சிறுவயதிலிருந்தே, யெவ்துஷென்கோ தன்னை ஒரு கவிஞராகக் கருதி உணர்ந்தார். இது அவரது ஆரம்பகால கவிதைகளில் இருந்து தெளிவாகிறது, முதலில் 8 தொகுதிகளில் அவரது சேகரிக்கப்பட்ட படைப்புகளின் முதல் தொகுதியில் வெளியிடப்பட்டது. அவை 1937, 1938, 1939 தேதியிட்டவை. வசனங்களைத் தொடுவதில்லை, ஆனால் 5-7 வயது குழந்தையின் பேனாவில் (அல்லது பென்சில்) திறமையான முயற்சிகள். அவரது எழுத்து மற்றும் சோதனைகள் அவரது பெற்றோரால் ஆதரிக்கப்படுகின்றன, பின்னர் அவரது திறன்களை மேம்படுத்துவதில் தீவிரமாக பங்கேற்கும் பள்ளி ஆசிரியர்களால் ஆதரிக்கப்படுகிறது.
எவ்ஜெனி எவ்துஷென்கோவின் மறக்க முடியாத குழந்தைப் பருவ ஆண்டுகள் குளிர்காலத்தில் கடந்துவிட்டன. "நான் எங்கிருந்து வருகிறேன்? நான் ஒரு குறிப்பிட்ட / சைபீரியன் ஸ்டேஷன் ஜிமாவைச் சேர்ந்தவன்..." அவருடைய சில மிக அழுத்தமான பாடல் வரிகள் மற்றும் அவரது ஆரம்பகால கவிதைகளின் பல அத்தியாயங்கள் இந்த நகரத்திற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டவை.
கவிஞர் மாஸ்கோவில் வளர்ந்து படித்தார், அங்கு அவர் 1947 இல் குடிபெயர்ந்தார், மேலும் ஹவுஸ் ஆஃப் முன்னோடிகளின் கவிதை ஸ்டுடியோவில் கலந்து கொண்டார். அவர் இலக்கிய நிறுவனத்தில் ஒரு மாணவராக இருந்தார், ஆனால் 1957 இல் வி. டுடின்ட்சேவின் நாவலான "நாட் பை ப்ரெட் அலோன்" க்காகப் பேசியதற்காக அவர் வெளியேற்றப்பட்டார். 16 வயதில் வெளியிடத் தொடங்கினார். 1949 தேதியிட்ட "சோவியத் ஸ்போர்ட்" செய்தித்தாளில் கவிதைகளின் முதல் வெளியீடுகள். 1952 இல் சோவியத் ஒன்றிய எழுத்தாளர்கள் சங்கத்தில் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட அவர், அதன் இளைய உறுப்பினரானார்.
முதல் புத்தகம் - "எதிர்காலத்தின் சாரணர்கள்" (1952) - 1940கள்-50களின் திருப்பத்தின் அறிவிப்பு, முழக்கமிடும், பரிதாபகரமான-ஊக்கமளிக்கும் கவிதைகளின் பொதுவான அறிகுறிகளைக் கொண்டிருந்தது. ஆனால் "வேகன்" மற்றும் "சந்திப்புக்கு முன்" என்ற கவிதைகள் புத்தகத்தின் அதே ஆண்டில் தேதியிடப்பட்டுள்ளன, கிட்டத்தட்ட கால் நூற்றாண்டுக்குப் பிறகு யெவ்துஷென்கோ, "கவிதையுடன் கூடிய கல்வி" (1975) கட்டுரையில் "ஆரம்பம்" என்று அழைக்கிறார். ... தீவிரமான வேலை” இலக்கியத்தில்.
"எதிர்காலத்தின் சாரணர்கள்" என்று கவிஞரே இன்று சான்றளிப்பது போல் உண்மையான அறிமுகங்கள் முதல் "ஸ்டிடில்டு ரொமாண்டிக் புத்தகம்" அல்ல, இரண்டாவது, "மூன்றாவது பனி" (1955) கூட இல்லை, ஆனால் மூன்றாவது, "உற்சாகமான நெடுஞ்சாலை" (1956), மற்றும் நான்காவது, "தி ப்ராமிஸ்." " (1957) புத்தகங்கள், அத்துடன் "குளிர்கால நிலையம்" (1953-56) என்ற கவிதை. இந்தத் தொகுப்புகள் மற்றும் கவிதைகளில்தான் யெவ்துஷென்கோ தன்னை வாழ்க்கையில் நுழையும் ஒரு புதிய தலைமுறையின் கவிஞராக உணர்ந்தார், இது பின்னர் "அறுபதுகளின் தலைமுறை" என்று அழைக்கப்படும், மேலும் இதை "தலைமுறையின் சிறந்த" என்ற நிகழ்ச்சிக் கவிதையுடன் உரத்த குரலில் அறிவிக்கிறது.
1960 களின் ஆரம்பம் - கவிஞர்களில் முதன்மையானவர்களில் ஒருவரான யெவ்துஷென்கோ மேடையில் செல்கிறார். முதலில், அவர் பாலிடெக்னிக் அருங்காட்சியகத்தின் மேடையில் இருந்து தனது கவிதைகளைப் படித்தார், பின்னர் அரங்கங்களை சேகரிக்கத் தொடங்குகிறார். அதே காலகட்டத்தில், யெவ்துஷென்கோ பாடல்களை எழுதத் தொடங்கினார். முதலாவதாக, "ரஷ்யர்கள் போரை விரும்புகிறீர்களா" (இசையமைப்பாளர் ஈ. கோல்மனோவ்ஸ்கி, முதல் கலைஞர் மார்க் பெர்ன்ஸ்). பின்னர், கோல்மனோவ்ஸ்கியுடன் இணைந்து மேலும் பல பாடல்கள் எழுதப்பட்டன: “வால்ட்ஸ் பற்றி ஒரு வால்ட்ஸ்”, “தி ரிவர் ரன்ஸ்”, “மை தாய்நாடு”, “இட்ஸ் ரெய்னிங் இன் தி சிட்டி”, “கொலைகாரர்கள் பூமியில் நடக்கிறார்கள்”, “வெள்ளை பனி”. மற்றும் பலர். பின்னர், Yevtushenko, ஒரு பாடலாசிரியராக, மற்ற இசையமைப்பாளர்களுடன் இணைந்து பணியாற்றினார்: A. Eshpai, Yu. Saulsky, N. Bogoslovsky, M. Tariverdiev, E. Krylatov...
1959 - E. Yevtushenko எழுதிய முதல் கதை, “The Fourth Meshchanskaya” “யூத்” இதழில் வெளியிடப்பட்டது. 1963 - E. Yevtushenko இன் இரண்டாவது கதை, "The Chicken God" அச்சில் வெளிவந்தது.
கவிஞரின் உலகக் கண்ணோட்டமும் மனநிலையும் ஸ்டாலினின் ஆளுமை வழிபாட்டின் முதல் வெளிப்பாடுகளால் சமூகத்தின் சுய விழிப்புணர்வின் மாற்றங்களின் செல்வாக்கின் கீழ் உருவாக்கப்பட்டது.
தாவின் இளம் சமகாலத்தவரின் பொதுவான உருவப்படத்தை மீண்டும் உருவாக்கி, E. Yevtushenko சமூக மற்றும் இலக்கிய வாழ்க்கையின் ஆன்மீக உண்மைகளை உள்ளடக்கி தனது சொந்த உருவப்படத்தை வரைகிறார். அதை வெளிப்படுத்தவும் உறுதிப்படுத்தவும், கவிஞர் கவர்ச்சியான பழமொழி சூத்திரங்களைக் காண்கிறார், இது புதிய ஸ்ராலினிச-எதிர்ப்பு சிந்தனையின் ஒரு விவாத அடையாளமாக கருதப்படுகிறது: "சந்தேகத்தில் வைராக்கியம் தகுதியற்றது. / பார்வையற்ற நீதிபதி மக்களின் வேலைக்காரன் அல்ல. / அதை விட மோசமானது. எதிரியை நண்பனாகத் தவறாகப் புரிந்துகொள்வது, / அவசரமாக நண்பனை எதிரியாகத் தவறாகப் புரிந்துகொள்வது.” அல்லது: "மற்றும் பாம்புகள் ஃபால்கன்களுக்குள் ஏறுகின்றன, / பதிலாக, நவீனத்துவத்தை கணக்கில் எடுத்துக்கொள்கின்றன, / சந்தர்ப்பவாதம் பொய்களுக்கு / சந்தர்ப்பவாதம் தைரியத்திற்கு."
இளமை உற்சாகத்துடன் தனது சொந்த வித்தியாசத்தை அறிவித்த கவிஞர், தன்னைச் சுற்றியுள்ள உலகின் பன்முகத்தன்மை, வாழ்க்கை மற்றும் கலையில் மகிழ்ச்சியடைகிறார், மேலும் அதன் அனைத்து உள்ளடக்கிய செழுமையிலும் அதை உள்வாங்கத் தயாராக இருக்கிறார். எனவே, நிரலாக்கக் கவிதையான “முன்னுரை” மற்றும் 1950கள் மற்றும் 60களின் பிற மெய்யெழுத்துக் கவிதைகள் இரண்டிலும் உள்ள அதீதமான வாழ்க்கை காதல், இருத்தலின் அதே அடக்கமுடியாத மகிழ்ச்சியுடன், பேராசையுடன் - அழகானவை மட்டுமல்ல - தருணங்கள், நிறுத்த, தழுவிக்கொள்ள, கவிஞர் தவிர்க்கமுடியாமல் விரைகிறார். அவரது சில கவிதைகள் எவ்வளவு பிரகடனமாக ஒலித்தாலும், உத்தியோகபூர்வ விமர்சனங்களால் ஆவலுடன் ஊக்குவிக்கப்பட்ட சிந்தனையற்ற மகிழ்ச்சியின் நிழல் கூட அவற்றில் இல்லை - நாங்கள் சமூக நிலை மற்றும் தார்மீகத் திட்டத்தின் அதிகபட்சத்தைப் பற்றி பேசுகிறோம், இது “அதிகமான நியாயமற்றது, மன்னிக்க முடியாத இளம்" கவிஞர் பிரகடனம் செய்து பாதுகாக்கிறார்: "இல்லை, எனக்கு பாதி எதுவும் தேவையில்லை! / எனக்கு முழு வானத்தையும் கொடுங்கள்! எனக்கு முழு பூமியையும் கொடுங்கள்!"
பிரெஞ்சு வார இதழான "எக்ஸ்பிரசோ" (1963) இல் வெளியிடப்பட்ட "சுயசரிதை" உரைநடை, நியதியின் அப்போதைய பாதுகாவலர்களின் கோபத்தைத் தூண்டியது. 40 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு இப்போது “சுயசரிதையை” மீண்டும் படிக்கும்போது, நீங்கள் தெளிவாகக் காண்கிறீர்கள்: இந்த ஊழல் வேண்டுமென்றே ஈர்க்கப்பட்டது மற்றும் அதன் தொடக்கக்காரர்கள் CPSU மத்திய குழுவின் கருத்தியலாளர்கள். மற்றொரு விரிவான பிரச்சாரம் திருகுகளை இறுக்குவதற்கும் கைகளைத் திருப்புவதற்கும் மேற்கொள்ளப்பட்டது - யெவ்துஷென்கோ மற்றும் என்எஸ்ஸின் படுகொலைக் கூட்டங்களை எதிர்த்த "அதிருப்தியாளர்கள்" இருவரையும் ஒதுக்கி வைப்பதற்காக. க்ருஷ்சேவ் படைப்பு அறிவுஜீவிகளுடன். E. Yevtushenko இதற்கு சிறந்த பதிலை அளித்து, ஆரம்பகால "சுயசரிதை"யின் துண்டுகளை பிற்கால கவிதைகள், உரைநடை, சுயசரிதை இயல்புடைய கட்டுரைகளில் சேர்த்து 1989 மற்றும் 1990ல் சிறிய சுருக்கங்களுடன் வெளியிட்டார்.
