Mai multe detalii despre scheme...
RIMA - ordinea alternantei rimelor intr-un vers. Metode de bază de rimă:
1. Rimă adiacentă „AABB”.
Pentru ca un tovarăș să poarte prietenia peste valuri, -
Mâncăm o crustă de pâine - și asta în jumătate!
Dacă vântul este o avalanșă, iar cântecul este o avalanșă,
Jumătate pentru tine și jumătate pentru mine!
(A. Prokofiev)
2. Rimă încrucișată „ABAB”.
Oh, există cuvinte unice
Cine le-a spus - a cheltuit prea mult
Doar albastrul este inepuizabil
Ceresc și mila lui Dumnezeu.
(A. Ahmatova)
3. Rimă de inel
(învăluind, încercuind) „ABBA”
Hameiul se usucă deja pe miau.
În spatele ferme, pe câmpurile de pepeni,
Pe vreme rece razele de soare
Pepenii de bronz devin roșii...
(A. Bunin)
4. Rimă inactivă „АВСВ”.
Primul și al treilea vers nu rimează.
Iarba devine verde
Soarele straluceste
Inghititi cu primavara
Zboară spre noi în baldachin.
(A.N. Pleshcheev)
6. Rimă mixtă (liberă) - o metodă de alternare și poziție relativă rime în strofe complexe. Cele mai cunoscute forme: octava, sonet, rondo, terzina, triolet, limerick etc.
Exemplu de rimă mixtă:
Este fiara care răcnește în pădurea adâncă,
Sună cornul, tunetul vuiește,
Cântă fecioara din spatele dealului?
Pentru fiecare sunet
Răspunsul tău în aerul gol
Vei naște brusc.
(A.S. Pușkin)
TERZINA - o serie de rime cu trei versuri ABA BCB CDC...(„Divina Comedie”) a lui Dante.
După ce am terminat jumătate din viața mea pământească,
M-am trezit într-o pădure întunecată,
Pierzând calea cea dreaptă în întunericul văii.
Cum era el, oh, cum o voi pronunța,
Acea pădure sălbatică, deasă și amenințătoare,
A cărui veche oroare o port în memorie!
Este atât de amar încât moartea este aproape mai dulce.
Dar, după ce am găsit bunătatea în ea pentru totdeauna,
Îți voi spune despre tot ce am văzut în acest loc...
(A. Dante)
LIMERICK - un pentavers scris în anapest, cu rima AABBA. În limericks 3 și 4, versurile au mai puține picioare decât 1, 2 și 5.
A fost odată ca niciodată un bătrân la debarcader,
A cărui viață era deprimantă.
I-au dat niște salată
Și au cântat o sonată
Și s-a simțit puțin mai bine.
(E. Lear)
TRIOLET - o rimă de opt versuri ABAA ABAB, unde versurile A și B sunt repetate ca refrene.
O, tinerețea mea rapidă,
O concepție complet greșită!
Ai trecut ca o viziune
Și am rămas cu regret
Și înțelepciunea târzie a șarpelui.
Ai trecut ca o viziune...
O, tinerețea mea rapidă!
(K. Balmont)
MONORIM - un vers construit pe o rimă - monorimă (AAAA, AA-BB-SS...), rar în poezia europeană, dar răspândit în poezia clasică a Orientului Apropiat și Mijlociu. Monorimele includ: ghazal, qasida, mesnevi, fard... Exemplu de fard:
Atunci pune-ți cuvântul în acțiune,
Când ești sigur că va fi de folos.
(Saadi)
RUBAI - rimă în poezia orientală după schema AABA.
Există un copil în leagăn, un om mort într-un sicriu:
Asta e tot ce se știe despre soarta noastră.
Bea ceașca până la fund și nu cere prea mult:
Stăpânul nu va dezvălui secretul sclavului.
(Omar Khayyam)
PANTORHYMMA (pantorim) - un vers în care toate cuvintele rimează între ele.
Alergarea îndrăzneață este îmbătătoare,
Zăpada albă bate,
Zgomotele tăiau tăcerea,
Gândurile despre primăvară sunt liniştite.
(V. Bryusov)
Rima 4+4 („rimă pătrată”) - rima a două versine după schema: ABCD ABCD
Și apoi vara și-a luat rămas bun
Cu o oprire. Îmi scot pălăria,
O sută de fotografii orbitoare -
Noaptea am fotografiat tunetul ca suvenir.
Pensul de liliac era înghețat. În ea
E timpul să ridice un braț
Fulger, traulează de pe câmp
Iluminează casa executivului.
(B.L. Pasternak)
Rima 3+3 („rimă triunghiulară”) - rimează a două tercete unul cu celălalt conform schemei ABC ABC.
Și apoi am visat la munți -
În halate albe ca zăpada
Culmi indisciplinate
Și lacuri de cristal
La poalele uriașilor,
Și văile pustii...
(V. Nevsky)
Rima este consonanța la sfârșitul a două sau mai multe cuvinte. Este cel mai frecvent în vorbirea poetică și în unele epoci în unele culturi acționează ca proprietatea sa obligatorie sau aproape obligatorie. Spre deosebire de aliterație și asonanță (care pot apărea oriunde în text), rima este determinată pozițional (de poziția de la sfârșitul versului, captând propoziția). Compoziția sonoră a unei rime - sau, mai corect, natura consonanței necesare pentru ca o pereche de cuvinte sau fraze să fie citită ca rimă - este diferită în limbi diferiteși în momente diferite.
