Deci, pe scurt pentru referință: inițial lumina, ca radiație electromagnetică cu o anumită lungime de undă, este albă. Dar când o trece printr-o prismă, se descompune în următoarele componente: vizibil culori (spectru vizibil): La roșu, O gamă, și galben, h verde, G albastru, Cu albastru, f Violet ( La fiecare O vânător și vrea h nat G de Cu merge f adhan).
De ce am evidențiat" vizibil„? Caracteristicile structurale ale ochiului uman ne permit să distingem doar aceste culori, lăsând radiațiile ultraviolete și infraroșii în afara câmpului nostru vizual. Capacitatea ochiului uman de a percepe culoarea depinde în mod direct de capacitatea materiei din lumea din jurul nostru. sa absoarba unele unde de lumina si sa reflecte altele.De ce un mar rosu este rosu?Pentru ca suprafata unui mar, avand o anumita compozitie bio-chimica, absoarbe toate undele din spectrul vizibil, cu exceptia rosului, care se reflecta din suprafata si intra in ochiul nostru sub forma radiatie electromagnetica o anumită frecvență, este percepută de receptori și recunoscută de creier ca fiind roșie. Cu un mar verde sau o portocala portocalie situatia este asemanatoare, ca si cu toata materia care ne inconjoara.
Receptorii ochiului uman sunt cei mai sensibili la culorile albastru, verde și roșu din spectrul vizibil. Astăzi există aproximativ 150.000 de tonuri și nuanțe de culoare. În același timp, o persoană poate distinge aproximativ 100 de nuanțe de culoare, aproximativ 500 de nuanțe de gri. Desigur, artiști, designeri etc. au o gamă mai largă de percepție a culorilor. Toate culorile situate în spectrul vizibil sunt numite cromatice.
spectrul vizibil al culorilor cromatice
Alături de aceasta, este, de asemenea, evident că, pe lângă culorile „colorate”, recunoaștem și culorile „necolorate”, „alb-negru”. Deci, nuanțele de gri din gama „alb - negru” sunt numite acromatice (incolore) din cauza absenței unui ton specific de culoare (nuanță a spectrului vizibil) în ele. Cea mai strălucitoare culoare acromatică este albă, cea mai închisă este negru.
culori acromatice
Mai mult, pentru o înțelegere corectă a terminologiei și o utilizare adecvată cunoștințe teoreticeîn practică, este necesar să se găsească diferențe între conceptele de „ton” și „umbră”. Asa de, Nuanta de culoare- o caracteristica a culorii care determina pozitia acesteia in spectru. Albastrul este un ton, roșu este și un ton. A umbră- aceasta este o varietate de o singură culoare, care diferă atât prin luminozitate, luminozitate și saturație, cât și prin prezența unei culori suplimentare care apare pe fundalul celei principale. Albastrul deschis și albastrul închis sunt nuanțe de albastru în ceea ce privește saturația, iar verde-albăstrui (turcoaz) se bazează pe prezența unei culori suplimentare verde în albastru.
Ce s-a întâmplat luminozitatea culorii? Aceasta este o caracteristică de culoare care depinde direct de gradul de iluminare al unui obiect și caracterizează densitatea fluxului de lumină îndreptat către observator. Pentru a spune simplu, dacă, toate celelalte lucruri fiind egale, același obiect este iluminat succesiv de surse de lumină de puteri diferite, proporțional cu lumina care intră, lumina reflectată de obiect va fi și ea de puteri diferite. Drept urmare, același măr roșu în lumină puternică va părea roșu aprins, dar în absența luminii nu îl vom vedea deloc. Particularitatea luminozității culorii este că atunci când scade, orice culoare tinde să devină neagră.
Și încă un lucru: în aceleași condiții de iluminare, aceeași culoare poate diferi în luminozitate datorită capacității sale de a reflecta (sau absorbi) lumina primită. Negrul lucios va fi mai strălucitor decât negrul mat tocmai pentru că luciul reflectă mai multă lumină, în timp ce mat absoarbe mai mult.
Lejeritate, lejeritate... Ca o caracteristică a culorii, ea există. Cum definiție precisă- probabil ca nu. În urma unor surse, lejeritate- gradul de apropiere a culorii de alb. Potrivit altor surse - luminozitatea subiectivă a unei zone de imagine, legată de luminozitatea subiectivă a suprafeței percepută de o persoană ca fiind albă. Încă și alte surse clasifică conceptele de luminozitate și luminozitate a culorii drept sinonime, ceea ce nu este lipsit de logică: dacă atunci când luminozitatea scade, culoarea tinde să devină neagră (devine mai închisă), atunci când luminozitatea crește, culoarea va tinde să devină albă ( devine mai usoara).
În practică, asta se întâmplă. În timpul filmării foto sau video, obiectele subexpuse (lumină insuficientă) din cadru devin un punct negru, iar obiectele supraexpuse (lumină în exces) devin albe.
O situație similară se referă la termenii „saturație” și „intensitate” a culorii, când unele surse spun că „saturația culorii este intensitate... etc., etc.” De fapt este absolut caracteristici diferite. Saturare- „adâncimea” culorii, exprimată în gradul de diferență dintre o culoare cromatică și o culoare gri de aceeași luminozitate. Pe măsură ce saturația scade, fiecare culoare cromatică se apropie de gri.
Intensitate- predominanța unui anumit ton în comparație cu altele (într-un peisaj pădure de toamnă tonul portocaliu va fi predominant).
Această „înlocuire” de concepte are loc cel mai probabil dintr-un singur motiv: linia dintre luminozitate și luminozitate, saturație și intensitatea culorii este la fel de subțire pe cât este subiectiv conceptul de culoare în sine.