கவிஞரின் கருத்தியல் மற்றும் தார்மீக நெறிமுறை இப்போதே உருவாக்கப்படவில்லை: 1950 களின் இறுதியில், அவர் குடியுரிமை பற்றி உரத்த குரலில் பேசினார், இருப்பினும் முதலில் அவர் மிகவும் நிலையற்ற, தெளிவற்ற, தோராயமான வரையறையைக் கொடுத்தார்: "இது ஒன்றும் தள்ளவில்லை, / ஆனால் தன்னார்வப் போர். / இது சிறந்த புரிதல் / அவளுக்கு மிக உயர்ந்த வீரம் உள்ளது. "பிராட்ஸ்காயா நீர்மின் நிலையத்தை" திறக்கும் "கவிதைக்கு முன் பிரார்த்தனை" இல் அதே யோசனையை வளர்த்து ஆழப்படுத்தினால், யெவ்துஷென்கோ மிகவும் தெளிவான, துல்லியமான வரையறைகளைக் கண்டுபிடிப்பார்: "ரஷ்யாவில் ஒரு கவிஞர் ஒரு கவிஞரை விட அதிகம். / அதில், கவிஞர்கள் விதிக்கப்பட்டுள்ளனர். பிறக்க வேண்டும் / குடியுரிமையின் பெருமை யாரிடம் அலைமோதுகிறதோ, / யாருக்கு ஆறுதல் இல்லை, அமைதி இல்லை."
இருப்பினும், பாடப்புத்தகங்களாக மாறிய இந்த வரிகள், கவிதைகளால் உறுதிப்படுத்தப்படாவிட்டால், அறிவிப்புகளாகவும் எழுதப்படும், அதன் வெளியீடு, குடிமைத் துணிச்சலான செயலாக இருப்பதால், இலக்கியத்திலும் (குறைந்தபட்சம், குறைந்த அளவிலும்) ஒரு முக்கிய நிகழ்வாக மாறியது. பெரிய அளவில் இல்லை) பொது வாழ்க்கை: "பாபி யார்" (1961), "ஸ்டாலினின் வாரிசுகள்" (1962), "யெசெனினுக்கு கடிதம்" (1965), "டாங்கிகள் ப்ராக் வழியாக நகர்கின்றன" (1968), "ஆப்கன் எறும்பு" (1983) . யெவ்துஷென்கோவின் குடிமைக் கவிதையின் உச்சக்கட்ட நிகழ்வுகள் ஒருமுறை அரசியல் நடவடிக்கையின் தன்மையைக் கொண்டிருக்கவில்லை. எனவே, "பாபி யார்" "Okhotnoryadets" (1957) கவிதையில் இருந்து வளர்ந்து, 1978 இல் மற்ற மெய் வரிகளுடன் பதிலளித்தார்: "ரஷ்யனுக்கும் யூதருக்கும் / இருவருக்கு ஒரு சகாப்தம் உள்ளது, / எப்போது, ரொட்டி போல, உடைக்கிறது நேரம், / ரஷ்யா அவர்களை வளர்த்தது."
E. Yevtushenko இன் குடிமைக் கவிதையின் உயரங்களுக்குப் பொருந்துவது, துன்புறுத்தப்பட்ட திறமைகளுக்கு ஆதரவாக, இலக்கியம் மற்றும் கலையின் கண்ணியம், படைப்பாற்றல் சுதந்திரம் மற்றும் மனித உரிமைகளைப் பாதுகாப்பதில் அவரது அச்சமற்ற செயல்கள் ஆகும். ஏ. சின்யாவ்ஸ்கி மற்றும் ஒய். டேனியல் மீதான விசாரணை, ஏ. சோல்ஜெனிட்சின் துன்புறுத்தல், செக்கோஸ்லோவாக்கியாவின் சோவியத் ஆக்கிரமிப்பு, ஒடுக்கப்பட்ட அதிருப்தியாளர்களுக்கான பரிந்துரையின் மனித உரிமை நடவடிக்கைகள் - ஜெனரல் பி. கிரிகோரென்கோ, எழுத்தாளர்கள் ஏ. Marchenko, Z. Krakhmalnikova, F. Svetov , E. Neizvestny, I. Brodsky, V. Voinovich ஆதரவு.
கவிஞர் ரஷ்ய வடக்கு மற்றும் ஆர்க்டிக், சைபீரியா மற்றும் தூர கிழக்கு உட்பட நாடு முழுவதும் அடிக்கடி பயணங்களுக்கு கடன்பட்டுள்ளார், பல தனிப்பட்ட கவிதைகள் மற்றும் பெரிய சுழற்சிகள் மற்றும் கவிதை புத்தகங்கள். நிறைய பயண பதிவுகள், அவதானிப்புகள் மற்றும் கூட்டங்கள் கவிதைகளின் அடுக்குகளில் ஒருங்கிணைக்கப்பட்டுள்ளன - பரந்த புவியியல் கருத்து மற்றும் கருப்பொருளின் காவிய அகலத்திற்காக அவற்றில் வேண்டுமென்றே வேலை செய்கிறது.
அதிர்வெண் மற்றும் நீளத்தின் அடிப்படையில், E. Yevtushenko இன் வெளிநாட்டு பயணங்களின் வழிகள் எழுத்து சமூகத்தில் சமமாக இல்லை. அவர் அண்டார்டிகாவைத் தவிர அனைத்து கண்டங்களுக்கும் விஜயம் செய்தார், அனைத்து வகையான போக்குவரத்தையும் பயன்படுத்தி - வசதியான லைனர்கள் முதல் இந்திய பைகள் வரை - மற்றும் பெரும்பாலான நாடுகளில் வெகுதூரம் பயணம் செய்தார். அது உண்மையாகிவிட்டது: "நீண்டு வாழ்க இயக்கம் மற்றும் உற்சாகம், / மற்றும் பேராசை, வெற்றிகரமான பேராசை! / எல்லைகள் என்னைத் தொந்தரவு செய்கின்றன. எனக்கு / நியூயார்க்கின் பியூனஸ் அயர்ஸ் பற்றி தெரியாதது எனக்கு சங்கடமாக இருக்கிறது."
1970 களின் பிற்பகுதியில் தலைப்பிடப்பட்ட கவிதையில் "கவிதையின் முதல் நாள்" என்பதை ஏக்கத்துடன் நினைவு கூர்ந்த E. Yevtushenko கவிதையை மகிமைப்படுத்துகிறார், இது "தெருக்களின் தாக்குதலுக்கு" ஊக்கமளிக்கும் "கரை" நேரத்தில், "தேய்ந்து போன வார்த்தைகளை மாற்றும்போது / உயிருள்ள வார்த்தைகள் அவர்களின் கல்லறையிலிருந்து எழுந்தன. ஒரு இளம் ட்ரிப்யூனாக தனது சொற்பொழிவு பேத்தோஸ் மூலம், அவர் மற்றவர்களை விட "புத்துயிர்ப்பு / நம்பிக்கையின் அதிசயத்திற்கு ஒரு வரியில் பிறந்தார். / கவிதை மக்கள் மற்றும் நாட்டின் எதிர்பார்ப்பு / கவிதையிலிருந்து பிறக்கிறது." மேடை மற்றும் தொலைக்காட்சி, சதுரங்கள் மற்றும் அரங்கங்களின் முதல் ட்ரிப்யூன் கவிஞராக அங்கீகரிக்கப்பட்டவர் அவர்தான் என்பதில் ஆச்சரியமில்லை, அவரே, இதை மறுக்காமல், பேசும் வார்த்தையின் உரிமைகளுக்காக எப்போதும் தீவிரமாக நின்றார். ஆனால் அவர் ஒரு "இலையுதிர்" பிரதிபலிப்பையும் எழுதினார், 1960 களின் முற்பகுதியில் பாப் வெற்றிகளின் சத்தமில்லாத நேரத்தைக் குறிப்பிடுகிறார்: "எபிபானிகள் அமைதியின் குழந்தைகள். / ஏதோ நடந்தது, வெளிப்படையாக, எனக்கு, / நான் அமைதியாக மட்டுமே நம்பியிருக்கிறேன். 1970 களின் முற்பகுதியில் "அமைதியான" கவிதை "சத்தமான" கவிதைகளுக்கான எரிச்சலூட்டும் எதிர்ப்பை ஆற்றலுடன் மறுதலிக்க வேண்டியிருந்தது. குடியுரிமை வரம்பு? மேலும், தன்னைப் பின்தொடர்ந்து, காலத்தின் மாறாத உண்மையைப் பிரகடனப்படுத்துவது, ஒன்று மற்றும் மற்றொன்று சரிபார்க்கப்பட வேண்டிய ஒரே அளவுகோலாக? "கவிதை, சத்தமாக இருந்தாலும் அல்லது அமைதியாக இருந்தாலும், / ஒருபோதும் அமைதியாகவோ அல்லது பொய்யாகவோ இருக்காதீர்கள்!"
யெவ்துஷென்கோவின் பாடல் வரிகளை வேறுபடுத்தும் கருப்பொருள், வகை மற்றும் ஸ்டைலிஸ்டிக் பன்முகத்தன்மை அவரது கவிதைகளை முழுமையாக வகைப்படுத்துகிறது. ஆரம்பகால கவிதையான "குளிர்கால நிலையம்" மற்றும் "பிராட்ஸ்க் நீர்மின் நிலையத்தின்" காவிய பரந்த காட்சியின் பாடல் ஒப்புதல் வாக்குமூலம் மட்டுமே தீவிர துருவங்கள் அல்ல. அவர்களின் அனைத்து கலை ஏற்றத்தாழ்வுகளுக்கும், அவரது 19 கவிதைகள் ஒவ்வொன்றும் "அசாதாரண வெளிப்பாடு" மூலம் குறிக்கப்படுகின்றன. "கசான் யுனிவர்சிட்டி" (1970) கவிதை "பிராட்ஸ்க் நீர்மின் நிலையத்திற்கு" எவ்வளவு நெருக்கமாக இருந்தாலும், பொதுவான காவிய அமைப்புடன் கூட அதன் சொந்த, குறிப்பிட்ட அசல் தன்மையைக் கொண்டுள்ளது. கவிஞரின் தவறான விருப்பங்கள், இரகசிய மற்றும் வெளிப்படையான மகிழ்ச்சி இல்லாமல், V.I இன் பிறந்த 100 வது ஆண்டு விழாவிற்கு அதை எழுதியதன் உண்மையைக் குற்றம் சாட்டுகின்றனர். லெனின். இதற்கிடையில், "கசான் பல்கலைக்கழகம்" என்பது லெனினைப் பற்றிய ஒரு ஆண்டு கவிதை அல்ல, அவர் உண்மையில் கடைசி இரண்டு அத்தியாயங்களில் (மொத்தம் 17 உள்ளன). இது ரஷ்ய சமூக சிந்தனையின் மேம்பட்ட மரபுகள் பற்றிய ஒரு கவிதை, கசான் பல்கலைக்கழகத்தின் வரலாற்றை "கடந்து", அறிவொளி மற்றும் தாராளவாதத்தின் மரபுகள், சுதந்திர சிந்தனை மற்றும் சுதந்திரத்தை நேசித்தல்.