În funcție de poziția accentului într-un cuvânt rimat, se disting trei tipuri de rimă:
rima masculină, unde accentul este pe ultima silabă a versului rimat. De exemplu, acesta este exact tipul folosit în poemul „Moartea” a lui M.Yu.
Lanțul vieții tinere este rupt,
Călătoria s-a încheiat, a sunat ceasul, e timpul să pleci acasă,
E timpul să mergi acolo unde nu există viitor,
Fără trecut, fără eternitate, fără ani.
rima feminină, unde cade pe penultima.
rima dactilică în care accentul este pe a treia silabă de la sfârșitul versului. Așa rimează rândurile 1 și 3 din poezia lui S.A. „Rus” al lui Yesenin și 2 și 4 sunt un alt exemplu de rimă masculină:
Satul s-a înecat în gropi,
Colibele pădurii erau ascunse,
Vizibil doar pe denivelări și depresiuni,
Cât de albastru sunt cerurile de jur împrejur.
rima hiperdactilică, în care accentul cade pe a patra silabă sau mai departe, este folosită mult mai rar decât altele. Un exemplu este replica de V.Ya. Bryusova:
Razele se întind de la lună,
Ei ating inima cu ace...
De exemplu, într-un catren, posibilul inel (încercuitor sau învăluitor) rimează abba, rima adiacentă aabb, rima încrucișată abab și, mai rar, prin rima aaaa.
Rima și soiurile sale
Rima este repetarea unor combinații mai mult sau mai puțin similare de sunete care leagă terminațiile a două sau mai multe linii sau părți situate simetric ale replicilor poetice. În versificarea clasică rusă, principala caracteristică a rimei este coincidența vocalelor accentuate. Rima marchează sfârșitul unui vers (propoziție) cu o repetare sonoră, subliniind pauza dintre versuri și, prin urmare, ritmul versului.
În funcție de locația stresului în cuvintele care rimează, rima poate fi: masculină, feminină, dactilică, hiperdactilică, exactă și inexactă.
Rimă masculină
Masculin - rimează cu accentul pe ultima silabă din rând.
Atât marea, cât și furtuna ne-au legănat canoa;
Eu, somnoros, am fost dat tuturor capriciilor valurilor.
Erau două infinitate în mine,
Și s-au jucat cu mine de bună voie.
Rimă feminină
Feminin - cu accent pe penultima silabă din rând.
Noapte liniștită, vara târzie,
Cum strălucesc stelele pe cer,
Ca sub lumina lor mohorâtă
Câmpurile latente se coc.
Rimă dactilică
Dactilic - cu accent pe a treia silabă de la sfârșitul rândului, care repetă modelul dactilului - -_ _ (accentuat, neaccentuat, neaccentuat), care, de fapt, este numele acestei rime.
O fată pe câmp cu o țeavă de salcie,
De ce ai rănit crenguța de primăvară?
Plânge la buze ca un oriol de dimineață,
strigă din ce în ce mai amar și din ce în ce mai nemângâiat.
Rimă hiperdactilică
Hiperdactilic - cu accent pe silabele a patra și ulterioare de la sfârșitul rândului. Această rimă este foarte rară în practică. A apărut în lucrări de folclor oral, unde dimensiunea ca atare nu este întotdeauna vizibilă. A patra silabă de la sfârșitul versului nu este o glumă! Ei bine, un exemplu de astfel de rimă arată așa:
Spiridușul își scarpină barba,
El tunde mohorât un băț.
În funcție de coincidența sunetelor, se disting rimele exacte și inexacte.
Rime precise și inexacte
Rima - repetarea unor combinații mai mult sau mai puțin asemănătoare de sunete la capetele unor replici poetice sau părți situate simetric ale replicilor poetice; În versificarea clasică rusă, principala caracteristică a rimei este coincidența vocalelor accentuate.
(O.S. Akhmanova, Dicţionar termeni lingvistici, 1969)
De ce a greșit Dunno când a susținut că „stick - hering” este și o rimă? Pentru că nu știa că de fapt nu sunetele rimează, ci fonemele (sunetul este o realizare particulară a unui fonem) (R. Yakobson), care au o serie de trăsături distinctive. Iar coincidența unora dintre aceste caracteristici este suficientă pentru a face posibil sunetul care rime. Cu cât sunt mai puține trăsături coincidente ale unui fonem, cu atât mai îndepărtată, cu atât consonanța este „mai proastă”.
Fonemele consoane diferă:
1) după locul de studii
2) după metoda de învăţământ
4) prin duritate și moliciune
5) prin surditate și voce
Aceste semne sunt evident inegale. Astfel, fonemul P coincide cu fonemul B în toate privințele, cu excepția surdității-voice (P - fără voce, B - voce). Această diferență creează o rimă „aproape” exactă: tranșee - indivizi. Fonemele P și T diferă la locul de formare (labial și lingual anterior). OkoPe - osoTe - este perceput și ca un sunet care rime, deși mai îndepărtat.