Din definițiile principalelor caracteristici ale culorii, se poate identifica următorul model: redarea culorii (și, în consecință, percepția culorilor) a culorilor cromatice este foarte influențată de culorile acromatice. Ele nu numai că ajută la formarea nuanțelor, ci și fac culoarea deschisă sau întunecată, bogată sau estompată.
Cum pot aceste cunoștințe să ajute un fotograf sau un videograf? Ei bine, în primul rând, nicio cameră sau cameră video nu este capabilă să transmită culoarea așa cum o percepe o persoană. Și pentru a obține armonie în imagine sau pentru a aduce imaginea mai aproape de realitate în timpul post-procesării materialelor foto sau video, trebuie să manipulați cu pricepere luminozitatea, luminozitatea și saturația culorii, astfel încât rezultatul să vă satisfacă fie pe dvs., ca artist, fie cei din jurul tău, ca spectatori. Nu degeaba profesia de colorist există în producția de filme (în fotografie, această funcție este de obicei îndeplinită de fotograf însuși). O persoană care are cunoștințe despre culoare, prin corecția culorii, aduce materialul filmat și montat într-o stare în care schema de culori Filmul face pur și simplu spectatorul uimit și încântat în același timp. În al doilea rând, în coloristică, toate aceste caracteristici de culoare sunt împletite destul de subtil și în secvențe diferite, permițând nu numai extinderea posibilităților de redare a culorilor, ci și obținerea unor rezultate individuale. Dacă utilizați aceste instrumente analfabet, va fi dificil să găsiți fani ai creativității tale.
Și pe această notă pozitivă, ajungem în sfârșit la colorism.
Coloristica, ca știință a culorii, în legile ei se bazează tocmai pe spectrul radiațiilor vizibile, care, prin lucrările cercetătorilor din secolele XVII-XX. dintr-o reprezentare liniară (ilustrarea de mai sus) a fost transformată într-o formă de cerc cromatic.
Ce ne permite să înțelegem cercul cromatic?
1. Există doar 3 culori primare (de bază, primare, pure):
roșu
Galben
Albastru
2. Există, de asemenea, 3 culori compuse de ordinul doi (secundar):
Verde
Portocale
violet
Nu numai că sunt situate vizavi de culorile primare pe cercul cromatic, dar sunt create și prin amestecarea culorilor primare între ele (verde = albastru + galben, portocaliu = galben + roșu, violet = roșu + albastru).
3. Culori compuse de ordinul trei (terțiare) 6:
Galben-portocaliu
Portocala rosie
Roșu-violet
Albastru violet
Albastru verde
Galben verde
Culorile compuse de ordinul trei sunt obținute prin amestecarea culorilor primare cu culorile compozite de ordinul doi.
Este locația culorii în roata de culori din douăsprezece părți care vă permite să înțelegeți ce culori și cum pot fi combinate între ele.
CONTINUAREA -
- Ce este culoarea?
- Fizica culorii
- Culori primare
- Culori calde si reci
Ce este culoarea?
Culoarea sunt unde ale unui anumit tip de energie electromagnetică, care, după percepția de către ochiul și creierul uman, sunt transformate în senzații de culoare (vezi fizica culorii).
Culoarea nu este disponibilă pentru toate animalele de pe Pământ. Păsările și primatele au vedere plină de culoare, altele cel mai bun scenariu Se disting unele nuanțe, în principal roșu.
Apariția vederii culorilor este asociată cu modul în care mâncăm. Se crede că la primate a apărut în procesul de căutare a frunzelor comestibile și a fructelor coapte. În evoluția ulterioară, culoarea a început să ajute o persoană să determine pericolul, să-și amintească zona, să facă distincția între plante și să determine vremea iminentă după culoarea norilor.
Culoarea ca purtător de informații a început să joace un rol important în viața umană.
Culoarea ca simbol. Informațiile despre obiecte sau fenomene pictate într-o anumită culoare au fost combinate într-o imagine care a făcut un simbol din culoare. Acest simbol își schimbă sensul în funcție de situație, dar este întotdeauna de înțeles (poate să nu fie conștient, dar acceptat de subconștient).
Exemplu: roșu într-o „inimă” este un simbol al iubirii. Un semafor roșu este un avertisment de pericol.
Prin utilizarea imagini color mai multe informații pot fi transmise cititorului. Acest înțelegerea lingvistică a culorii.
Exemplu: am îmbrăcat negru
Nu există speranță în suflet,
Urăsc lumina albă.
Culoarea provoacă plăcere sau neplăcere estetică.
Exemplu: Estetica este exprimată în artă, deși constă nu numai din culoare, ci și din formă și subiect. Tu, fără să știi de ce, vei spune că este frumos, dar asta nu poate fi numită artă.
Culoarea ne afectează sistem nervos,
determină creșterea sau încetinirea bătăilor inimii, afectează metabolismul etc.
De exemplu: într-o cameră pictată în Culoarea albastră pare mai misto decat este de fapt. Pentru că albastrul ne încetinește bătăile inimii și ne cufundă în pace.
Cu fiecare secol, culoarea transportă din ce în ce mai multe informații pentru noi, iar acum există ceva ca „culoarea culturii”, culoarea în mișcările și societățile politice.
Fizica culorii
Culoarea ca atare nu există în natură. Culoarea este un produs al procesării mentale a informațiilor care intră prin ochi sub forma unei unde luminoase.
O persoană poate distinge până la 100.000 de nuanțe: valuri de la 400 la 700 de milimicroni. În afara spectrelor distinse se află infraroșu (cu o lungime de undă mai mare de 700 n/m) și ultraviolete (cu o lungime de undă mai mică de 400 n/m).
În 1676, I. Newton a efectuat un experiment privind divizarea unui fascicul de lumină folosind o prismă. Drept urmare, a primit 7 culori clar distinse ale spectrului.