"Ivanovo Calico" (1976) மற்றும் "Nepryadva" (1980) கவிதைகள் ரஷ்ய வரலாற்றில் மூழ்கியுள்ளன. முதலாவது மிகவும் தொடர்புடையது, இரண்டாவது, குலிகோவோ போரின் 800 வது ஆண்டு விழாவிற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது, இருப்பினும் அதன் உருவ அமைப்பு, தொலைதூர சகாப்தத்தை மீண்டும் உருவாக்கும் காவிய கதை ஓவியங்களுடன், பல நூற்றாண்டுகள் பழமையான பாடல் மற்றும் பத்திரிகை மோனோலாக்குகளை உள்ளடக்கியது. கடந்த காலத்துடன் நிகழ்காலம்.
பொதுமக்களின் ஏராளமான குரல்களின் தலைசிறந்த கலவையில், உற்சாகமான காட்சிகளுக்கு பேராசை கொண்ட ஒரு காளை, கொல்லப்படுவதற்கு அழிந்த காளை, இளம் ஆனால் ஏற்கனவே "அரங்கத்தின் விஷம்" காளைச் சண்டை வீரரால் விஷம் அடைந்து, இறக்கும் வரை தண்டனை விதிக்கப்பட்டது, மீண்டும் மீண்டும் "அதன்படி கொல்" கடமைக்கு,” மற்றும் இரத்தத்தில் நனைந்த மணல் கூட "கொரிடா" (1967) என்ற கவிதை அரங்கில் கட்டப்பட்டுள்ளது. ஒரு வருடம் கழித்து, மனிதகுலத்தின் பல நூற்றாண்டுகள் பழமையான விதிகளுக்கு பணம் செலுத்திய கவிஞரின் உற்சாகமான “இரத்தத்தின் யோசனை”, பண்டைய உக்லிச்சில் சரேவிச் டிமிட்ரியின் கொலைகள் நடந்த “சுதந்திர சிலையின் தோலின் கீழ்” கவிதையையும் ஆக்கிரமிக்கிறது. மற்றும் நவீன டல்லாஸில் உள்ள ஜனாதிபதி ஜான் கென்னடி உலக வரலாற்றின் இரத்தம் தோய்ந்த சோகங்களின் ஒற்றை சங்கிலியில் வைக்கப்பட்டுள்ளார்.
"டோக்கியோவில் பனி" (1974) மற்றும் "வடக்கு கூடுதல் கட்டணம்" (1977) ஆகிய கவிதைகள் மனித விதிகள் பற்றிய கதைக்களத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டவை. முதலாவதாக, கவிதையின் யோசனை திறமையின் பிறப்பைப் பற்றிய உவமை வடிவில் பொதிந்தது, அசையாத தளைகளிலிருந்து விடுபட்டு, குடும்ப வாழ்க்கையின் பழமையான சடங்குகளால் புனிதப்படுத்தப்பட்டது. இரண்டாவதாக, ஆடம்பரமற்ற அன்றாட யதார்த்தம் முற்றிலும் ரஷ்ய மண்ணில் வளர்கிறது மற்றும் அன்றாட வாழ்க்கையின் வழக்கமான ஓட்டத்தில் வழங்கப்படுகிறது, அவர்களின் நம்பகமான நடிகர்களாகக் கருதப்படுகிறது, இதில் பல பழக்கமான, எளிதில் அடையாளம் காணக்கூடிய விவரங்கள் மற்றும் விவரங்கள் உள்ளன.
அசல் அல்ல, ஆனால் மாற்றியமைக்கப்பட்ட வடிவத்தில், பத்திரிகை சார்ந்த கவிதைகள் "முழு வளர்ச்சி" (1969-1973-2000) மற்றும் "ப்ரோசெக்" (1975-2000) E. Yevtushenko இன் எட்டு தொகுதிகள் சேகரிக்கப்பட்ட படைப்புகளில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளன. இரண்டாவதாக ஆசிரியரின் வர்ணனையில் கவிஞரால் விளக்கப்படுவது முதல்வருக்கும் பொருந்தும்: அவர் இரண்டு காலாண்டுகளிலும் ஒரு நூற்றாண்டுக்கும் முன்னர் எழுதினார் “, முற்றிலும் கொல்லப்படாத மாயைகளின் எச்சங்களை மிகவும் உண்மையாகப் பற்றிக் கொண்டவர் ... பிராட்ஸ்க் நீர்மின் நிலையத்தின் நேரம். தற்போதைய நிராகரிப்பு கிட்டத்தட்ட கவிதைகளையும் கைவிடத் தூண்டியது. ஆனால் உயர்த்தப்பட்ட கை "என் விருப்பத்திற்கு மாறாக கீழே விழுந்து, சரியானதைச் செய்தது." எட்டுத் தொகுதிகள் கொண்ட பதிப்பகத்தின் ஆசிரியர்களான நண்பர்கள், இரண்டு கவிதைகளையும் காப்பாற்ற ஆசிரியரை வற்புறுத்தியபோது செய்தது போலவே அதுவும் சரியாக இருந்தது. அறிவுரைகளுக்குச் செவிசாய்த்த அவர், பத்திரிகையின் அதிகப்படியானவற்றை நீக்கி, கடந்த தசாப்தங்களின் உண்மைகளை அப்படியே வைத்து அவர்களைக் காப்பாற்றினார். "ஆமாம், சோவியத் ஒன்றியம் இனி இல்லை, அதன் கீதத்தின் இசையை கூட புதுப்பிக்க வேண்டிய அவசியமில்லை என்று நான் நம்புகிறேன், ஆனால் நான் உட்பட தங்களை சோவியத் என்று அழைத்தவர்கள் ... இருந்தனர்." அவர்கள் வாழ்ந்த உணர்வுகளும் வரலாற்றின் ஒரு பகுதி என்பதே இதன் பொருள். மேலும் பல நிகழ்வுகள் காட்டியபடி நம் வாழ்வின் வரலாற்றை அழிக்க முடியாது..."
காவியம் மற்றும் பாடல் வரிகளின் தொகுப்பு "அம்மா மற்றும் நியூட்ரான் வெடிகுண்டு" (1982) மற்றும் "ஃபுகு!" கவிதைகளில் விண்வெளி மற்றும் நேரத்தில் வெளிப்பட்ட நவீன உலகின் அரசியல் பனோரமாவை வேறுபடுத்துகிறது. (1985) ஸ்ராலினிசத்தின் மறுமலர்ச்சி மற்றும் உள்நாட்டு பாசிசத்தின் தோற்றம் போன்ற 1980 களின் வேதனையளிக்கும் சோவியத் யதார்த்தத்தின் இத்தகைய ஒன்றோடொன்று இணைக்கப்பட்ட நிகழ்வுகள் மற்றும் போக்குகளை சித்தரிப்பதில் நிபந்தனையற்ற முதன்மையானது E. Yevtushenko க்கு சொந்தமானது.
எவ்ஜெனி யெவ்டுஷென்கோ ரஷ்ய பாசிசத்தை சட்டப்பூர்வமாக்குவது மற்றும் மாஸ்கோவில் புஷ்கின் சதுக்கத்தில் "ஹிட்லரின் பிறந்தநாளில் / ரஷ்யாவின் அனைத்தையும் பார்க்கும் வானத்தின் கீழ்" அதன் முதல் பொது ஆர்ப்பாட்டம் பற்றிய வெட்கக்கேடான மௌனங்களின் அடர்ந்த திரையை கிழித்து எறிந்தார். அப்போது, 1980 களின் முற்பகுதியில், உண்மையில் ஒரு "பரிதாபமான ஆண்களும் பெண்களும்" "ஸ்வஸ்திகா விளையாடினர்". ஆனால், தீவிரமான பாசிசக் கட்சிகள் மற்றும் இயக்கங்களின் தோற்றம், அவற்றின் துணை இராணுவ அமைப்புக்கள் மற்றும் பிரச்சார வெளியீடுகள் 1990 களின் நடுப்பகுதியில் காட்டப்பட்டது, கவிஞரின் ஆபத்தான கேள்வி சரியான நேரத்தில் மற்றும் நேரத்திற்கு முன்பே ஒலித்தது: "இது எப்படி நடக்கும் / இவை, நாம் சொல்வது போல் , அலகுகள், / நாட்டில் பிறந்தவர்கள் / இருபது மில்லியன் அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட நிழல்கள்? / எது அவர்களை அனுமதித்தது, / அல்லது மாறாக, அவர்கள் தோன்ற உதவியது, / அதில் உள்ள ஸ்வஸ்திகாவைப் பிடிக்க அனுமதித்தது எது?"
1980 - E. Yevtushenko புத்தகம் "Talent is a non-random Miracle" வெளியிடப்பட்டது, அதில் அவரது சிறந்த விமர்சனப் படைப்புகள் உள்ளன.
யெவ்துஷென்கோவின் கவிதை அகராதியில், "தேக்கம்" என்ற சொல் 1970 களின் நடுப்பகுதியில் தோன்றியது, அதாவது "பெரெஸ்ட்ரோயிகா" என்ற அரசியல் அகராதிக்குள் நுழைவதற்கு நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே. 1970 களின் பிற்பகுதியிலும் 1980 களின் முற்பகுதியிலும் உள்ள கவிதைகளில், "தேங்கி நிற்கும்" சகாப்தத்துடன் மன அமைதி மற்றும் முரண்பாடுகளின் மையக்கருத்து ஆதிக்கம் செலுத்தும் ஒன்றாகும். "பெரெஸ்ட்ரோயிகா" என்ற முக்கிய கருத்து சிறிது நேரத்திற்குப் பிறகு தோன்றும், ஆனால் கவிஞருக்கு ஏற்கனவே "பெரெஸ்ட்ரோயிகா" பாதையின் முட்டுச்சந்தில் ஒரு உணர்வு உள்ளது. எனவே "பெரெஸ்ட்ரோயிகா" யோசனைகளை ஏற்றுக்கொள்வது மட்டுமல்லாமல், அவற்றை செயல்படுத்துவதில் தீவிரமாக பங்களித்த முதல் ஆர்வலர்களில் ஒருவராக அவர் ஆனார் என்பது இயற்கையானது. கல்வியாளர் A. Sakharov, A. Adamovich, Yu. Afanasyev ஆகியோருடன் சேர்ந்து - மெமோரியலின் இணைத் தலைவர்களில் ஒருவராக, ரஷ்ய ஜனநாயகவாதிகளின் முதல் வெகுஜன இயக்கம். ஒரு பொது நபராக, விரைவில் சோவியத் ஒன்றியத்தின் மக்கள் துணை ஆனார் மற்றும் தணிக்கை மற்றும் வெளிநாட்டு பயணங்களை செயலாக்கும் அவமானகரமான நடைமுறைக்கு எதிராக தனது துணைக் குரலை உயர்த்தினார், CPSU இன் கட்டளைகள், மாவட்ட குழுக்களில் இருந்து மத்திய குழு மற்றும் மத்திய குழு வரையிலான பணியாளர் விவகாரங்களில் அதன் படிநிலை. உற்பத்தி சாதனங்களில் மாநில ஏகபோகம். ஜனநாயக பத்திரிகைகளில் தனது உரைகளை தீவிரப்படுத்திய ஒரு விளம்பரதாரராக. ஒரு கவிஞராக, புத்துயிர் பெற்ற நம்பிக்கை, புதிய ஊக்கங்களைப் பெற்று, 1980 களின் இரண்டாம் பாதியின் கவிதைகளில் தன்னை உரத்த குரலில் வெளிப்படுத்தியது: “அவமானத்தின் உச்சம்”, “பெரெஸ்ட்ரோயிகாவின் பெரெஸ்ட்ரோயிகா”, “கிளாஸ்னோஸ்டின் பயம்”, “நம்மால் முடியும். இனி இப்படி வாழாதே", "வெண்டீ". பிந்தையது இலக்கிய இருப்பைப் பற்றியது, இதில் சோவியத் ஒன்றியத்தின் எழுத்தாளர்கள் ஒன்றியத்தில் தவிர்க்க முடியாத பிளவு உருவாகிறது, அதன் ஒற்றைக்கல் ஒற்றுமை ஆகஸ்ட் 1991 இல் "கெகாசெபிஸ்ட்" ஆட்சிக்குப் பிறகு மறைந்த பிரச்சார புராணத்தின் மறைமுகங்களில் ஒன்றாக மாறியது. .