Primele trei caracteristici creează diferențe între foneme care sunt mai semnificative decât ultimele două. Putem desemna diferența dintre foneme în funcție de primele trei caracteristici ca două unități convenționale (cu); pentru ultimele două – ca una. Fonemele care diferă cu 1-2 unități sunt consoane. Diferențele de 3 sau mai multe unități nu păstrează consonanța pentru urechile noastre. De exemplu: P și G diferă cu trei unități. (locul de formare - 2, fără voce - 1). Și tranșee - picioarele cu greu pot fi considerate o rimă în timpul nostru. Și mai mici sunt tranșeele - trandafiri, unde P și W diferă cu 4 cu. (locul de invatamant, metoda de invatamant).
Deci, să marchem rândurile de consoane consoane. Acestea sunt, în primul rând, perechi de dure și moi: T - T", K - K", S - S", etc., dar la astfel de substituții se recurge destul de rar, de exemplu, a celor trei perechi de rime, „otkoS”e - roSy „, „pante - rouă” și „pante - trandafiri” a doua și a treia opțiune sunt mai de preferat.
Înlocuirea vocilor fără voce este poate cea mai comună: P-B, T-D, K-G, S-Z, Sh-Zh, F-V (pentru Dumnezeu - adânc, curbe - linPakh, libelule - împletituri, oameni - raid ).
Opririle (modul de formare) P-T-K (fără voce) și B-D-G (voce) răspund bine unul altuia. Cele două rânduri corespunzătoare de fricative sunt F-S-SH-H (fără voce) și V-Z-ZH (voce). X nu are o contrapartidă vocală, dar merge bine și adesea cu K. B-V și B-M sunt echivalente. M-N-L-R în diverse combinații sunt foarte productive. Versiunile moi ale acestuia din urmă sunt adesea combinate cu J și B (rusă[rossiJi] - albastru - putere - frumos).
Așadar, încheind conversația noastră despre rima exactă și imprecisă, repetăm că rima exactă este atunci când vocalele și consoanele incluse în terminațiile consoanelor versurilor coincid practic. Acuratețea rimei este sporită și de consonanța sunetelor consoane care preced imediat ultima vocală accentuată în versurile rimate. O rimă imprecisă se bazează pe consonanța unuia, sau mai rar, a două sunete.
Sisteme de rime
Anterior, la un curs de literatură școlară, metodele de bază ale rimelor erau neapărat studiate pentru a oferi cunoștințe despre varietatea pozițiilor dintr-o strofă de perechi (sau mai multe) de cuvinte care rime, ceea ce ar trebui să fie de ajutor oricui scrie poezie la cel putin o data in viata lor. Dar totul este uitat, iar majoritatea autorilor nu se grăbesc cumva să-și diversifice strofele.
Adiacent - rimarea versurilor adiacente: primul cu al doilea, al treilea cu al patrulea (aabb) (aceleași litere indică terminațiile versurilor care rimează unele cu altele).
Acesta este cel mai comun și evident sistem de rimă. Această metodă este posibilă chiar și pentru copii grădiniţăși are un avantaj în selecția rimelor (perechea asociativă apare imediat în minte, nu este înfundată cu replici intermediare). Astfel de strofe au o dinamică mai mare și un ritm de lectură mai rapid.
Lumina stacojie a zorilor s-a țesut pe lac,
Pe pădure, cocoși de pădure plâng cu zgomote.
Un oriol plânge undeva, se îngroapă într-o groapă.
Numai că nu plâng - sufletul meu este ușor.
Următoarea metodă - rima încrucișată - a atras, de asemenea, un număr mare de public scriitor.
Cruce - rima a primului vers cu al treilea, al doilea cu al patrulea (abab)
Deși schema unei astfel de rime pare a fi puțin mai complicată, este mai flexibilă din punct de vedere ritmic și vă permite să transmiteți mai bine starea de spirit necesară. Da, și astfel de poezii sunt mai ușor de învățat - prima pereche de versuri, așa cum ar fi, scoate din memorie a doua pereche care rimează cu ea (în timp ce cu metoda anterioară totul se desparte în cuplete separate).
Îmi place furtuna de la începutul lunii mai,
Când primul tunet al primăverii
De parcă s-ar zbuci și s-ar juca,
Bubuit pe cerul albastru.
A treia metodă - inelul (în alte surse - încins, învăluitor) - are deja o reprezentare mai mică în masa totală de poezii.
Inel (încingut, învăluitor) - primul vers - cu al patrulea, iar al doilea - cu al treilea (abba).
Această schemă poate fi ceva mai dificilă pentru începători (prima linie este, parcă, ștearsă de perechea ulterioară de replici care rime).
M-am uitat, stând deasupra Nevei,
Ca Isaac uriașul
În întunericul ceții geroase
Domul auriu strălucea.
În cele din urmă, rima țesută are multe modele. Acesta este numele general pentru tipurile complexe de rimă, de exemplu: abvbv, abvvbba etc.
Departe de soare și natură,
Departe de lumină și artă,
Departe de viață și iubire
Anii tăi tineri vor trece
Sentimentele vii mor
Visele tale vor fi spulberate.