Aceste culori sunt adesea reduse la 3 culori primare (vezi culorile primare)
Undele au nu numai o lungime, ci și o frecvență de oscilație. Aceste cantități sunt interdependente, astfel încât puteți seta o undă specifică fie după lungimea, fie după frecvența oscilațiilor.
După ce a obținut un spectru continuu, Newton l-a trecut printr-o lentilă de colectare și a obținut culoare alba. Demonstrându-se astfel:
1 Culoarea albă este formată din toate culorile.
2 Pentru undele de culoare se aplică principiul adunării
3 Lipsa luminii duce la lipsa culorii.
4 Negrul este absența completă a culorii.
În timpul experimentelor, s-a constatat că obiectele în sine nu au culoare. Iluminate de lumină, ele reflectă unele dintre undele luminoase și absorb unele, în funcție de proprietățile lor fizice. Undele de lumină reflectate vor fi de culoarea obiectului.
(De exemplu, dacă strălucim o cană albastră printr-un filtru roșu, vom vedea că cana este neagră deoarece undele albastre sunt blocate de filtrul roșu, iar cana poate reflecta doar unde albastre)
Se pare că valoarea vopselei este în ea proprietăți fizice, dar dacă decideți să amestecați albastru, galben și roșu (pentru că restul culorilor pot fi obținute dintr-o combinație de culori primare (vezi culorile primare)), nu veți obține o culoare albă (ca și cum ați amesteca valuri), dar o culoare nedefinită întunecată, deci Cum funcționează principiul scăderii în acest caz?
Principiul scăderii spune: orice amestecare duce la reflectarea unei unde cu o lungime de undă mai scurtă.
Dacă amestecați galben și roșu, obțineți portocaliu, care are o lungime de undă mai scurtă decât lungimea de undă a roșului. Când se amestecă roșu, galben și albastru, rezultatul este o culoare nelimitată întunecată - o reflexie care tinde spre lungimea de undă minimă perceptibilă.
Această proprietate explică murdărirea culorii albe. Culoarea albă este o reflectare a tuturor undelor de culoare; aplicarea oricărei substanțe duce la o scădere a reflexiei, iar culoarea nu devine alb pur.
Negrul este culoarea opusă. Pentru a ieși în evidență, trebuie să creșteți lungimea de undă și numărul de reflexii, iar amestecarea duce la o scădere a lungimii de undă.
Culori primare
Culorile primare sunt culorile care pot fi folosite pentru a crea toate celelalte.
Acesta este ROȘU GALBEN ALBASTRU
Dacă amestecați valuri de culoare roșu, albastru și galben între ele, obțineți alb.
Dacă amestecați vopsele roșii, galbene și albastre, obțineți o culoare închisă, nedeterminată (vezi fizica culorii).
Aceste culori diferă în luminozitate, în care luminozitatea este la apogeu. Dacă le convertiți în format alb-negru, veți vedea clar contrastul.
Este greu de imaginat întunericul strălucitor galben ca un roșu deschis strălucitor. Datorită luminozității în diferite game de luminozitate, este creată o gamă largă de culori luminoase intermediare.
ROȘU+GALBEN=PORTOCIAL
GALBEN+ALBASTRU=VERDE
ALBASTRU+ROSU=MOV
Nuanță, luminozitate, saturație, luminozitate
Tonul este principala caracteristică prin care sunt denumite culorile.
De exemplu, roșu sau galben. Există o paletă extinsă de culori bazată pe 3 culori (albastru, galben și roșu), care, la rândul lor, sunt prescurtarea celor 7 culori primare ale curcubeului (pentru că amestecând culorile primare puteți obține cele 4 care lipsesc)
Tonurile se obțin prin amestecare proporții diferite culori primare.
Tonurile și nuanțele sunt sinonime.
Semitonul este o schimbare ușoară, dar vizibilă a culorii.
Luminozitatea este o caracteristică a percepției. Este determinată de viteza noastră de a evidenția o culoare pe fundalul altora.
Culorile strălucitoare sunt considerate a fi culori „pure”, fără niciun amestec de alb sau negru. Fiecare ton are luminozitatea sa maximă la o luminozitate diferită: nuanță/luminozitate.
Această afirmație este adevărată dacă luăm în considerare o linie de nuanțe de aceeași culoare.
Dacă evidențiați cea mai strălucitoare nuanță printre alte tonuri, atunci cea mai strălucitoare va fi culoarea care diferă cât mai mult posibil în luminozitate de restul.
Saturare (intensitate) - Acesta este gradul de exprimare al unui anumit ton. Conceptul operează în împărțirea unui ton, unde gradul de saturație este măsurat prin gradul de diferență față de gri: saturație/luminozitate
Acest concept este, de asemenea, legat de luminozitate, deoarece tonul cel mai saturat din linia sa va fi cel mai luminos.
Scala de luminozitate arată că cu cât saturația este mai mare, cu atât tonul este mai deschis.
Luminozitatea este gradul în care o culoare diferă de alb și negru. Dacă diferența dintre culoarea detectată și negru este mai mare decât între aceasta și alb, atunci culoarea este deschisă. Dacă este invers, este întuneric. Dacă diferența dintre alb și negru este egală, atunci culoarea este medie în luminozitate.
Pentru a determina mai convenabil luminozitatea unei culori, fără a fi distras de ton, puteți converti culorile în alb-negru:
Luminozitatea este o proprietate importantă a culorii. Determinarea întunericului și a luminii este un mecanism foarte vechi, se observă la cele mai simple animale unicelulare pentru a distinge între lumină și întuneric. Evoluția acestei abilități a fost cea care a condus la vederea culorilor, dar până acum ochiul este mai ușor atras de contrastul de lumină și întuneric decât de oricare altul.