"கடைசி முயற்சி" (1990), "எனது குடியேற்றம்" மற்றும் "பெலாரஷ்யன் இரத்தம்" (1991), "வருடங்கள் இல்லை" (1993), "மை கோல்டன் மிஸ்டரி" (1994), "லேட்" ஆகிய தொகுப்புகளில் 1990 களின் கவிதைகள் சேர்க்கப்பட்டுள்ளன. கண்ணீர்” "மற்றும் "மை பெஸ்ட்" (1995), "கடவுள் நாம் அனைவரும்..." (1996), "மெதுவான காதல்" மற்றும் "டிப்பிலிங்" (1997), "திருடப்பட்ட ஆப்பிள்கள்" (1999), "லுபியங்கா இடையே மற்றும் பாலிடெக்னிக் " (2000), "நான் இருபத்தியோராம் நூற்றாண்டில் நுழைவேன்..." (2001) அல்லது செய்தித்தாள் மற்றும் பத்திரிகை வெளியீடுகளில் வெளியிடப்பட்டவை, அத்துடன் கடைசி கவிதை "பதின்மூன்று" (1993-96) ஆகியவை குறிப்பிடுகின்றன. E. யெவ்டுஷென்கோவின் "பிந்தைய பெரெஸ்ட்ரோயிகா" வேலையில் முரண்பாடு மற்றும் சந்தேகம், சோர்வு மற்றும் ஏமாற்றம் போன்ற நோக்கங்களால் ஊடுருவினார்.
1990 களின் இறுதியில் மற்றும் புதிய நூற்றாண்டின் முதல் ஆண்டுகளில், யெவ்துஷென்கோவின் கவிதை செயல்பாட்டில் குறிப்பிடத்தக்க சரிவு ஏற்பட்டது. இது அமெரிக்காவில் கற்பிப்பதில் நீண்ட காலம் தங்கியிருப்பது மட்டுமல்லாமல், பிற இலக்கிய வகைகள் மற்றும் கலை வடிவங்களில் அதிக தீவிரமான படைப்பு தேடல்களால் விளக்கப்படுகிறது. 1982 இல், அவர் ஒரு நாவலாசிரியராகத் தோன்றினார், அவருடைய முதல் அனுபவம் - "பெர்ரி இடங்கள்" - நிபந்தனையற்ற ஆதரவிலிருந்து கூர்மையான நிராகரிப்பு வரை முரண்பாடான விமர்சனங்களையும் மதிப்பீடுகளையும் ஏற்படுத்தியது. இரண்டாவது நாவல் - "டோன்ட் டை பிஃபோர் யூ டை" (1993) "ரஷியன் ஃபேரி டேல்" என்ற துணைத் தலைப்புடன் - அனைத்து கலிடோஸ்கோபிக் கதைக்களம் மற்றும் அதில் வசிக்கும் கதாபாத்திரங்களின் பன்முகத்தன்மையுடன், "பெரெஸ்ட்ரோயிகாவின் வியத்தகு சூழ்நிலைகளை வழிநடத்தும் மையமாக உள்ளது. "சகாப்தம். நவீன நினைவு உரைநடையின் குறிப்பிடத்தக்க நிகழ்வு "ஓநாய் பாஸ்போர்ட்" (எம்., 1998) புத்தகம்.
20 ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக தொகுக்கப்படாமல், யெவ்டுஷென்கோவின் ஆராய்ச்சிப் பணியின் விளைவாக, 20 ஆம் ஆண்டின் ரஷ்ய கவிதைகளின் தொகுப்பின் அமெரிக்கா (1993) மற்றும் ரஷ்ய (எம்.; மின்ஸ்க், 1995) மொழிகளில் ஆங்கிலம் வெளியிடப்பட்டது. நூற்றாண்டின் “ஸ்ட்ரோஃப்ஸ் ஆஃப் தி செஞ்சுரி”, ஒரு அடிப்படைப் படைப்பு (ஆயிரத்திற்கும் மேற்பட்ட பக்கங்கள் , 875 ஆளுமைகள்!). ஆன்டாலஜியில் வெளிநாட்டு ஆர்வம் அதன் அறிவியல் முக்கியத்துவத்தை புறநிலை அங்கீகாரத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது, குறிப்பாக, ரஷ்ய இலக்கிய வரலாற்றில் பல்கலைக்கழக படிப்புகளுக்கான மதிப்புமிக்க கற்பித்தல் உதவி. "நூற்றாண்டின் சரணங்களின்" தர்க்கரீதியான தொடர்ச்சி கவிஞரால் முடிக்கப்பட்ட இன்னும் அடிப்படையான படைப்பாக இருக்கும் - "ஆரம்பத்தில் வார்த்தை இருந்தது" என்ற மூன்று தொகுதிகள். இது 11 ஆம் நூற்றாண்டு முதல் 21 ஆம் நூற்றாண்டு வரையிலான அனைத்து ரஷ்ய கவிதைகளின் தொகுப்பாகும், இதில் "தி டேல் ஆஃப் இகோர்ஸ் பிரச்சாரம்" நவீன ரஷ்ய மொழியில் ஒரு புதிய "மொழிபெயர்ப்பில்" உள்ளது.
Evgeny Yevtushenko பல புத்தகங்களின் ஆசிரியராக இருந்தார், பல பெரிய மற்றும் சிறிய தொகுப்புகளின் தொகுப்பாளராக இருந்தார், கவிஞர்களுக்கான படைப்பு மாலைகளை தொகுத்து, வானொலி மற்றும் தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகளை தொகுத்தார், பதிவுகளை ஒழுங்கமைத்தார், மேலும் A. Blok, N. Gumilyov, V இன் கவிதைகளைப் படித்தார். மாயகோவ்ஸ்கி, ஏ. ட்வார்டோவ்ஸ்கி, ரெக்கார்ட் ஸ்லீவ்ஸ் (ஏ. அக்மடோவா, எம். ஸ்வெடேவா, ஓ. மாண்டல்ஸ்டாம், எஸ். யேசெனின், எஸ். கிர்சனோவ், ஈ. வினோகுரோவ், ஏ. மெஷிரோவ், பி. ஒகுட்ஜாவா, வி. சோகோலோவ் பற்றி) உள்ளிட்ட கட்டுரைகளை எழுதினார். , N. Matveeva, R. Kazakova மற்றும் பலர்).
யெவ்துஷென்கோவின் முழு படைப்புப் பாதையும் பிரிக்கமுடியாத வகையில் அமெச்சூர் மற்றும் சினிமாவில் அமெச்சூர் ஆர்வம் இல்லாதது. அவரது திரைப்பட படைப்பாற்றலின் புலப்படும் தொடக்கமானது "உரைநடையில் உள்ள கவிதை" "நான் கியூபா" (1963) மற்றும் இந்த ஸ்கிரிப்ட்டின் படி எடுக்கப்பட்ட எம். கலாடோசோவ் மற்றும் எஸ். உருசெவ்ஸ்கியின் திரைப்படம் ஆகியவற்றால் அமைக்கப்பட்டது. எதிர்காலத்தில் ஃபெலினியுடன் நட்பு, உலகத் திரையின் மற்ற எஜமானர்களுடன் நெருங்கிய அறிமுகம், அத்துடன் கவிஞர் நடித்த எஸ். குலிஷின் "டேக் ஆஃப்" (1979) திரைப்படத்தில் பங்கேற்பதன் மூலம் ஒரு ஆக்கபூர்வமான தூண்டுதலாக ஒரு நன்மை பயக்கும் பாத்திரம் ஒருவேளை ஆற்றப்பட்டது. K. சியோல்கோவ்ஸ்கியின் முக்கிய பாத்திரம். (E. Ryazanov படத்தில் Cyrano de Bergerac ஆக நடிக்க வேண்டும் என்ற ஆசை நிறைவேறவில்லை: தேர்வில் வெற்றிகரமாக தேர்ச்சி பெற்றதால், Yevtushenko ஒளிப்பதிவுக் குழுவின் முடிவால் படமெடுக்க அனுமதிக்கப்படவில்லை.) அவரது சொந்த ஸ்கிரிப்ட் "மழலையர் பள்ளி" அடிப்படையில் அவர் இயக்கினார். அதே பெயரில் திரைப்படம் (1983), இதில் அவர் இயக்குனராகவும் நடித்தார். , மற்றும் நடிகராகவும் நடித்தார். திரைக்கதை எழுத்தாளர், இயக்குனர் மற்றும் நடிகர் ஆகிய மூவரின் அதே திறனில் அவர் "ஸ்டாலினின் இறுதி ஊர்வலம்" (1990) திரைப்படத்தில் தோன்றினார்.
கவிஞர் ஆக்கப்பூர்வமாக மேடையில் திரைக்குக் குறையாமல் இணைந்திருக்கிறார். ஒரு சிறந்த கவிதை நடிகராக மட்டுமல்லாமல், ஆரம்பத்தில் நாடகங்கள் மற்றும் மேடை அமைப்புகளின் ஆசிரியராகவும் (“இந்த அமைதியான தெருவில்” “நான்காவது மெஷ்சான்ஸ்காயா”, “ரஷ்யர்கள் போரை விரும்புகிறீர்களா”, “சிவில் ட்விலைட்” அடிப்படையில் “ கசான் பல்கலைக்கழகம்", "ப்ரோசேகா" , "காளை சண்டை", முதலியன), பின்னர் நாடகங்களின் ஆசிரியராக. அவற்றில் சில மாஸ்கோவின் கலாச்சார வாழ்க்கையில் நிகழ்வுகளாக மாறியது - எடுத்துக்காட்டாக, M. Bronnaya (1967) இல் மாஸ்கோ நாடக அரங்கில் "பிராட்ஸ்க் நீர்மின் நிலையம்", தாகங்காவில் உள்ள லியுபிமோவ்ஸ்கி தியேட்டரில் "சுதந்திர சிலையின் தோலின் கீழ்" (1972), "என்றென்றும் நன்றி..." மாஸ்கோ நாடக அரங்கில் எம்.என். எர்மோலோவா (2002). ஜேர்மனி மற்றும் டென்மார்க்கில் (1998) E. Yevtushenko வின் நாடகம் "இஃப் ஆல் டான்ஸ் வேர் யூஸ்" அடிப்படையில் நிகழ்ச்சிகளின் முதல் காட்சிகள் பற்றி அறிவிக்கப்பட்டது. 2007 ஆம் ஆண்டில், ஒலிம்பிஸ்கி விளையாட்டு வளாகம் இசையமைப்பாளர் க்ளெப் மே எழுதிய யெவ்ஜெனி யெவ்டுஷென்கோவின் கவிதைகளின் அடிப்படையில் “ஒயிட் ஸ்னோஸ் ஆர் கமிங்” என்ற ராக் ஓபராவின் முதல் காட்சியை நடத்தியது.