În concluzie, este util să remarcăm că nu trebuie întotdeauna să adere atât de rigid, strict și dogmatic la anumite forme și șabloane canonice, deoarece, ca în orice formă de artă, în poezie există întotdeauna un loc pentru original. Dar, cu toate acestea, înainte de a te grăbi în inventarea nestăpânită a ceva nou și nu pe deplin cunoscut, întotdeauna nu strica să te asiguri că ești încă familiarizat cu canoanele de bază.
Strofe
Strofa - din greaca. strofă - revoluție, rotire. O unitate ritmică atât de complexă a operelor poetice precum strofa se bazează pe ordinea rimelor în poezie.
O strofă este un grup de versuri cu un aranjament specific de rimă, repetate de obicei în alte grupuri egale. În cele mai multe cazuri, o strofă este un întreg sintactic.
Cele mai comune tipuri de strofe în poezia clasică a trecutului au fost: catrene, octave, terze. Cea mai mică dintre strofe este un cuplet.
Există și strofe:
Oneginskie
baladă
odic
limericks
Quatrene
Quatrain (quatrain) este cel mai comun tip de strofă, familiară tuturor încă din copilărie. Popular datorită abundenței sistemelor de rimă.
Octave
Octava este o strofă de opt versuri în care primul vers rimează cu al treilea și al cincilea, al doilea vers cu al patrulea și al șaselea, iar al șaptelea versul cu al optulea.
Schema de octave: abababvv
La șase ani era un copil foarte drăguț
Și chiar, în copilărie, făcea farse;
La doisprezece arăta trist
Și deși era bun, era cumva fragil.
Inessa a spus mândră:
Că metoda i-a schimbat natura:
Un tânăr filozof, în ciuda anilor săi,
Era tăcut și modest, parcă din fire.
Trebuie să vă mărturisesc că sunt încă înclinat
Nu ai încredere în teoriile Inessei.
Eu și soțul ei eram prieteni;
Știu, excese foarte complexe
Se naște o familie nereușită
Când tatăl este un răzbun de caracter,
Iar mami este o lamură. Nu fără motiv
Înclinațiile fiului iau după tatăl său!
Terzins
Terținii (terceturile) sunt strofe cu trei versuri cu un mod foarte original de a rima. În ele, primul vers al primei strofe rimează cu al treilea, al doilea vers al primei strofe cu prima și al treilea din a doua strofă, al doilea vers din a doua strofă cu prima și a treia din a treia strofă etc. . Terzele s-au încheiat cu un vers suplimentar care a rimat cu al doilea vers al ultimului tercet.
Circuitul Terza:
Magician negru
Când întunericul se îngroașă în jur
Ești ca un sclav al destinului
Vei desena un cerc uniform cu sânge,
Lasă-ți îndoielile mărunte deoparte.
Vei intra în ea, uitând de frică.
Întunericul curentului te va prinde.
Aruncă corpul - praf de moarte.
Ești alături de cei care au pășit în întuneric!
Luminile din ochi s-au stins.
Unde este spiritul tău, nu-i așa în iad?
(Ganger Scouger Alcariote)
Strofa Onegin
Strofa Onegin este o strofă de paisprezece versuri creată de A.S Pușkin în poemul liric-epic „Eugene Onegin”.
Această strofă este formată din trei versine și un cuplet final. În primul cătran există o rimă încrucișată (abab), în al doilea există o rimă adiacentă (aabb), în al treilea este o rimă ineală (abba), ultimele două versuri rimează unul cu celălalt. Întregul roman este scris în astfel de strofe (cu excepția scrisorilor Tatianei și Oneginului).
Teatrul este deja plin; cutiile strălucesc;
Tarabele și scaunele sunt toate în plină desfășurare;
În paradis stropesc nerăbdători,
Și, ridicându-se, perdeaua face zgomot.
Strălucitor, pe jumătate aerisit,
Mă supun arcului magic,
Înconjurat de o mulțime de nimfe,
Worth Istomin; ea,
Un picior atinge podeaua,
Celălalt se învârte încet,
Și deodată sare, și deodată zboară,
Zboară ca puful din gura lui Aeolus;
Ori tabăra va semăna, apoi se va dezvolta
Și cu piciorul iute lovește piciorul.
Strofa de baladă
O strofă de baladă este o strofă în care versurile pare și impare constau dintr-un număr diferit de picioare. Folosit în balade.
Cele mai comune strofe sunt patru picioare anapestice pare și trei impare.
Regina Marii Britanii este grav bolnavă
Zilele și nopțile ei sunt numărate.
Și ea cere să cheme confesorii
Din țara mea natală, franceză.
Dar deocamdată vei aduce preoți de la Paris,
Regina se va termina...
Iar regele trimite doisprezece nobili
Lordul Mareșal urmează să fie chemat la palat.
Strofa Odic
Strofa odica - o strofa de zece versuri care rimeaza dupa schema ababvvgddg, folosita in genul unei ode solemne.
O, voi care așteptați
Patria din adâncurile ei
Și vrea să-i vadă,
Care sună din țări străine,
O, zilele tale sunt binecuvântate!
Fii cu voie bună acum
Este bunătatea ta să arăți
Ce poate al lui Platonov
Și Newtonii iute la minte
Pământul rus dă naștere.
Sonete
Sonetul este disponibil în italiană și engleză.