Culori calde si reci
Culorile calde și reci sunt asociate cu atributele anotimpurilor. Nuanțele reci sunt cele inerente iernii, iar nuanțele calde sunt cele asociate cu vara.
Acesta este „nedefinitul” care se află la suprafață atunci când întâlnești pentru prima dată un concept. Acest lucru este adevărat, dar principiul real al separării este mult mai profund.
Împărțirea în rece și cald se bazează pe lungimea de undă. Cu cât valul este mai scurt, cu atât culoare mai rece Cu cât valul este mai lung, cu atât culoarea este mai caldă.
Verdele este o culoare de margine: nuanțele de verde pot fi reci și calde, dar în același timp își păstrează o poziție de mijloc în proprietățile lor.
Spectrul verde este cel mai confortabil pentru ochi. Distingem cel mai mare număr de nuanțe în această culoare.
De ce tocmai această împărțire: rece și cald? La urma urmei, valurile nu au temperatură.
La început, împărțirea a fost intuitivă, deoarece efectul spectrelor de unde scurte este calmant. Sentimentul de letargie amintește de condiția umană în timpul iernii. Spectrele de unde lungi, dimpotrivă, au promovat activitatea, care este similară cu starea de vară. (vezi psihologia culorilor)
Este clar cu culorile primare. Dar există multe nuanțe complexe care sunt, de asemenea, clasificate ca reci sau calde.
Influența luminozității asupra temperaturii culorii.
În primul rând, să stabilim: culorile alb-negru sunt reci sau calde?
Culoarea albă este prezența tuturor culorilor în același timp, ceea ce înseamnă că este cea mai echilibrată și neutră ca temperatură. În ceea ce privește proprietățile sale, verdele tinde să se potrivească cu el. (putem distinge un număr mare de nuanțe de alb)
Culoare neagră – absența culorilor. Cu cât valul este mai scurt, cu atât culoarea este mai rece. Negrul a atins apogeul - lungimea sa de undă este 0, dar din cauza absenței undelor, poate fi, de asemenea, clasificat drept neutru.
De exemplu, să luăm culoarea roșie, care este cu siguranță caldă, și să luăm în considerare nuanțele ei deschise și închise.
Cea mai caldă culoare va fi un „und pur”, culoare roșie bogată, strălucitoare (care se află în mijloc).
Cum obții o nuanță mai închisă de roșu?
Roșul se amestecă cu negru și capătă unele dintre proprietățile sale. Mai exact, în acest caz, neutru se amestecă cu cald și îl răcește. Cu cât gradul de „diluție” al roșului cu negru este mai mare, cu atât temperatura visiniului este mai aproape de negru.
Cum obții mai mult nuanță deschisă roșu (roz)?
Albul, cu neutralitatea sa, diluează culoarea roșie caldă. Din acest motiv, roșul pierde „cantitate” de căldură, în funcție de raportul de amestecare.
Culorile diluate cu alb sau negru nu vor trece niciodată de la categoria caldă la rece: se vor apropia doar de proprietăți neutre.
Culori neutre la temperatură
Culorile reci și reci pot fi numite neutre ca temperatură. umbra caldaîntr-o singură lejeritate. De exemplu: nuanță/luminozitate
Contraste de culoare
Când două opuse sunt corelate, în funcție de orice calitate, proprietățile fiecăruia din grup sunt înmulțite. De exemplu, o bandă lungă apare și mai lungă lângă una scurtă.
Folosind 7 contraste, puteți sublinia una sau alta calitate în culoare.
Sunt 7 contraste:
1 construit pe diferența dintre culori. Este o combinație de culori apropiată de anumite spectre.
Acest contrast afectează subconștientul. Dacă considerăm culoarea ca o sursă de informații despre lumea din jurul nostru, atunci o astfel de combinație va purta un mesaj informațional. (și în unele cazuri provoacă epilepsie).
Cel mai expresiv exemplu este combinația de alb și negru.
Perfect pentru a obține efectul de certitudine.
După cum sa menționat deja în articolul despre luminozitatea culorii: este mai ușor să vezi diferența dintre lumină și întuneric decât să corelezi nuanțele. Datorită acestui contrast, puteți obține tridimensionalitate și realism în imagine.
Bazat pe diferența dintre culorile „inhibatoare” și incitante. Pentru a crea un contrast termic de culoare, în forma sa pură, sunt luate culori identice în lejeritate.
Acest contrast este bun pentru a crea imagini cu activitate diferită: de la „ Craiasa Zapezii" a "lupta pentru dreptate".
Culorile complementare sunt cele care, amestecate, produc gri. Dacă amestecați spectrele de culori complementare, obțineți alb.
În cercul lui Itten, aceste culori sunt opuse una cu cealaltă.
Acesta este cel mai echilibrat contrast pentru că împreună culorile complementare realizează „sweet spot” (albul), dar problema este că nu reușesc să creeze mișcare sau scop. Prin urmare, aceste combinații sunt rar folosite în viața de zi cu zi, deoarece creează impresia de pasiuni intense și este dificil să rămână în această stare mult timp.
Dar în pictură acest instrument este foarte potrivit.
– nu există în afara percepției noastre. Acest contrast, mai mult decât altele, confirmă dorința conștiinței noastre pentru mijlocul de aur.
Contrastul simultan este crearea iluziei unei culori suplimentare pe o nuanță adiacentă.
Acest lucru este cel mai evident în combinația de negru sau gri cu culori aromatice (diferite de alb și negru).
Daca te uiti atent la fiecare dreptunghi gri pe rand, asteptand ca ochiul sa oboseasca, atunci griul isi va schimba nuanta intr-una complementara in raport cu fundalul.