E. Yevtushenko இன் படைப்புகள் 70 க்கும் மேற்பட்ட மொழிகளில் மொழிபெயர்க்கப்பட்டுள்ளன, அவை உலகின் பல நாடுகளில் வெளியிடப்பட்டுள்ளன. சோவியத் யூனியன் மற்றும் ரஷ்யாவில் மட்டும், இது வெளியிடப்பட்டவற்றில் பெரும்பாலானவற்றிலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளது என்பதை ஒப்புக் கொள்ள வேண்டும், 2003 வாக்கில் 130 க்கும் மேற்பட்ட புத்தகங்கள் வெளியிடப்பட்டன, இதில் 10 க்கும் மேற்பட்ட உரைநடை மற்றும் பத்திரிகை புத்தகங்கள், 11 கவிதைத் தொகுப்புகள் அடங்கும். சகோதர குடியரசுகளின் மொழிகளிலிருந்து மொழிபெயர்ப்பு மற்றும் பல்கேரிய மொழியிலிருந்து ஒரு மொழிபெயர்ப்பு, 11 தொகுப்புகள் - முன்னாள் சோவியத் ஒன்றியத்தின் மக்களின் மொழிகளில். வெளிநாட்டில், மேலே உள்ளவற்றைத் தவிர, புகைப்பட ஆல்பங்கள் மற்றும் பிரத்தியேக மற்றும் சேகரிக்கக்கூடிய அபூர்வங்கள் தனி வெளியீடுகளில் வெளியிடப்பட்டன.
E. Yevtushenko உரைநடை, மேலே குறிப்பிட்டுள்ள நாவல்கள் கூடுதலாக, இரண்டு கதைகள் உள்ளன - "Pearl Harbour" (1967) மற்றும் "Ardabiola" (1981), அத்துடன் பல சிறுகதைகள். நூற்றுக்கணக்கான, ஆயிரக்கணக்கான நேர்காணல்கள், உரையாடல்கள், உரைகள், பதில்கள், கடிதங்கள் (அவரது கையொப்பத்துடன் கூடிய கூட்டுக் கடிதங்கள் உட்பட), பல்வேறு கேள்வித்தாள்கள் மற்றும் ஆய்வுகளின் கேள்விகளுக்கான பதில்கள், உரைகளின் சுருக்கங்கள் மற்றும் அறிக்கைகள் ஊடகங்களில் மட்டும் சிதறிக்கிடக்கின்றன. தியேட்டருக்கான ஐந்து திரைப்பட ஸ்கிரிப்டுகள் மற்றும் நாடகங்கள் பத்திரிகைகளில் மட்டுமே வெளியிடப்பட்டன, மேலும் இத்தாலி மற்றும் இங்கிலாந்தில் நாட்டின் 14 நகரங்களில் காட்டப்படும் தனிப்பட்ட புகைப்படக் கண்காட்சியான “இன்விசிபிள் த்ரெட்ஸ்” புகைப்படங்கள் சிறு புத்தகங்கள், ப்ரோஸ்பெக்டஸ்கள், செய்தித்தாள் மற்றும் பத்திரிகை வெளியீடுகளில் வெளியிடப்பட்டன. .
கவிஞரின் டஜன் கணக்கான படைப்புகள் "பாபி யார்" மற்றும் "பிராட்ஸ்காயா நீர்மின் நிலையத்தின்" ஒரு அத்தியாயத்திலிருந்து தொடங்கி, டி. ஷோஸ்டகோவிச்சை "மேலே இருந்து" பதின்மூன்றாவது சிம்பொனி மற்றும் சிம்போனிக் கவிதையை கிட்டத்தட்ட தடைசெய்ய தூண்டியது. பாடகர் மற்றும் இசைக்குழு "ஸ்டெபன் ரஸின் மரணதண்டனை", மாநில பரிசால் மிகவும் பாராட்டப்பட்டது ", மேலும் "நதி ஓடுகிறது, மூடுபனியில் உருகும் ...", "ரஷ்யர்கள் போரை விரும்புகிறீர்களா", "வால்ட்ஸ்" என்ற பிரபலமான பாடல்களுடன் முடிவடைகிறது. ஒரு வால்ட்ஸ் பற்றி", "மற்றும் பனி விழும், அது விழும்...", "உங்கள் தடயங்கள்", "மௌனத்திற்கு நன்றி", "அவசரப்பட வேண்டாம்", "கடவுள் விரும்பினால்" மற்றும் பிற.
20 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் ரஷ்ய கவிதைகளில் மிக முக்கியமான நபர்களில் ஒருவர் எவ்ஜெனி யெவ்டுஷென்கோ. அவரது பணி நேர்மையான உணர்வின் சக்தியை பிரதிபலித்தது, வாழ்க்கையில் தலையிட வேண்டும், அதன் சிக்கல்களை தனது சொந்த அனுபவத்தின் மூலம் புரிந்து கொள்ள வேண்டும். விமர்சகர் ஈ. சிடோரோவின் கூற்றுப்படி, “யெவ்துஷென்கோவின் கவிதை காலத்தின் கார்டியோகிராம் போன்றது, சில சமயங்களில் கவிதை கருவியின் தவறான தன்மையால் சிதைந்துவிடும், ஆனால் எப்போதும் நேர்மையாகவும் நேர்மையாகவும் இருக்கும். அழகியல் உபகரணங்களின் இணக்கம் மற்றும் ஒருமைப்பாடு ஆகியவற்றில் அவ்வப்போது இழக்கும் அவரது கவிதைகள், பெரும்பாலும் பொருத்தத்தையும் மேற்பூச்சுத்தன்மையையும் பெறுகின்றன.
எவ்ஜெனி யெவ்டுஷென்கோவின் ஆரம்பகால கவிதைகளில், காதல் பற்றிய கவிதைகள் குறிப்பிடத்தக்க இடத்தைப் பிடித்துள்ளன. அவை பயம், சுய சந்தேகம் மற்றும் உணர்வின் தெளிவின்மை ஆகியவற்றைக் கொண்டிருக்கின்றன, இது உண்மையல்ல என்று ஒருவரை சந்தேகிக்க வைக்கிறது ("நீங்கள் அன்பில் சிறந்தவர்..."), மற்றும் நேர்மையான, ஆழமான வணக்கம் மற்றும் அன்பானவர் மீது அக்கறையுள்ள அணுகுமுறை ( "ஒருவரையொருவர் புரிந்து கொள்ளாமல் இருப்பது பயமாக இருக்கிறது ..." ), மற்றும் முதல் காதல் மோதல் - "நெருங்கிய ஆத்மாக்களின்" ஒற்றுமையின்மையின் அனுபவங்கள் ("இதுதான் எனக்கு நடக்கிறது ..."). 1957 இல் எழுதப்பட்ட "இது எனக்கு என்ன நடக்கிறது ..." என்ற கவிதை பெல்லா அக்மதுலினாவுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது. இந்தக் கவிதையில், பாடலாசிரியர் தன்னைக் கவலையடையச் செய்வதையும் துன்புறுத்துவதையும் பற்றி மிகவும் வெளிப்படையாகப் பேசுகிறார்:
...அந்நியர்களின் தொடர்பும் நெருங்கிய ஆன்மாக்களின் ஒற்றுமையின்மையும்!
காதல் மற்றும் நட்பு, பாடல் ஹீரோவுக்கு மிகவும் அவசியமான உணர்வுகள், அவருக்கு முழுமையான மகிழ்ச்சியையும் புரிதலையும் கொண்டு வர முடியாது, ஏனெனில் "பழைய நண்பர்" அவரிடம் வரவில்லை, மேலும் அவரது காதலிக்கு பதிலாக, "தவறானவர் என்னிடம் வருகிறார்." உலகில் உள்ள மக்களின் இந்த ஒற்றுமையின்மையே கவிஞரின் சோகத்திற்கும் தனிமைக்கும் காரணம். தனிமையின் தீம் "நான் சுஷ்செவ்ஸ்காயாவில் ஒரு அறையை வாடகைக்கு எடுத்தேன் ..." என்ற கவிதையில் ஒளிரும், பின்னர் "வேண்டாம் ..." என்ற கவிதையில் இது ஒரே நேரத்தில் தன்னுடன் ஒரு உரையாடல் மற்றும் ஒருவரின் காதலிக்கு உரையாற்றும் ஒரு மோனோலாக் ஆகும். ஒவ்வொரு சரணத்தின் தொடக்கத்திலும் "வேண்டாம்..." என்ற பல்லவி, கவிதைகளின் ஒலியில் ஒற்றுமையை அறிமுகப்படுத்துகிறது, இதன் மூலம் உறவுகளின் ஒற்றுமையின்மையை வலியுறுத்துகிறது, அதாவது ஹீரோ தனது காதலியுடன் ஒற்றுமையின்மை. பல ஆண்டுகளாக, கவிஞர் அன்பின் உணர்வைப் பற்றிய முழுமையான மற்றும் ஆழமான புரிதலுக்கு வருவார். தலைசிறந்த ஒன்று
60 களின் பிற்பகுதியில் காதல் சுழற்சிக் கவிதைகளில் ஒன்று "உன் முகம் எழுந்தபோது..." என்ற கவிதை இங்கே அன்பின் சாராம்சத்தைப் பற்றிய புரிதல் வியத்தகு முறையில் மாறுகிறது. சில ஆண்டுகளுக்கு முன்பு இது நெருங்கிய ஆத்மாக்களின் "இணைப்பு" போல் தோன்றியிருந்தால், இப்போது வேறு ஏதோ காதல் என்று தவறாகக் கருதப்படுகிறது ("எனக்கு புரிகிறது - இந்த பயம் காதல்"). இந்த வசனங்களில், ஒரு அன்பான பெண்ணின் உருவம் தோன்றுகிறது, குழந்தை போன்ற நம்பத்தகுந்த தன்மை மற்றும் ஆண்மை சகிப்புத்தன்மை, மற்றும் தைரியம், இளமை உற்சாகம், ஆர்வம் மற்றும் நீண்ட பொறுமை ஆகியவற்றைக் கொண்டுள்ளது. அத்தகையவர்களுக்கு வாழ்க்கை நெகிழ்வாகவும் அன்பாகவும் இருக்காது. வாழ்க்கையில் அத்தகைய நபர்களுடன் இது கடினம், ஆனால் நம்பகமானது:
நான் இரட்டிப்பு கவலை மற்றும் வலியுடன் வாழ்கிறேன்.
உன் செவி, தொடுதலால் வாழ்கிறேன்.
உன் கண்ணீரால் நான் வாழ்கிறேன்
உங்கள் வார்த்தைகள், உங்கள் மௌனம்.
என் இருப்பு இரண்டு உயிர்களைப் போன்றது.
கடைசி இருவர் அதிக எடையுடன் என் கைகளை வளைத்தனர்.
என்னைக் கொல்ல இரண்டு தோட்டாக்கள் தேவை:
என்னுள் இரண்டு உயிர்கள் உள்ளன - என்னுடையது மற்றும் உங்களுடையது.
காதலியின் உருவம் மற்றொரு கவிதையில் மிகவும் சிக்கலானதாகிறது (“நீ முற்றிலும் பாசாங்கு இல்லாதவன்...”) அதில், கவிஞர் காதலியின் விதியின் வெளிப்புற சூழ்நிலைகளை கைவிட்டு, உளவியல் துறையில் முற்றிலும் செல்கிறார். அன்பு. கடந்த காலத்திலிருந்து தப்பித்து, அதைக் கணக்கிடுவது இன்னும் அன்பின் வெற்றியாக இல்லை: "ஓடும் போது நீங்கள் இருட்டில் ஓடிய முதல் நபர் நான் தான்." காதலியின் கதாபாத்திரத்தின் உண்மையான நாடகம் பின்னர் மற்றும் துல்லியமாக உள் கோளத்தில், உளவியலில் வெளிப்படுகிறது:
நீங்கள் என்னுடன் இருக்கிறீர்கள் என்று தோன்றுகிறது, நீங்கள் இல்லை என்று தெரிகிறது.