Un sonet italian este un poem de paisprezece linii împărțit în două versine și două tercete finale. În catrene se folosește fie rima încrucișată, fie rima inelară și este același pentru ambele versine. Ordinea de alternanță a rimelor în tercete este diferită.
Schema de rime din sonetele italiene ar putea fi, de exemplu, astfel:
GBG sau Abba
Exemplul folosește a treia schemă - încercați să o definiți singur:
Poet! nu prețuiți dragostea oamenilor,
Va fi un zgomot momentan de laudă entuziastă;
Vei auzi judecata unui prost și râsetele unei mulțimi reci,
Dar rămâi ferm, calm și posomorât.
Tu ești regele: trăiește singur. Pe drumul spre libertate
Du-te unde te duce mintea ta liberă,
Îmbunătățirea roadelor gândurilor tale preferate,
Fără a cere recompense pentru o faptă nobilă.
Ei sunt în tine. Ești propria ta cea mai înaltă instanță;
Știi să-ți evaluezi munca mai strict decât oricine altcineva.
Ești mulțumit de asta, artist cu discernământ?
mulțumit? Așa că lasă mulțimea să-l mustre
Și scuipă pe altar, unde arde focul tău,
Iar trepiedul tău se zguduie în copilărie jucăușă.
Sonet englezesc - paisprezece versuri împărțite în trei catrene și un cuplet.
Ochii stăpânei mele nu se aseamănă cu soarele;
Coralul este mult mai roșu decât buzele ei, roșu,
Dacă zăpada este albă, de ce atunci sânii ei sunt duci;
Dacă firele de păr sunt fire, firele negre cresc pe capul ei.
Am văzut trandafiri damascați roșii și albi
Dar nu văd astfel de trandafiri în obrajii ei;
Și în unele parfumuri există mai multă încântare
Decât în asta de la amanta mea miroase.
Îmi place să o aud vorbind, dar știu bine,
Muzica aceea are un sunet mult mai plăcut;
Recunosc că nu am văzut niciodată o zeiță plecând;
Stăpâna mea, când merge; fire pe pământ.
Și totuși, la rai, cred că dragostea mea este rară
Ca orice ea a dezmințit cu o comparație falsă.
Limericks
Limericks (limriks) sunt pentaverse scrise în anapest. Schema de rimă este aabba, prima și ultima rime sunt de obicei repetate. A treia și a patra linie constau din mai puține picioare.
Limericks a devenit cunoscut pe scară largă datorită lui Edward Lear (1812-1888), care a publicat mai multe cărți de poezie aiurea. Jocurile de cuvinte și neologismele au fost folosite pe scară largă în poezii.
Exemplul prezintă limericks tradus de M. Freidkin.
Nepoată obraznică din Jena
Bunica avea să-l ardă ca pe un buștean.
Dar ea a observat subtil:
„Nu ar trebui să ardem pisoiul?”
Nepoată imposibilă din Jena.
Îndrăznețului flautist din Congo
Odată o anaconda s-a târât în cizma mea.
Dar este atât de dezgustător
A reluat asta
O oră mai târziu, anaconda s-a târât.
Bătrân cu sânge cald de lângă Kobo
A suferit extrem de frisoane
Și odihnește-te în pace,
Și o haină din piele de oaie cu blană
A purtat-o ca să scape de frig.
Soiuri de poezii
Acrostih
Termenul acrostic ascunde un tip de poem destul de rar, dar foarte interesant și iubit de mulți. Primele litere din toate liniile din el formează un cuvânt sau o expresie, permițându-vă astfel să criptați mesajul sau să dați un nou sens. A scrie o astfel de poezie necesită o cantitate suficientă de pricepere și nu toată lumea reușește. Amintește oarecum de burim și poate fi folosit ca un joc minunat sau ca o practică de poezie.
Zi azură
Decolorat, decolorat.
Umbra noptii
Oh! Ne-a ascuns.
Încă două varietăți ale unei astfel de creativități poetice ar trebui menționate separat: mezostic (cuvintele sunt formate din litere la mijlocul fiecărei linii) și telestic (unde sunt folosite literele finale).
Ca exemplu al uneia dintre varietățile de acrostic - așa-numitul acrostic alfabetic - unde primele litere ale liniilor alcătuiesc întregul alfabet (fără й,ь,ъ,ы) și televerse, vom da două lucrări de unul dintre autorii noștri.
Zona absolut pustie
Stânci întunecate fără nume...
Zona înconjurătoare este acoperită de umbră eternă,
Unde sunt trecerile acoperite cu mușchi?
Da, văile au suflare,
Sunetul său este ușor difuzat în aer...
Viața este o suferință goală fără moarte,
În spatele suferinței, nemurirea atrage...
Și nu se aude niciun rând sau un cuvânt,
Frumusețea golului este ademenitoare
De îndată ce atrage, se va arunca și din nou
Mă cheamă în liniște la el.
Dar în deșert simt mișcare,
Singur, dar dificil
Încercuind tăcut prin vale,
Bucuria de a crește ceva diferit.
Soarele strălucește deosebit de puternic
Atât de solemn, atât de inspirat...
O violetă crește lângă munte -
Regina violet.
Rece sau cald - nicio diferență,
Culoarea nu este importantă, bucuria creșterii este mai importantă,
Ce vine într-un milion de înfățișări...