Pe portocaliu, griul va căpăta o nuanță albăstruie,
Pe roșu - verzui,
Violet are o nuanță gălbuie.
Acest contrast este mai mult dăunător decât benefic. Pentru a o rambursa, trebuie culoare schimbătoare adăugați o nuanță a celei principale. Mai exact, dacă adăugați culoarea gri și o puneți pe un fundal portocaliu, atunci contrastul simultan va fi redus la zero.
Vă puteți familiariza cu conceptul de saturație .
Voi adăuga că culorile nesaturate pot include și culori întunecate, deschise, complexe, nu strălucitoare.
Contrastul pur în saturație se bazează pe diferența dintre culorile luminoase și nu luminoase într-una lejeritate.
Acest contrast dă senzația de culori strălucitoare care ies în față pe un fundal al celor neluminoase. Folosind contrastul în saturație, puteți sublinia un detaliu din garderobă și puteți pune accente.
Bazat pe diferenta cantitativaîntre flori. În acest contrast, echilibrul sau dinamica pot fi atinse.
S-a remarcat că pentru a obține armonie ar trebui să existe mai puțină lumină decât întuneric.
Cu cât pata este mai deschisă pe un fundal întunecat, cu atât ocupă mai puțin spațiu pentru echilibru.
Pentru culori de luminozitate egală, spațiul ocupat de pete este egal.
Psihologia culorii, semnificația culorii
Combinații de culori
Armonia culorilor
Armonia culorilor constă în consistența și combinația strictă a acestora. Atunci când selectați combinații armonioase, este mai ușor să utilizați vopsele de acuarelă și, având anumite abilități în selectarea tonurilor pe vopsele, nu va fi dificil să faceți față firelor.
Armonia culorilor se supune anumitor legi, iar pentru a le înțelege mai bine este necesar să se studieze formarea culorilor. Pentru a face acest lucru, utilizați o roată de culori, care este o bandă cu spectru închis.
La capetele diametrelor, împărțind cercul în 4 părți egale, există 4 culori pure principale - roșu, galben, verde, albastru. Când vorbim despre „culoare pură”, ne referim la faptul că nu conține nuanțe de alte culori adiacente acesteia în spectru (de exemplu, roșu, în care nu se observă nici nuanțele galbene, nici albastre).
În continuare, pe cerc, între culorile pure, se așează culori intermediare sau de tranziție, care se obțin prin amestecarea culorilor pure adiacente în perechi în proporții diferite (de exemplu, prin amestecarea verde cu galben se obțin mai multe nuanțe de verde). Fiecare spectru poate avea 2 sau 4 culori intermediare.
Amestecând fiecare culoare separat cu vopsea albă și neagră, obțineți lumină și Culori închise o culoare, de exemplu, albastru, albastru deschis, albastru închis etc. Culorile deschise sunt plasate cu interior roată de culori și cele întunecate - din cea exterioară. După ce ați completat roata de culori, veți observa că într-o jumătate a cercului există culori calde (roșu, galben, portocaliu), iar în cealaltă jumătate sunt culori reci (albastru, cyan, violet).
Verdele poate fi cald dacă conține un amestec de galben, sau rece - cu un amestec de albastru. Culoarea roșie poate fi și caldă - cu o nuanță gălbuie și rece - cu o nuanță albastră. O combinație armonioasă de culori constă în echilibrul tonurilor calde și reci, precum și în consistența diferitelor culori și nuanțe între ele. Cel mai într-un mod simplu Determinarea combinațiilor de culori armonioase înseamnă găsirea acestor culori pe roata de culori.
Există 4 grupuri de combinații de culori.
Monocrom- culori care au același nume, dar luminozitate diferită, adică tonuri de tranziție de aceeași culoare de la închis la deschis (obținute prin adăugarea de vopsea neagră sau albă în cantități diferite la o singură culoare). Aceste culori sunt combinate cel mai armonios unele cu altele și sunt ușor de selectat.
Armonia mai multor tonuri de aceeași culoare (de preferință 3-4) pare mai interesantă și mai bogată decât o compoziție cu o singură culoare, de exemplu alb, albastru deschis, albastru și albastru închis sau maro, maro deschis, bej, alb.
Combinațiile monocrome sunt adesea folosite în broderia hainelor (de exemplu, pe un fundal albastru sunt brodate cu fire albastru închis, albastru deschis și alb), șervețele decorative (de exemplu, pe o lenjerie simplă sunt brodate cu maro, maro deschis, fire bej), precum și în broderia artistică a frunzelor și a petalelor de flori pentru a transmite lumină și umbră.
Culori înrudite sunt situate într-un sfert din roata de culori și au o singură culoare principală comună (de exemplu, galben, galben-roșu, gălbui-roșu). Există 4 grupuri de culori înrudite: galben-roșu, roșu-albastru, albastru-verde și verde-galben.
Nuanțele de tranziție ale aceleiași culori sunt bine coordonate între ele și se combină armonios, deoarece conțin o culoare principală comună. Combinații armonioase culorile înrudite sunt calme, moi, mai ales dacă culorile sunt slab saturate și apropiate de luminozitate (roșu, violet, violet).
Culori înrudite contrastante sunt situate în două sferturi adiacente ale roții de culoare la capetele coardelor (adică linii paralele cu diametrele) și conțin o culoare comună și alte două componente de culoare, de exemplu, galben cu o tentă roșie (gălbenuș) și albastru. cu o tentă roșie (violet). Aceste culori sunt coordonate (unite) între ele printr-o nuanță comună (roșu) și sunt combinate armonios. Există 4 grupuri de culori înrudite-contrastate: galben-roșu și galben-verde; albastru-roșu și albastru-verde; roșu-galben și roșu-albastru; verde-galben și verde-albastru.