உண்மையில் நான் உன்னால் கைவிடப்பட்டவன்.
என் கையில் ஒரு நீல விளக்கை ஏந்தி,
நீங்கள் கடந்த கால சாம்பலில் அலைந்து கொண்டிருக்கிறீர்கள்.
அங்கே உனக்கு என்ன வேண்டும்? காலியாகவும் இருட்டாகவும் இருக்கிறது!
ஓ, கடந்த காலத்தின் மர்மமான சக்தி!
உங்களால் அவரை நேசிக்க முடியவில்லை
சரி, அதன் இடிபாடுகளை நான் காதலித்தேன்.
சாம்பல் மற்றும் சாம்பல் சக்தி வாய்ந்தது.
அவர்கள் தங்களுக்குள் எதையோ மறைத்துக்கொண்டிருக்கலாம்.
அவள் மிகவும் தீவிரமாக எரித்தவற்றின் மீது,
தீ வைத்தவன் ஒரு குழந்தையைப் போல அழுகிறான்.
யெவ்ஜெனி யெவ்டுஷென்கோவின் காதல் பாடல் வரிகளின் சிறந்த படைப்புகளில் ஒன்று அவரது "ஸ்பெல்" ஆகும், இது ரஷ்ய கவிதைகளில் இந்த வகையின் சிறந்த படைப்புகளில் ஒன்றாகும். இந்த கவிதையில் உள்ள உணர்வு வெளிப்படுத்தப்படும் கண்ணியமும் உன்னதமும் வியக்கத்தக்க வகையில் வசனத்தின் பரந்த மற்றும் சுதந்திரமான கோஷம் மற்றும் கண்டிப்பான மோதிர அமைப்புடன் இணைந்துள்ளது. ஆழமான பாடல் வரிகள் ஒவ்வொரு வரியிலும் வளர்ந்து, கடைசி மூச்சில், கடைசி பிரார்த்தனையில் உச்சக்கட்டத்தை அடையும்:
நான் உங்களிடம் பிரார்த்தனை செய்கிறேன் - அமைதியான அமைதியில்.
அல்லது மேலே சலசலக்கும் மழையில்,
அல்லது ஜன்னலில் ஒளிரும் பனியின் கீழ்,
ஏற்கனவே ஒரு கனவில், இன்னும் ஒரு கனவில் இல்லை -
ஒரு வசந்த இரவில், என்னைப் பற்றி சிந்தியுங்கள், ஒரு கோடை இரவில், என்னைப் பற்றி சிந்தியுங்கள்,
ஒரு இலையுதிர் இரவில், என்னைப் பற்றி சிந்தியுங்கள் மற்றும் ஒரு குளிர்கால இரவில், என்னைப் பற்றி சிந்தியுங்கள்.
எஸ். விளாடிமிரோவ் குறிப்பிட்டார்: “ஒருவேளை, ரஷ்ய கவிதைக்கு அத்தகைய பட்டம் தெரியாது, வசனத்தில் இவ்வளவு வெளிப்படையான தன்மை, யெவ்துஷென்கோவின் படைப்பில் உள்ளதைப் போன்ற சுய வெளிப்பாட்டின் ஆற்றல். முழு உலகமும் குவிந்திருப்பதாகத் தெரிகிறது, கவிஞரின் ஆன்மாவுக்கு மாற்றப்படுகிறது, எல்லாம் அவரது சொந்த உணர்ச்சி நிலையாக மட்டுமே உணரப்படுகிறது.
இந்த விஷயத்தில், எதுவும் இந்த உலகத்திற்கு வெளியே விழுவதில்லை அல்லது எடுக்கப்படவில்லை. அதீத கர்வம் மற்றும் நாகரீகமற்ற குற்றச்சாட்டுகள் எழுவது காரணமின்றி இல்லை. உண்மையில், கவிஞர் தன்மீது அதிக கவனம் செலுத்துகிறார் என்று தோன்றலாம். ஆனால் இதுவே அவரது கவிதை நிலையின் சாராம்சம், உண்மையின் ஆதாரம், அவரது வசனத்தின் யதார்த்தம், அவரது உணர்வுகள், கட்டுப்பாடற்ற உற்சாகம், தன்னலமற்ற தருண அனுபவத்தில் மூழ்குவது சில நேரங்களில் தோன்றலாம்.
எவ்ஜெனி யெவ்டுஷென்கோவின் பாடல் வரிகள் தார்மீக சுய வெளிப்பாட்டிற்கு அப்பாற்பட்டவை. கவிஞன் வாழ்க்கையில் கவனம் செலுத்துகிறான், அவனது ஆர்வமுள்ள மனமும் கூரிய கண்ணும் அவனைச் சுற்றியுள்ள அனைத்தையும் பார்க்கின்றன. மக்கள் மீதான ஆர்வம், கதாபாத்திரங்களுக்கான தேடல் ஏற்கனவே யெவ்துஷென்கோவின் ஆரம்பகால பாடல் வரிகளில் தெளிவாகத் தெரிகிறது. கவிஞர் தன்னைச் சுற்றியுள்ள மக்களின் தனிப்பட்ட வாழ்க்கையை ஆராய்ந்து, ஒவ்வொருவருக்கும் அவரவர் கனவுகள் மற்றும் அவர்களின் சொந்த துக்கம், அவர்களின் சொந்த விடுமுறைகள் மற்றும் அவர்களின் சொந்த அன்றாட வாழ்க்கை, அவர்களின் சொந்த நம்பிக்கைகள் மற்றும் ஏமாற்றங்கள் இருப்பதைக் காண்கிறார் - ஒவ்வொருவருக்கும் அவரவர் விதி உள்ளது. "உலகில் ஆர்வமில்லாதவர்கள் இல்லை" என்ற சூத்திரம் 1960 இல் அவதானிப்புகளின் முதல் விளைவாக அறிவிக்கப்பட்டது. இந்த கவிதை பொதுவாக எளியவர்கள் என்று அழைக்கப்படும் மக்களுக்கு உரையாற்றப்படுகிறது:
உலகில் ஆர்வமில்லாத மனிதர்கள் இல்லை, அவர்களின் விதிகள் கிரகங்களின் வரலாறு போன்றது.
ஒவ்வொருவருக்கும் ஒவ்வொரு சிறப்பு, அதன் சொந்த,
மேலும் அதற்கு இணையான கிரகங்கள் எதுவும் இல்லை.
யாரோ ஒருவர் கவனிக்கப்படாமல் வாழ்ந்து, இந்த கண்ணுக்குத் தெரியாத நண்பர்களாக இருந்தால்,
அவர் ஆர்வமின்மையால் மக்கள் மத்தியில் ஆர்வமாக இருந்தார்.
யெவ்துஷென்கோ ஒவ்வொரு நபரிடமும் தனது தனித்துவமான உலகத்தைப் பார்க்கிறார், மேலும் நமக்கு நெருக்கமானவர்கள் உட்பட ஒருவருக்கொருவர் முடிந்தவரை நாம் அறிந்திருக்கிறோம் என்று கவலைப்படுகிறார். "ரகசிய தனிப்பட்ட உலகம்" மூடியிருக்கிறது மற்றும் சுற்றியுள்ள மக்களுக்குத் தெரியாது, மேலும் ஒவ்வொரு நபரின் மரணமும் ஈடுசெய்ய முடியாத இழப்பு:
மேலும் ஒருவர் இறந்தால்,
அவனுடன் அவனது முதல் பனி இறக்கிறது,
மற்றும் முதல் முத்தம், மற்றும் முதல் சண்டை.
இதையெல்லாம் தன்னுடன் எடுத்துச் செல்கிறான்...
இது இரக்கமற்ற விளையாட்டின் சட்டம்,
இறப்பது மக்கள் அல்ல, உலகங்கள்.
பாவமுள்ள மற்றும் பூமிக்குரிய மக்களை நாங்கள் நினைவில் கொள்கிறோம்.
அவர்களைப் பற்றி நாம் உண்மையில் என்ன அறிந்தோம்?
மக்கள் வெளியேறுகிறார்கள்... திரும்பக் கொண்டுவர முடியாது.
அவர்களின் இரகசிய உலகங்கள் புத்துயிர் பெற முடியாது.
ஒவ்வொரு முறையும் இந்த மாற்ற முடியாத தன்மையிலிருந்து நான் மீண்டும் கத்த விரும்புகிறேன்.
எவ்ஜெனி யெவ்துஷென்கோ கவிஞரின் கலகத்தனமான பாத்திரத்தின் உணர்வோடு கவிதைக்கு வந்தார். வோஸ்னென்ஸ்கியின் "மாஸ்டர்ஸ்" க்கு முன்பே, அவர் அறிவித்தார்: "சிறந்த திறமை எப்போதும் தொந்தரவு செய்கிறது மற்றும் தலை சுழலும் வெப்பத்துடன், ஒரு கிளர்ச்சியை ஒத்திருக்காது, ஒருவேளை, ஆனால் ஒரு கிளர்ச்சியின் ஆரம்பம்." ஆனால் ஆரம்ப அறிவிப்புகளுக்கு முற்றிலும் முரணாக, கவிஞர் பேசியபோது பல ஆண்டுகள் கடந்துவிட்டன: “நான் கொஞ்சம் பழமையானவனாக இருக்க விரும்புகிறேன், இல்லையெனில் நான் தற்காலிகமாக கழுவிவிடுவேன்...” கவிதையின் கருப்பொருள் பலவற்றில் கேட்கப்படுகிறது. யெவ்துஷென்கோவின் படைப்புகள் ("பிராட்ஸ்க் நீர்மின் நிலையம்" என்ற கவிதை, வடக்கின் கவிதைகளின் சுழற்சி, "நீண்ட அலறல்கள்" என்ற கவிதை) வடக்கு சுழற்சியின் கவிதைகளில், யெவ்துஷென்கோ ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை ஒரு கேள்வியைக் கேட்கிறார் - மக்களுக்கு அவரது கவிதை தேவையா, எஞ்சியிருக்கும் அனைத்தும் உண்மையானதா - நெரிசலான மாலைகள், வெற்றி, புத்தகங்களின் பெரிய சுழற்சிகள், அவரது பெயரைச் சுற்றியுள்ள சர்ச்சைகள்? 1963 இல் எழுதப்பட்ட "குடிமக்களே, நான் சொல்வதைக் கேளுங்கள் ..." என்ற கவிதையில் ஒருவரின் மக்கள் கேட்க வேண்டும் என்ற ஆசை தீவிரமாகவும் துளைத்துடனும் ஒலிக்கிறது. கப்பலில், பயணிகள் கூட்டத்தில், பாடலின் தொடக்கத்தில் குழப்பமும் வேதனையும் நிறைந்த வலிமிகுந்த அழுகையால் அவர் அதிர்ச்சியடைந்தார்: “குடிமக்களே, நான் சொல்வதைக் கேளுங்கள்...” இந்த வார்த்தைகள் உதவிக்கான வேண்டுகோளாக ஒலிக்கிறது, ஒரு வேறொருவரின் வேண்டுகோளுக்கு மனித அலட்சியத்தை சமாளிக்க ஆசை. ஆனால் ஒரு கவிஞனுக்கு மற்றவர்களின் இதயங்களை எட்டுவது கடினம். அவர் தனிமையில் இருக்கிறார், அவருடைய துன்பம் வலிமிகுந்த வரிகளில் கொட்டுகிறது:
அவர்கள் கேட்க விரும்பவில்லை என்றால் பயமாக இருக்கிறது.
அவர்கள் கேட்க ஆரம்பித்தால் பயமாக இருக்கிறது.