Este foarte dificil să faci un pas înainte:
Un scut invizibil - ca o piatră într-un gard.
Eh, poate toate astea sunt în zadar?
Vântul puternic mângâia violeta -
Am văzut că e atât de frumoasă...
(Zori senin)
O, oameni buni! Acesta nu este deloc un fleac:
Negrabă, chiar impunătoare,
Rulote de hârtie
Poartă, chiar dacă nu este apa din el, ci otravă,
Legile naturale au corectat totul,
Un șanț obișnuit împuțit
(Zori senin)
Vers liber
Cum să răspund la întrebarea: prin ce se deosebește vorbirea poetică de vorbirea prozaică? Majoritatea surselor sunt de acord că vorbirea poetică este măsurată, având o organizare ritmică specială care îi permite să se distingă de oricare altul. După cum puteți vedea, aici nu se spune nimic despre rima ca element obligatoriu. De aceea găsim multe exemple de poezii care par să nu respecte pe deplin sistemele și regulile discutate în acest manual. Despre asta vorbim vom vorbiîn secțiunile următoare.
Cu toată flexibilitatea lor, metrii poetici nu pot satisface întotdeauna autorul, care încearcă să transmită unele trăsături specifice vorbirii simple colocviale - este constrâns de nevoia de a alterna silabele accentuate cu cele neaccentuate și de a menține numărul de picioare. Dar probabil că era necesar să spunem „înghețat”, pentru că există un fel de versuri libere. Particularitatea unui astfel de vers este că strofele, ca atare, pot fi absente, toate versurile constau dintr-un număr arbitrar de picioare. Să ne uităm la un exemplu:
Lasă-mă... să văd... mai întâi
luncă înflorită; si ma uitam
Unele, nu-mi amintesc în realitate
În acest exemplu, primele două linii au patru picioare, a treia are un picior și ultima are cinci picioare. Această structură l-a ajutat pe autor să exprime: 1, 2 - reflecție, 3 - amintire, 4 - explicație. Și toate acestea sunt în patru rânduri și, minte, în conformitate cu rima. Rima, apropo, este necesară în versurile libere (știi, nu este atât de liberă). Și în percepție, un astfel de vers poate câștiga adesea în comparație cu unul obișnuit. Un alt exemplu este Boris Zakhoder, un fragment din „The Song of Toys” („Funny Pictures”, N5 1986):
Copiii iubesc jucăriile.
Așa spun toată lumea!
Ei bine, ce zici de jucării?
Nu-ți plac băieții?
Le place foarte mult!
Ei iubesc sufletele!
Că NU TOată lumea observă asta!...
Versul liber se găsește, de asemenea, foarte des în fabule („Dumnezeu a trimis odată o bucată de brânză la cioara etc.”)
Vers mixt
Versul liber are o varietate specială - vers mixt, care diferă prin faptul că alternează versuri de diferite dimensiuni:
Multă vreme a existat puțină bucurie în dragoste:
Suspine fără răspuns, lacrimi fără bucurie;
Ceea ce era dulce a devenit amar,
Trandafirii au căzut, visele s-au risipit...
În acest exemplu, liniile tetrametrului iambic alternează cu liniile tetrametrului amfibrahic. Dar, deoarece o dimensiune are două silabe, iar a doua are trei silabe, numărul total de picioare variază.
Vers liber
Când versurile libere nu mai erau suficiente pentru ca maestrul să se exprime pe deplin în cuvinte, s-a dovedit că încă mai existau grade de libertate neutilizate - la urma urmei, a fost posibil să se rupă complet cu toate regulile sistemelor tradiționale de versificare. Și versetul s-a eliberat. A respins metrul, a ordonat pauze, a rimat, a refuzat împărțirea în strofe - a devenit cu adevărat liber (franceză vers libre) - vers liber. Într-un astfel de vers, ritmul (care este creat prin repetarea unor elemente omogene) este uneori foarte greu de deslușit. Și cum s-ar putea altfel dacă singurul element care formează ritmul din el este împărțirea vorbirii în versuri și pauzele interline care le separă. Adică se bazează pe o organizare sintactică omogenă cu care se pronunță fiecare dintre versurile-fraze poetice ale versului liber. Doar această intonație repetată determină ritmul unic al poeziei. Ca exemplu, putem cita traduceri ruse ale autorilor moderni anglo-americani (și alți străini).
Am visat la un oraș care nu putea fi depășit, chiar dacă
toate țările universului l-au atacat,
Mi s-a părut că acesta este un oraș al Prietenilor ca niciodată
nu s-a întâmplat niciodată.
Și mai presus de toate în acest oraș, dragostea puternică era prețuită,
Și în fiecare oră se reflecta în fiecare acțiune a locuitorilor
a acestui oras.
În fiecare cuvânt și privire.
(Walt Whitman, traducere de K. Chukovsky)
În poezia în limbi străine, în general, există criterii ușor diferite de abordare a creării unei opere, care pot depinde de fiecare limbă specifică (dacă acest lucru nu se aplică formelor solide: sonete etc.), deoarece orice limbă are un caracter unic. structură de intonație, a cărei repetare într-un altul nu va avea succes . Apropo, în literatura engleză se găsește aspect antic poezii, complet exotice pentru noi, deși oarecum asemănătoare versurilor libere (care i-au dat o a doua viață). Elementul care formează ritmul din el este repetarea triplă în fiecare linie a unui sunet consoanesc, iar dacă în prima linie a existat: sunet-cezură mediană-sunet-sunet, atunci va fi așa în fiecare rând ulterior, fără rearanjamente ( deși sunetele pot fi diferite). Vechea epopee irlandeză Beowulf și o serie de alte monumente scrise au fost scrise în acest vers.