Culorile înrudite contrastante sunt combinate armonios dacă sunt echilibrate de o cantitate egală de culoarea comună prezentă în ele (adică culorile roșu și verde sunt egal gălbui sau albăstrui). Aceste combinații de culori arată mai clare decât cele înrudite.
Culori contrastante. Culorile și nuanțele diametral opuse de pe roata de culori sunt cele mai contrastante și inconsecvente unele cu altele.
Cu cât culorile diferă unele de altele în nuanță, luminozitate și saturație, cu atât sunt mai puțin în armonie între ele. Când aceste culori intră în contact, apare o variație neplăcută pentru ochi. Dar există o modalitate de a coordona culorile contrastante. Pentru a face acest lucru, culorilor intermediare sunt adăugate culorilor contrastante principale, care le conectează armonios.
Saturația (intensitatea) culorii este gradul de exprimare a unui anumit ton. Conceptul urmează după luminozitate. Fotografie.
Saturația (intensitatea) este gradul de exprimare al unei anumite culori. Funcționează în diviziunea unuia, unde gradul de saturație este determinat de puritatea reflectării unui anumit spectru de la suprafață. Cu cât reflexia este mai precisă și completă, cu atât nuanța pe care o vedem este mai saturată. Dacă suprafața nu reflectă perfect un val, dar există o impuritate, atunci astfel de nuanțe sunt de obicei mai palide. Ele pot fi cenușii, maronii sau au o altă nuanță, pot fi caracterizate ca fiind prăfuite, cețoase, complexe, moi etc. Culorile saturate pot fi caracterizate ca luminoase, captivante, pline, expresive, eficiente etc.
Conceptul de „saturație” este, de asemenea, asociat. Dar dacă luminozitatea este o valoare relativă: culoarea albă poate fi captivantă, atunci saturația este un atribut al tonului cromatic. Un ton pur, fără niciun amestec de gri, cu o prezență moderată de alb sau negru, este standardul acestui concept.
Opusul acestei definiții ar fi decolorarea nuanței - cu cât contaminarea vopselei este mai mare, cu atât nuanța rezultată este mai complexă și mai aproape de gri. Palid, paloarea poate fi definită ca o lipsă de luminozitate, dar înțelegem și că este un ton deschis, atenuat (pastel) sau cu un amestec semnificativ de gri.
ARTICOLE UTILE PE ACEST TEMA (click pe poza)
Fiecare culoare are trei proprietăți de bază: nuanță, saturație și luminozitate.
În plus, este important să cunoașteți caracteristicile de culoare precum luminozitatea și contrastele de culoare, să vă familiarizați cu conceptul de culoare locală a obiectelor și să experimentați unele proprietăți spațiale ale culorii.
Nuanta de culoare
În mintea noastră, tonul de culoare este asociat cu culoarea obiectelor familiare. Multe nume de culori provin direct de la obiecte cu o culoare caracteristică: nisip, verde mare, smarald, ciocolată, coral, zmeură, cireș, smântână etc.
Este ușor de ghicit că tonul culorii este determinat de numele culorii (galben, roșu, albastru etc.) și depinde de locul acesteia în spectru.
Este interesant de știut că un ochi antrenat, în lumina strălucitoare a zilei, poate distinge până la 180 de tonuri de culoare și până la 10 niveluri de saturație. În general, un ochi uman dezvoltat poate distinge aproximativ 360 de nuanțe de culoare.
![](https://i0.wp.com/redov.ru/kulturologija/osnovy_zhivopisi_dlja_uchashihsja_5_8_klassov/pic_100.jpg)
67. Vacanta copiilor culorile
Saturația culorii
Saturația culorii este diferența dintre o culoare cromatică și o culoare gri de luminozitate egală (fig. 66).
Dacă adăugați vopsea gri la orice culoare, culoarea se va estompa și saturația ei se va schimba.
![](https://i1.wp.com/redov.ru/kulturologija/osnovy_zhivopisi_dlja_uchashihsja_5_8_klassov/pic_102.jpg)
68. D. MORANDI. Natură moartă. Exemplu dezactivat gamă de culori
![](https://i2.wp.com/redov.ru/kulturologija/osnovy_zhivopisi_dlja_uchashihsja_5_8_klassov/pic_103.jpg)
69. Modificarea saturației culorii
![](https://i0.wp.com/redov.ru/kulturologija/osnovy_zhivopisi_dlja_uchashihsja_5_8_klassov/pic_104.jpg)
70. Modificarea saturației culorilor calde și reci
Lejeritate
Al treilea semn al culorii este ușurința. Orice culori și nuanțe, indiferent de tonul culorii, pot fi comparate prin luminozitate, adică se poate determina care dintre ele este mai închisă și care este mai deschisă. Puteți schimba luminozitatea culorii adăugând alb sau apă, apoi roșu va deveni roz, albastru - cyan, verde - verde deschis etc.
71. Schimbarea luminii culorii folosind alb
Luminozitatea este o calitate inerentă atât culorilor cromatice, cât și acromatice. Luminozitatea nu trebuie confundată cu albul (ca calitate a culorii unui obiect).
Se obișnuiește ca artiștii să numească relațiile de luminozitate tonale, așa că nu trebuie să confundăm luminozitatea cu tonul de culoare, lumina și umbra și structura de culoare a unei lucrări. Când se spune că o imagine este pictată în culori deschise, înseamnă în primul rând relații de lumină, iar în culoare poate fi gri-alb, roz-galben, liliac deschis, într-un cuvânt, foarte diferit.
Diferențele de acest tip sunt numite valers de către pictori.
Puteți compara orice culoare și nuanță prin luminozitate: verde pal cu verde închis, roz cu albastru, roșu cu violet etc.