திடீரென்று முழு பாடலும், ஒட்டுமொத்தமாக, ஆழமற்றது,
இரத்தத்துடன் கூடிய இந்த வேதனையான விஷயத்தைத் தவிர, திடீரென்று அவளில் உள்ள அனைத்தும் முக்கியமற்றதாக இருக்கும்:
"குடிமக்கள், நான் சொல்வதைக் கேளுங்கள்..."?!
"கவிதையுடன் கூடிய கல்வி" என்ற தனது கட்டுரையில் யெவ்ஜெனி யெவ்டுஷென்கோ எழுதினார்: "கவிஞராக மாறுவது தன்னை கடனாளியாக அறிவிக்கும் தைரியம். கவிதையை நேசிக்கக் கற்றுக் கொடுத்தவர்களுக்குக் கவிஞர் நன்றிக்கடன்பட்டவர், ஏனென்றால் அவர்கள் அவருக்கு வாழ்க்கையின் அர்த்தத்தை உணர்ந்தார்கள். கவிஞர் தனது சந்ததியினருக்குக் கடமைப்பட்டிருக்கிறார், ஏனென்றால் அவர் கண்களால் அவர்கள் நம்மைப் பார்ப்பார்கள். "கவிதைக்கு முன் பிரார்த்தனை" ("பிராட்ஸ்க் நீர்மின் நிலையம்") இல் ரஷ்யாவில் கவிஞரின் சிறப்புப் பாத்திரத்தின் உறுதிப்பாடு குறிப்பிட்ட சக்தியுடன் ஒலிக்கிறது. கவிதையின் அறிமுகத்தில் யெவ்துஷென்கோவின் படைப்புகளின் சிறப்பியல்பு கருப்பொருள்கள் மற்றும் கருக்கள் உள்ளன: கவிஞரின் சிவில் சேவையின் கருப்பொருள், ரஷ்யாவில் அவரது சிறப்புப் பாத்திரம் - மக்கள் ஹெரால்ட் மற்றும் தீர்க்கதரிசியின் பங்கு, கடந்த கால, நிகழ்காலம் மற்றும் எதிர்காலத்தை அவரது படைப்புகளுடன் இணைக்கிறது. ; ஒருவரின் திறன்களில் சந்தேகத்தின் நோக்கம், ஒருவரின் திறன்கள் மீதான விமர்சன அணுகுமுறை. இறுதியாக, ஏழு முக்கிய ரஷ்ய கவிஞர்களுக்கு உரையாற்றப்பட்ட "பிரார்த்தனை" அடிப்படையில் ஒரு அறிக்கை, யெவ்துஷென்கோவின் கவிதைத் திட்டம். புஷ்கின் மற்றும் கிரிபோடோவ் பெயர்களுக்கு முன்னால் சுயமரியாதையுடன் “புஷ்கின் பாஸ்” தொடங்கி, யெவ்துஷென்கோ தனது சிந்தனையை கலைஞரின் கதாபாத்திரத்திற்கு இட்டுச் செல்கிறார், “ஒரு மேதையும் ஒரு பலவீனமான நபர்”, ஆனால் பாத்திரத்தின் வலிமையால். அவர் தனது பலவீனத்தை வென்றார். இங்குதான் ஒரு முக்கிய குறிக்கோள் அடையாளம் காணப்பட்டது: பலவீனங்களைக் கடக்க மேதைகளிடமிருந்து கற்றுக்கொள்வது: “பலவீனங்கள் நம்மைத் தோல்வியில் தள்ளும்போது இணைகளால் நாம் ஆறுதலடையாமல் இருக்க, நாம் மேலேறி, கடக்க முடியும் - புஷ்கினின் பாஸ் திறக்கப்பட்டது ... ”.
"கவிதைக்கு முன் பிரார்த்தனை" என்பதில், யெவ்துஷென்கோ முன்பு நடந்த அனைத்தையும் சுருக்கமாகக் கூறுகிறார், தாழ்மையுடன் மண்டியிட்டு, சிறந்த ரஷ்ய கவிஞர்களிடம் உதவி கேட்கிறார் ... புஷ்கினிடம் திரும்பி, யெவ்துஷென்கோ தனது மெல்லிசையையும் "இதயங்களை எரிக்கும் திறனையும் கொடுக்குமாறு கேட்டுக்கொள்கிறார். ஒரு வினைச்சொல் உள்ளவர்கள்,” லெர்மொண்டோவுக்கு - வாழ்க்கையைப் பற்றிய அவரது பித்தமான பார்வை, நெக்ராசோவுக்கு - அவரது சிதைந்த மியூஸின் வலியைக் கொடுக்க, பிளாக்கிற்கு - ஒரு தீர்க்கதரிசன நெபுலாவைக் கொடுக்க, பாஸ்டெர்னக்கிற்கு - இதனால் அவரது மெழுகுவர்த்தி எப்போதும் எரியும், யேசெனினுக்கு - மகிழ்ச்சிக்கான அவரது மென்மையைக் கொடுக்க, மாயகோவ்ஸ்கிக்கு - ஒரு வலிமையான உறுதியற்ற தன்மையைக் கொடுக்க, அவரும், கவிஞர் யெவ்துஷென்கோ, நேரத்தைக் குறைத்து, தனது சக சந்ததியினருக்கு அதைப் பற்றி சொல்ல முடியும். இந்த "பிரார்த்தனை" பற்றிய மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க விஷயம் என்னவென்றால், ரஷ்ய இலக்கியத்தின் மரபுகளை நோக்கி, கிளாசிக்ஸை நோக்கித் திரும்புவதற்கான புதிதாக வளர்ந்து வரும் போக்கை வெளிப்படுத்திய அவரது தலைமுறையின் கவிஞர்களில் யெவ்துஷென்கோ கிட்டத்தட்ட முதன்மையானவர்.
யெவ்ஜெனி யெவ்டுஷென்கோவின் இன்றைய படைப்பாற்றல் வேறுபட்டது. சமீபத்திய ஆண்டுகளில், கவிஞர் பல்வேறு சமகால பிரச்சினைகளை உரையாற்றினார். குடியுரிமையின் "கடினமான திறமை" பேச்சு திறமைக்கு பெரும் பொறுப்பை சுமத்துகிறது. "ரஷ்யா, நான் உங்களுக்கு என்ன சொல்வேன்?" என்ற கவிதையில் ரஷ்யாவின் தலைவிதியுடன் யெவ்துஷென்கோ தனது ஒற்றுமையை வெளிப்படுத்தினார்:
ரஷ்யா, நான் உங்களுக்கு எப்படி உதவ முடியும்?
முதன்முறையாக இல்லாமல், புத்திசாலித்தனமாக கவிஞர்களை அதிகாரத்திலிருந்து விரட்டியவருக்கு உதவ முடியுமா?
ரஷ்யா என்பது கடவுளின் பெண் உருவம்.
உங்கள் ரொட்டி என் ரொட்டி.
உங்கள் சோகம் என் கவலை.
உங்கள் விதி என் விதி.
"யெவ்துஷென்கோவின் படைப்பாற்றல் இயல்பு அவருக்கு அமைதி மற்றும் புத்திசாலித்தனமான, சீரான தீர்ப்புகளுக்கு வாய்ப்பளிக்காது. வாழ்க்கையின் ஒவ்வொரு திருப்பத்திலும் அவர் தன்னை முந்திக் கொள்கிறார், இந்த குணம் பல ஆண்டுகளாக மறைந்துவிடாது என்பது குறிப்பிடத்தக்கது... ஒருவித நித்தியமான, கடற்படை-கால் மற்றும் லேசான எண்ணம் கொண்ட இளமை குமிழிகள், ஒரு தனித்துவமான தன்மையை உருவாக்குகின்றன, மிகவும் வசீகரமான, ஆனால் முக்கியமான எதிலும் தங்கிவிட அதன் தயக்கம் எரிச்சலூட்டும்.
விமர்சகர் லெவ் அன்னின்ஸ்கி ஒருமுறை துல்லியமாக குறிப்பிட்டார்: "எவ்துஷென்கோவின் அன்றாட வாழ்க்கையின் விவரங்கள் ஒரு சுயாதீனமான ஒளியைப் போல பிரகாசிக்கின்றன, இதனால் சில நேரங்களில் விவரங்களுக்கும் முழுமைக்கும் இடையிலான தொடர்பு மறைந்துவிடும், மேலும் வண்ணங்களின் விருப்பத்தேர்வு இங்கே கவிதையாகிறது." கவிதையாக மாறும் விவரங்களின் "விருப்ப" தன்மை இன்றுவரை கவிஞரின் சிறப்பியல்பு. அன்றாட விவரங்கள், வசனங்களால் தேர்ச்சி பெற்றவை, அவரது படைப்புகளுக்கு அரவணைப்பையும் கவர்ச்சியையும் தருகின்றன, விவரம் நகைச்சுவையுடன் சிறப்பிக்கப்படும்போது தீவிரமடைகிறது.
பொல்டாவாவுக்கு வந்த கவிஞர், தனது குடும்பத்தின் வேர்கள் உக்ரைனில், ஜிட்டோமிர் பிராந்தியத்தில் இருப்பதை உடனடியாக நினைவு கூர்ந்தார். பெரிய தாத்தா - போல், பிரபு ஜோசப் பாய்கோவ்ஸ்கி ஒருமுறை சிறைப்பிடிக்கப்பட்ட உக்ரேனிய பெண்ணை மணந்தார்.
ஆகஸ்ட் மாத இறுதியில், துல்சாவில் (ஓக்லஹோமா, அமெரிக்கா) ஒரு மருத்துவமனையில், பிரபல சோவியத் கவிஞர் யெவ்ஜெனி யெவ்டுஷென்கோ ஒரு தீவிர அறுவை சிகிச்சைக்கு உட்படுத்தப்பட்டார், அவரது வலது கால் துண்டிக்கப்பட்டது.
கவிஞர் தனது விருதுகளில் ஓய்வெடுக்கப் போவதில்லை: இந்த கோடையில் அவர் பல புத்தகங்களை வெளியிட்டார், அவற்றில் ஒன்று - "எனது கால்பந்து விளையாட்டுகள்" - அவர், தனது சொந்த ஒப்புதலால், சரியாக நாற்பது ஆண்டுகளாக எழுதினார்.
Evgeny Aleksandrovich Yevtushenko (1933-2017) - ரஷ்ய கவிஞர். அவர் 1933 இல் இர்குட்ஸ்க் பிராந்தியத்தில் உள்ள ஜிமா நிலையத்தில் புவியியலாளர்களின் குடும்பத்தில் பிறந்தார். அவர் மாஸ்கோவில் வளர்ந்தார் மற்றும் படித்தார், மேலும் போர் ஆண்டுகளை சைபீரியாவில் தனது சிறிய தாயகத்திற்கு வெளியேற்றுவதில் கழித்தார். எவ்துஷென்கோ குழந்தை பருவத்தில் கவிதை எழுதத் தொடங்கினார்; அவரது முதல் வெளியீடுகள் ஏற்கனவே பதினாறு வயதில் இருந்தன. எவ்துஷென்கோ தனது அழைப்பை முன்கூட்டியே தீர்மானித்தார்: அவர் இலக்கிய நிறுவனத்தில் படித்தார், 1952 இல் அவர் எழுத்தாளர்கள் சங்கத்தின் இளைய உறுப்பினரானார், அதே நேரத்தில் "எதிர்கால சாரணர்கள்" என்ற கவிதைகளின் முதல் தொகுப்பை வெளியிட்டார். ஒரு புதிய சமுதாயத்தை உருவாக்குதல்.