Vers alb
Un alt tip de verset care s-a îndepărtat (deși într-o măsură mai mică) de canoanele versificației a fost versul alb. Este mai plăcut pentru ureche decât versul liber, pentru că un simplu fleac este aruncat în el - rima. Organizarea metrică a rămas neschimbată - la citirea versurilor de un metru cu și fără rimă, nu există niciun disconfort de la tranziție. Multe legende și stilizări ale autorului lor sunt scrise în versuri goale. Pentru ilustrare, este dat un scurt fragment dintr-un basm de Gennady Apanovovich:
Dimineața a venit roșu
Undeva la mijlocul lunii martie,
Și de-a lungul potecii din mijlocul pădurii
Omul bun vine.
S-a dus în țări îndepărtate,
Am văzut o mulțime de dive
Și acum se grăbește să ajungă acasă
În zece ani întregi.
Privighetoarea cântă un cântec,
Cucul ține socoteala anilor,
Ei bine, toate gândurile sunt Eremy
Ei zboară în camera lor natală...
Poezii în proză
Spre final, să ne uităm la forma artistică intermediară dintre versurile libere și proză - poezia în proză. Această lucrare este poetică în conținut și prozaică în formă (la începutul secolului al XX-lea era clar clasificată ca poezie). De regulă, poezia în proză are un metru. Acum astfel de poezii au devenit oarecum uitate, dar M.Yu Lermontov a scris:
„Munți albaștri ai Caucazului, te salut Mi-ai prețuit copilăria, m-ai purtat pe crestele tale sălbatice, m-ai obișnuit cu cerul și de atunci visez la tine și la cer tronuri ale naturii, din care zboară fum, nori de tunet, cine s-a rugat cândva creatorului numai pe înălțimile tale disprețuiește viața, deși în acel moment era mândru de ea!...”
Cerințe pentru stilul unui scriitor
Această secțiune este construită pe baza citatelor și a fragmentelor din cartea: Curs de formare în teoria literaturii pentru instituțiile de învățământ secundar, comp. N. Livanov: ed. al optulea, Sankt Petersburg, 1910
Cititorii noștri vor putea determina singuri cât de mult au avansat părerile și opiniile lor cu privire la elementele literaturii fine în ultimii 90 de ani.
Silaba fiecărui scriitor, indiferent de forma de vorbire (proză sau poetică) și talentul scriitorului, trebuie să fie diferită:
1) corectitudinea; 2) claritate; 3) acuratețe și 4) curățenie.
Discurs corect
Discursul care este de acord cu legile se numește corect. limba maternăși regulile gramaticale. Încălcarea frecventă a regulilor gramaticale în vorbire se numește analfabetism. Erorile sintactice (în combinații de cuvinte) în stilistică primesc denumirea de solecisme. Solecismele sunt permise în principal din cauza necunoașterii legilor limbii materne. Foarte des, de exemplu, se comit erori împotriva regulilor de reducere a propozițiilor subordonate (de exemplu: când am intrat în cameră, am vrut să mă așez).
Deși nu sunt un profet,
Dar văzând o molie plutind în jurul unei lumânări,
Aproape întotdeauna reușesc în profeție
Că molia mea își va arde aripile.
Adesea, solecismele se strecoară în vorbire atunci când traduc din limbi straine. În aceste cazuri, solecismelor li se dau nume speciale, în funcție de limba din care este luată fraza: Gallicism - o frază în limba franceză (a face averea cuiva); Germanism - germană (arata bine); Latinism - latină (stat, glorificat de marii istorici), etc.
Notă. Solecismul este un nume întâmplător: grecii care locuiau în orașul Soli, o colonie ateniană, ca urmare a comunicării constante cu băștinașii, foloseau expresii în diferite limbi.
Claritatea vorbirii
Discursul pe care cititorul îl înțelege cu ușurință și nu stârnește nicio confuzie în el se numește clar. Pentru a exprima gândurile în mod clar, trebuie să aveți o înțelegere foarte clară a subiectului. În special, utilizarea așa-ziselor expresii ambigue dăunează clarității vorbirii. Ambiguitatea expresiilor poate depinde de:
a) din aceleași terminații ale subiectului și obiectului direct. De exemplu: marfa a scufundat nava (cum să înțelegeți: marfa a scufundat nava sau nava a scufundat încărcătura din alte motive? Sau: o mamă își iubește fiica. Cine iubește pe cine?)
b) Ambiguitatea expresiei se poate datora omiterii unui semn de punctuație: „un moștenitor a fost lăsat ca moștenire să ridice o statuie a unei lance de aur care ține”. Fără virgulă, expresia este ambiguă; Prin plasarea unui semn în fața cuvântului aur sau pică, se determină sensul expresiei.
c) Ambiguitatea unei expresii este ușor de transmisă prin utilizarea omonimelor, i.e. cuvinte care denotă mai multe concepte complet diferite. De exemplu: „a încălzi” înseamnă a încălzi în apă și a încălzi aragazul; a conduce – a arăta calea și a înșela. Există multe astfel de cuvinte în limbă (împletitură, nas, cheie, stilou și prieten). Expresii luate individual: m-a păcălit inteligent, a ordonat să scufundăm nava - sunt ambigue și neclare.
d) Vorbirea neclară depinde adesea de aranjarea incorectă a cuvintelor în propoziții. De exemplu:
Și a lăsat moștenire, murind,
Pentru a fi mutat spre sud
Oasele lui dornice
Și moartea unui pământ străin de acest pământ
Oaspeți neliniștiți.