Este interesant de observat că roșu, roz, verde, maro și alte culori pot fi atât culori deschise, cât și întunecate.
72. Diferența de culori prin luminozitate
Datorită faptului că ne amintim culorile obiectelor din jurul nostru, ne imaginăm lejeritatea lor. De exemplu, lămâie galbenă mai deschisă decât fața de masă albastră și ne amintim că galbenul este mai deschis decât albastrul.
Culorile acromatice, adică gri, alb și negru, sunt caracterizate doar de lejeritate. Diferențele de luminozitate constau în faptul că unele culori sunt mai închise, iar altele sunt mai deschise.
Orice culoare cromatică poate fi comparată în luminozitate cu o culoare acromatică.
Luați în considerare roata de culori (Fig. 66), formată din 24 de culori.
Puteți compara culorile: roșu și gri, roz și gri deschis, verde închis și gri închis, violet și negru etc. Culorile acromatice se potrivesc în luminozitate pentru a fi egale cu cele cromatice.
Contraste de lumină și culoare
Culoarea unui obiect se schimba constant in functie de conditiile in care se afla. Iluminatul joacă un rol important în acest sens. Priviți cum același obiect se schimbă dincolo de recunoaștere (fig. 71). Dacă lumina de pe un obiect este rece, umbra acestuia pare caldă și invers.
Contrastul luminii și culorii este perceput cel mai clar și clar la „ruptura” formei, adică în locul în care se întoarce forma obiectelor, precum și la limitele contactului cu fundalul contrastant.
![](https://i1.wp.com/redov.ru/kulturologija/osnovy_zhivopisi_dlja_uchashihsja_5_8_klassov/pic_111.jpg)
![](https://i2.wp.com/redov.ru/kulturologija/osnovy_zhivopisi_dlja_uchashihsja_5_8_klassov/pic_112.jpg)
73. Contraste de lumină și culoare în naturi moarte
Contrast de lumină
Artiștii folosesc contrastul în luminozitate, subliniind diferitele tonuri ale obiectelor din imagine. Prin plasarea obiectelor ușoare lângă cele întunecate, ele sporesc contrastul și sonoritatea culorilor și obțin expresivitate a formei.
Comparați pătratele gri identice situate pe un fundal alb-negru. Ți se vor părea diferite.
Pe negru, griul apare mai deschis, iar pe alb, mai închis. Acest fenomen se numește contrast de luminozitate sau contrast de luminozitate (Fig. 74).
![](https://i0.wp.com/redov.ru/kulturologija/osnovy_zhivopisi_dlja_uchashihsja_5_8_klassov/pic_115.jpg)
74. Exemplu de contrast în luminozitate
Contrastul culorilor
Percepem culoarea obiectelor în funcție de fundalul din jur. O față de masă albă va apărea albastră atunci când este plasată pe ea portocale portocalii, și roz dacă există mere verzi pe el. Acest lucru se întâmplă deoarece culoarea de fundal capătă o nuanță de culoare complementară cu culoarea obiectelor. Un fundal gri lângă un obiect roșu pare rece, iar lângă un obiect albastru și verde pare cald.
![](https://i0.wp.com/redov.ru/kulturologija/osnovy_zhivopisi_dlja_uchashihsja_5_8_klassov/pic_117.jpg)
75. Exemplu de contrast de culoare
Examinați nămolul. 75: toate cele trei pătrate gri sunt la fel, pe fond albastru culoarea gri capătă o tentă portocalie, pe fond galben devine violet, pe fond verde devine roz, adică capătă o nuanță de culoare complementară. culoarea de fundal. Pe un fundal deschis, culoarea unui obiect pare mai întunecată; pe un fundal întunecat, pare mai deschisă.
Fenomenul de contrast de culoare este că o culoare se schimbă sub influența altor culori care o înconjoară sau sub influența culorilor care au fost observate anterior.
76. Exemplu de contrast de culoare
Culorile complementare una lângă alta devin mai strălucitoare și mai saturate. Același lucru se întâmplă și cu culorile primare. De exemplu, o roșie roșie va arăta și mai roșie lângă pătrunjel, iar o vinete violet lângă un nap galben.
Contrastul dintre albastru și roșu este un prototip al contrastului dintre rece și cald. Ea stă la baza colorării multor lucrări ale picturii europene și creează tensiune dramatică în picturile lui Titian, Poussin, Rubens, A. Ivanov.
Contrastul ca juxtapunerea culorilor într-un tablou este principala metodă de gândire artistică în general, spune N. Volkov, un celebru artist și om de știință rus*.
În realitatea din jurul nostru, efectele unei culori asupra alteia sunt mai complexe decât în exemplele discutate, dar cunoașterea principalelor contraste – în luminozitate și culoare – îl ajută pe pictor să vadă mai bine aceste relații de culori în realitate și să folosească cele dobândite. cunoștințe în munca practica. Utilizarea contrastelor de lumină și culoare crește posibilitățile media vizuale.
![](https://i2.wp.com/redov.ru/kulturologija/osnovy_zhivopisi_dlja_uchashihsja_5_8_klassov/pic_121.jpg)
77. Umbrele. Exemplu de utilizare a nuanțelor de culoare
![](https://i2.wp.com/redov.ru/kulturologija/osnovy_zhivopisi_dlja_uchashihsja_5_8_klassov/pic_122.jpg)
78. baloane. Exemplu de utilizare a contrastelor de culoare
Deosebit de important pentru atingerea expresivității în lucrare decorativa dobândesc contraste tonale și de culoare.
