூழப்பட்ட குழப்பம், இயற்கை மனிதனிடமிருந்து மறைக்கும் ஒரு பயங்கரமான, புரிந்துகொள்ள முடியாத ரகசியம் ("நீங்கள் எதைப் பற்றி அலறுகிறீர்கள், இரவு காற்று ...",; "மாலை வேளையில் மூடுபனி மற்றும் மழை பெய்யும் .. .", ; "பகல் மற்றும் இரவு", )