1950 களில், யெவ்துஷென்கோ நான்கு கவிதைத் தொகுப்புகளை வெளியிட்டார் மற்றும் கவிதைகளை எழுதினார். இந்த நேரத்தில், ஒரு கவிஞராக அவரது திறமை வலுவடைந்தது, மேலும் யெவ்துஷென்கோ அடுத்த தசாப்தத்தில் உண்மையான "அறுபதுகளின்" கவிஞராக நுழைந்தார். யெவ்துஷென்கோவின் கவிதையின் ஒரு அம்சம் அதன் பொருத்தமாக இருந்தது. நாட்டிலும் உலகிலும் நடக்கும் அனைத்து குறிப்பிடத்தக்க நிகழ்வுகளுக்கும் அவர் பதிலளிப்பார். யெவ்துஷென்கோவின் கவிதைகளின் புவியியல் மிகப்பெரியது: சைபீரியா, தூர வடக்கு, ஆர்க்டிக், தூர கிழக்கு. நவீனத்துவத்தின் கவிதை விளக்கத்திற்கு, அவர் ரஷ்ய கிளாசிக்கல் கவிதையின் மரபுகளை நம்பியிருக்கிறார். எடுத்துக்காட்டாக, சைபீரிய அங்காரா ஆற்றில் ஒரு நீர்மின் நிலையத்தை நிர்மாணிப்பதற்காக அர்ப்பணிக்கப்பட்ட “பிராட்ஸ்க் நீர்மின் நிலையம்” என்ற கவிதையின் அறிமுகத்தில், அவர் கடந்த கால கவிஞர்களை நோக்கி திரும்புகிறார் - புஷ்கின், லெர்மொண்டோவ், நெக்ராசோவ், மாயகோவ்ஸ்கி. உத்வேகம்:
எனக்கு கொடுங்கள், புஷ்கின், உங்கள் மெல்லிசை,
உங்கள் தடையற்ற பேச்சு
உங்கள் வசீகரிக்கும் விதி -
குறும்பு என்பது போல, வினை என்பது எரிப்பது.
எவ்துஷென்கோவின் படைப்பு செயல்பாடு மற்றும் செயலில் உள்ள குடிமை நிலை ஆகியவை கவிதையின் அறிமுகத்தின் தொடக்கத்தில் அவரே வெளிப்படுத்திய கவிதை அறிவிப்பால் தீர்மானிக்கப்படுகின்றன:
ரஷ்யாவில் ஒரு கவிஞர் ஒரு கவிஞரை விட அதிகம்.
கவிஞர்கள் அதில் பிறக்க வேண்டும்.
எவ்துஷென்கோவின் படைப்புகளில் நினைவகத்தின் தீம் ஒரு முக்கிய இடத்தைப் பிடித்துள்ளது. "பாபி யார்" (1961) கவிதை மனிதகுல வரலாற்றில் மிகவும் சோகமான நிகழ்வுகளில் ஒன்றைப் பற்றி அவருக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது - 1941 இல் கியேவில் நாஜிகளால் யூத குடும்பங்களை வெகுஜன மரணதண்டனை.
யெவ்துஷென்கோவின் கவிதைகளின் முக்கிய கருப்பொருள்கள் குடிமைக் கடமை, காதல் மற்றும் நித்திய தத்துவ கேள்விகள். கவிஞர் வாழும் இயற்கையை அக்கறையுடனும் அன்புடனும் நடத்துகிறார். எனவே, "தி பாலாட் ஆஃப் தி சீல்ஸ்" (1966) இல், இந்த விலங்குகள் அவற்றின் மதிப்புமிக்க, அழகான ரோமங்களுக்காக அழிக்கப்படுவதைப் பற்றி அவர் கசப்பாக எழுதுகிறார்:
முத்திரைகள், முத்திரைகள், நீங்கள் குழந்தைகளைப் போன்றவர்கள்,
உலகில் வாழவும் வாழவும் வேண்டும்...
கவிஞர் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் சிவில் பாடல் வரிகளுக்கு விசுவாசமாக இருக்கிறார். காதல் பாடல் வரிகளில் வலுவான ஒப்புதல் வாக்குமூலம் உள்ளது; பாடல் ஹீரோ யெவ்துஷென்கோ தனது உணர்வுகள் மற்றும் அவரது ஆன்மாவைப் பற்றி பேசுவது போல் தெரிகிறது. யெவ்துஷென்கோவின் தத்துவப் பாடல் வரிகள் தாயகம், விதி மற்றும் தனிப்பட்ட விருப்பத்தின் கருக்களை ஒருங்கிணைக்கிறது. இது, எடுத்துக்காட்டாக, "வெள்ளை பனி விழுகிறது" (1965) என்ற கவிதை.
மிகவும் பிரபலமான மற்றும் பரவலாக அறியப்பட்ட நவீன கவிஞர்களில் ஒருவரான எவ்ஜெனி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் யெவ்டுஷென்கோ, ஜூன் 18, 1933 அன்று இர்குட்ஸ்க் பிராந்தியத்தின் ஜிமா நகரில் ஒரு ஊழியரின் குடும்பத்தில் பிறந்தார். பத்து வருட பள்ளிப் படிப்பை முடித்த பிறகு, 1951 முதல் 1954 வரை, அவர் இலக்கிய நிறுவனத்தில் படித்தார். ஏ.எம்.கார்க்கி. 1949 இல் வெளியிடத் தொடங்கியது.
E. Yevtushenko இன் முதல் புத்தகம், "எதிர்கால சாரணர்கள்", கவிஞருக்கு 19 வயதாகும்போது தோன்றியது. அப்போதிருந்து, அவரது கவிதைத் தொகுப்புகள் முறையாக வெளியிடப்பட்டன, அதில் நவீனத்துவத்திற்கும் வரலாற்றிற்கும் இடையிலான தொடர்பின் உணர்வை, ஒரு தனிநபருக்கும் சமூகத்திற்கும் இடையிலான தொடர்பின் உணர்வை, உலகின் பல்வேறு நாடுகளில் நடைபெறும் வரலாற்று நிகழ்வுகளுக்கு இடையில் வெளிப்படுத்த அவர் பாடுபடுகிறார். .
சோவியத் நாடு மற்றும் வெளிநாடுகள் முழுவதும் அவரது பயணங்களின் புவியியல் அதன் கவிதை பிரதிபலிப்பை யெவ்ஜெனி யெவ்டுஷென்கோவின் படைப்புகளில் கண்டது.
எவ்துஷென்கோவின் கவிதைகள் அவரது சமகாலத்தவரின் படைப்புச் செயல்பாட்டைக் காட்டுகின்றன. உலகின் கவிதை வாழ்க்கையின் ஒவ்வொரு நிகழ்வுக்கும் கவிஞர் பதிலளிக்கிறார்; அவர் சர்வதேச இளைஞர் மன்றங்கள் மற்றும் அமைதிக்கான போராட்டம், சைபீரியாவில் புதிய கட்டிடங்கள் மற்றும் கஜகஸ்தானில் கன்னி மண்ணின் எழுச்சி, வியட்நாம் போர் மற்றும் கியூபா புரட்சி பற்றி எழுதுகிறார். உலக விளையாட்டு மற்றும் அறிவியல் மற்றும் தொழில்நுட்ப முன்னேற்றம் பற்றி. நவீன இளைஞர்களின் காதல் மனநிலையை வாழ்க்கையின் அர்த்தத்தைப் பற்றிய தீவிர எண்ணங்களுடன் இயல்பாக இணைத்த அவரது படைப்பில், யெவ்துஷென்கோ கடந்த உலகப் போருக்குப் பிறகு வாழ்க்கையில் நுழைந்த தலைமுறையின் உருவப்படத்திற்கு குறிப்பிடத்தக்க தொடர்பைச் சேர்த்தார். இன்றைய நாளைப் பற்றிய கவிஞரின் உணர்வுகள் மற்றும் எண்ணங்கள், தனிப்பட்ட முறையில் அனுபவித்தவை, அவரது கவிதைக்கு தனித்துவத்தையும் அசல் தன்மையையும் தருகின்றன.
யெவ்துஷென்கோவின் கவிதைகளில் உள்ள அனைத்தும் சமமாக வலுவாகவும் உறுதியானதாகவும் இல்லை. குறிப்பாக, வாசகன் தனது "பிராட்ஸ்க் நீர்மின் நிலையம்" என்ற கவிதையில் மனித வகைகளின் அற்புதமான பன்முகத்தன்மையை கவனிக்காமல் இருக்க முடியாது, ஆனால் அதே வாசகர் கவிதையின் கலவை இணக்கமின்மை மற்றும் சில சமயங்களில் தொடர்பு இல்லாததையும் கவனிப்பார். அதன் தனிப்பட்ட படங்கள் மற்றும் அத்தியாயங்கள்.
E. Yevtushenko மக்களை நேசிக்கிறார், அவர்களைப் பற்றி அன்பாகவும் மரியாதையுடனும் எழுதுகிறார் (Nyushka, "Bratsk Hydroelectric Power Station" இல் கிராமர், "He Loved You, Life" என்ற கவிதையில் மார்க் பெர்ன்ஸ், "Sail" இல் Chukovsky, "The Heart of Hikmet இல் ஹிக்மெட்" ", "வடக்கு போனஸ்" கவிதையில் பியோட்டர் ஷ்செபோச்ச்கின்).
இ. யெவ்டுஷென்கோவின் உரைநடைப் படைப்புகளிலும் சிவிக் பாத்தோஸ் உள்ளார்ந்ததாக உள்ளது - கதை "அர்டபியோலா" (1980), நாவல் "பெர்ரி இடங்கள்" (1981). எழுத்தாளரின் இலக்கியப் பணியின் ஒருங்கிணைந்த பகுதியானது விமர்சன மற்றும் பத்திரிகை உரைகள் ஆகும், இதில் "திறமை ஒரு சீரற்ற அதிசயம்" (1980) மற்றும் "ஃபுல்க்ரம்" (1981) தொகுப்புகளை உள்ளடக்கியது.
நுண்ணறிவுள்ள பாடலாசிரியர் ஈ.யெவ்டுஷென்கோ காதல் மற்றும் நட்பைப் பற்றி பல கவிதைகளை எழுதினார். "ரஷ்யர்களுக்கு போர் வேண்டுமா", "நதி ஓடுகிறது", "எங்கள் நகரத்தில் மழை பெய்கிறது", "அது பனிப்பொழிவு", "வால்ட்ஸ் பற்றி வால்ட்ஸ்", "கொலைகாரர்கள் பூமியில் நடக்கும்போது" என்ற பிரபலமான பாடல்களை எழுதியவர். ”, “டேக் யுவர் டைம்”, “காம்ரேட்” கிட்டார்”, முதலியன. இசையமைப்பாளர் டி.டி.யின் ஈ.யெவ்டுஷென்கோவின் வார்த்தைகளுக்கு. ஷோஸ்டகோவிச் 13 வது சிம்பொனி மற்றும் சிம்போனிக் கவிதை "ஸ்டெபன் ரசினின் மரணதண்டனை" ஆகியவற்றை உருவாக்கினார்.
E. Yevtushenko இன் படைப்பாற்றல் வகை மற்றும் கருப்பொருள் அடிப்படையில் வேறுபட்டது. நம் காலத்தின் மிகவும் மாறுபட்ட பிரச்சினைகளை உரையாற்றுகையில், கவிஞர், அவர்களின் அழகியல் வெளிச்சத்தில், ஏ. புஷ்கின், என். நெக்ராசோவ், வி. மாயகோவ்ஸ்கி, ஏ. ட்வார்டோவ்ஸ்கி ஆகியோரின் மரபுகளை நம்பியுள்ளார்.