Contrastul de culori în natură și opere de artă decorativă:
![](https://i1.wp.com/redov.ru/kulturologija/osnovy_zhivopisi_dlja_uchashihsja_5_8_klassov/pic_124.jpg)
A. M. ZVIRBULE. Tapiserie „Împreună cu vântul”
![](https://i0.wp.com/redov.ru/kulturologija/osnovy_zhivopisi_dlja_uchashihsja_5_8_klassov/pic_125.jpg)
b. Pana de paun. Fotografie
![](https://i2.wp.com/redov.ru/kulturologija/osnovy_zhivopisi_dlja_uchashihsja_5_8_klassov/pic_126.jpg)
V. Frunze de toamna. Fotografie
![](https://i1.wp.com/redov.ru/kulturologija/osnovy_zhivopisi_dlja_uchashihsja_5_8_klassov/pic_127.jpg)
g. Câmp de maci. Fotografie
![](https://i2.wp.com/redov.ru/kulturologija/osnovy_zhivopisi_dlja_uchashihsja_5_8_klassov/pic_128.jpg)
d. ALMA THOMAS. Lumina albastră a copilăriei
Culoare locală
Uită-te la obiectele din camera ta, uită-te pe fereastră. Tot ceea ce vezi nu are doar o formă, ci și o culoare. Îl poți identifica ușor: mărul este galben, cupa este roșie, fața de masă este albastră, pereții sunt albaștri etc.
Culoarea locală a unui obiect este acele tonuri pure, neamestecate, nerefractate care, în mintea noastră, sunt asociate cu anumite obiecte, ca proprietăți obiective, neschimbate.
Culoarea locală este culoarea primară a unui obiect fără a ține cont de influențele externe.
Culoarea locală a unui obiect poate fi monocromatică (fig. 80), dar poate consta și din diferite nuanțe (fig. 81).
Veți vedea că culoarea principală a trandafirilor este alb sau roșu, dar în fiecare floare puteți număra mai multe nuanțe de culoare locală.
![](https://i1.wp.com/redov.ru/kulturologija/osnovy_zhivopisi_dlja_uchashihsja_5_8_klassov/pic_132.jpg)
80. Natura moartă. Fotografie
![](https://i2.wp.com/redov.ru/kulturologija/osnovy_zhivopisi_dlja_uchashihsja_5_8_klassov/pic_133.jpg)
81. VAN BEYEREN. Vaza cu flori
Când desenați din viață, trebuie să transferați din memorie caracteristici culoarea locală a obiectelor, modificările acesteia în lumină, umbră parțială și umbră.
Sub influența luminii, aerului, combinației cu alte culori, aceeași culoare locală capătă un cu totul alt ton în umbră și în lumină.
În lumina soarelui, culoarea obiectelor în sine se vede cel mai bine în locurile în care se află umbra parțială. Culoarea locală a obiectelor este mai puțin vizibilă acolo unde există o umbră completă pe ea. Se luminează și se decolorează în lumină puternică.
Artiștii, arătându-ne frumusețea obiectelor, determină cu exactitate schimbările de culoare locală în lumină și umbră.
Odată ce stăpâniți teoria și practica folosirii culorilor primare, secundare și complementare, veți putea transmite cu ușurință culoarea locală a unui obiect, nuanțele sale în lumină și umbră. Umbra proiectată de sau asupra obiectului însuși va conține întotdeauna o culoare care este complementară cu culoarea obiectului însuși. De exemplu, în umbra unui măr roșu va exista cu siguranță Culoarea verde, ca complementar cu roșu. În plus, fiecare umbră conține un ton puțin mai închis decât culoarea obiectului în sine și un ton albastru.
![](https://i0.wp.com/redov.ru/kulturologija/osnovy_zhivopisi_dlja_uchashihsja_5_8_klassov/pic_135.jpg)
82. Schema de obtinere a culorii umbrei
Nu trebuie să uităm că culoarea locală a unui obiect este influențată de mediul său. Când există o draperie verde lângă un măr galben, apare un reflex de culoare pe acesta, adică umbra proprie a mărului capătă în mod necesar o nuanță de verde.
![](https://i1.wp.com/redov.ru/kulturologija/osnovy_zhivopisi_dlja_uchashihsja_5_8_klassov/pic_136.jpg)
83. Natura moartă cu măr galben și draperie verde
Luminozitatea culorii este o caracteristică a percepției. Este determinată de viteza noastră de a identifica un ton pe fundalul altora.
Aceasta este o caracteristică relativă și poate fi cunoscută doar prin comparație. Nuantele complexe, amestecate cu gri sau maro, creeaza contrastul necesar pentru ca ochiul nostru sa poata evidentia tonurile care se potrivesc cel mai bine acestei definitii.
Tonurile luminoase sunt nuanțe apropiate de spectrul pur. Dacă suprafața materialului reflectă una sau alta undă (c) cu cea mai mică distorsiune, atunci considerăm că acest ton este strălucitor.
Amestecul de alb sau negru afectează ușor luminozitatea culorii. Deci, visiniul poate fi destul de luminos, ca galben deschis. Galben-verde este, de asemenea, un ton izbitor, ca lungime de undă intermediară între verde și galben.
Fiecare spectru are propria sa luminozitate: galbenul strălucitor este cel mai deschis; cele mai închise sunt albastru și violet.
Cele intermediare sunt: albastru, verde, roz, rosu.
Această afirmație este adevărată dacă luăm în considerare o linie de nuanțe de aceeași culoare.
Dacă evidențiați cea mai strălucitoare nuanță printre alte tonuri, atunci cea mai strălucitoare va fi culoarea care diferă cât mai mult posibil în luminozitate de restul.
Nuanțele luminoase stabilesc un contrast cu nuanțe mai terne, mai închise sau mai deschise, datorită cărora considerăm combinația ca fiind bogată și expresivă.
ARTICOLE UTILE PE ACEST TEMA (click pe poza)