L-au hrănit cu carnea câinilor lor (fie l-au hrănit cu carnea câinilor, fie i-au hrănit câinii cu carne). Poziția conducătorului unei armate care și-a pierdut curajul este dificilă (cine și-a pierdut curajul: conducătorul sau armata?).
e) În sfârșit, exprimarea gândurilor în perioade lungi cu multe propoziții explicative subordonate este dăunătoare clarității.
Sinonime
Sinonime. Există multe cuvinte într-o limbă care exprimă concepte similare, dar nu aceleași. Aceste cuvinte sunt numite sinonime. Există multe cuvinte sinonime în limbă. De exemplu: vechi și dărăpănat, bucurie și încântare, frică și groază, drum și drum, priviți și vedeți etc. și așa mai departe. Pentru a evita inexactitatea atunci când utilizați cuvinte sinonime, trebuie să vă gândiți la semnificația fiecărui cuvânt.
Rima și soiurile sale
Sisteme de rime
Anterior, la un curs de literatură școlară, metodele de bază ale rimelor erau neapărat studiate pentru a oferi cunoștințe despre varietatea pozițiilor dintr-o strofă de perechi (sau mai multe) de cuvinte care rime, ceea ce ar trebui să fie de ajutor oricui scrie poezie la cel putin o data in viata lor. Dar totul este uitat, iar majoritatea autorilor nu se grăbesc cumva să-și diversifice strofele.
Adiacent- rima versurilor adiacente: primul cu al doilea, al treilea cu al patrulea ( aabb) (aceleași litere indică terminațiile versurilor care rimează unele cu altele).
Acesta este cel mai comun și evident sistem de rimă. Această metodă poate fi folosită chiar și de copiii de la grădiniță și are un avantaj în alegerea rimelor (perechea asociativă apare imediat în minte, nu este înfundată cu linii intermediare). Astfel de strofe au o dinamică mai mare și un ritm de lectură mai rapid.
Lumina stacojie a zorilor este țesută pe lac, iar cocoșii de pădure plâng în pădure cu sunete zgomotoase. Un oriol plânge undeva, se îngroapă într-o groapă. Numai că nu plâng - sufletul meu este ușor.
Următoarea metodă - rima încrucișată - a atras, de asemenea, un număr mare de public scriitor.
Cruce- rima primului vers cu al treilea, al doilea cu al patrulea ( abab)
Deși schema unei astfel de rime pare a fi puțin mai complicată, este mai flexibilă din punct de vedere ritmic și vă permite să transmiteți mai bine starea de spirit necesară. Da, și astfel de poezii sunt mai ușor de învățat - prima pereche de versuri, așa cum ar fi, scoate din memorie a doua pereche care rimează cu ea (în timp ce cu metoda anterioară totul se desparte în cuplete separate).
Iubesc furtuna de la începutul lunii mai, când primul tunet al primăverii, parcă zbârnindu-se și joacă, bubuie pe cerul albastru.
A treia metodă - inelul (în alte surse - încins, învăluitor) - are deja o reprezentare mai mică în masa totală de poezii.
Inel(încingută, învăluită) - primul vers - cu al patrulea, iar al doilea - cu al treilea.( Avva)
Această schemă poate fi ceva mai dificilă pentru începători (prima linie este, parcă, ștearsă de perechea ulterioară de replici care rime).
Stând deasupra Nevei, m-am uitat la cum domul auriu strălucea ca Isaac uriașul în întunericul ceții geroase.
Și, în sfârșit, țesut rima are multe modele. Acesta este numele general pentru tipurile complexe de rime, de exemplu: abwbw, abbbbba si etc.
Departe de soare și natură, Departe de lumină și artă, Departe de viață și dragoste Tinerețea ta va străluci, Sentimentele tale vii vor muri, Visele tale se vor risipi.
În concluzie, este util să remarcăm că nu trebuie întotdeauna să adere atât de rigid, strict și dogmatic la anumite forme și șabloane canonice, deoarece, ca în orice formă de artă, în poezie există întotdeauna un loc pentru original. Dar, cu toate acestea, înainte de a te grăbi în inventarea nestăpânită a ceva nou și nu pe deplin cunoscut, întotdeauna nu strica să te asiguri că ești încă familiarizat cu canoanele de bază.
Audiența zilnică a portalului Stikhi.ru este de aproximativ 200 de mii de vizitatori, care în total vizualizează peste două milioane de pagini conform contorului de trafic, care se află în dreapta acestui text. Fiecare coloană conține două numere: numărul de vizualizări și numărul de vizitatori.