Sud-vestul Pennsylvania, la 80 de kilometri sud-est de Pittsburgh. 1936-1939.
Vedere generală din pârâu.
Vedere generală din pârâu.
Fragment din vedere frontală.
Vedeți când vă apropiați de pod.
Fotografie de pe podul peste pârâu.
Fotografie de pe podul peste pârâu.
Începutul conducerii circulare.
Începutul conducerii circulare.
De pe alee.
Piscină și anexe.
Terasă deasupra cascadei.
Vedere de pe terasa superioara.
Vedere a vitraliilor verticale și a pereților.
Vedere la terasa superioara.
Tranziție la casa de oaspeți de sus.
Elemente structurale deasupra aleii care leagă casa cu panta
Fragment al coborârii exterioare către pârâu.
Fragment din spatele casei.
Fragment.
Fragment peste flux.
Interior. Dormitor la nivelul superior.
Interior. Vedere a unui fragment din scara de la etajul doi.
Dormitor pentru oaspeti. Birou din nuc.
Sufragerie.
Fragment din camera de zi.
Fragment din camera de zi.
Un fragment dintr-o stâncă aflorind lângă șemineul din sufragerie.
Masa de sufragerie in living.
Fragment din camera de zi.
Fragment din tavanul sufrageriei.
Fragment interior.
Fragment interior.
Scara bibliotecii.
Plan de nivel al sufrageriei (parter).
Plan al doilea etaj.
Plan al treilea etaj.
Casa Kaufman, mai cunoscută sub numele de Casa Falls, a fost finalizată în 1939. Acesta este punctul culminant al lucrării lui Wright și toate clădirile rezidențiale create înainte de aceasta timp de o jumătate de secol au fost experimente creative care au condus la o capodopera.
Printre numeroasele clădiri ale lui Wright (doar clădiri rezidențiale - mai mult4 00) merită remarcate câteva în care s-a apropiat semnificativ de vârful final. În primul rând e acasăWinslow la River Forest, Illinois (1894). Fațada frontală, în simplitatea sa de implementare, seamănă cu desenul unui copil - o casă cu acoperiș înclinat, usa de la intrare si ferestre patrate. Primul etaj este căptușit cu cărămidă galben strălucitor și Usa de intrare iar cele două ferestre alăturate sunt articulate cu tencuială albși platforme. Etajul al doilea este placat cu gresie maro închis, care aproape se contopește cu deschideri de ferestre. Prin urmare, se creează efectul unui „acoperiș plutitor”, detașat vizual de primul etaj. Acest efect de ridicare este sporit de umbra provenită din surplomba mare a acoperișului. Prin forța generalizării, fațada frontală acționează ca un semn.
Complet opusul este fatada curtii, unde volumele cladirii sunt sculpturale siasimetric. Fațade laterale în decizie generală Volumul clădirii nu este decisiv. Unul dintre ele este articulat cu un bovindou, iar celălalt cu un bolta de intrare. Mai târziu, Wright a experimentat foarte mult forma clădirii, când toate fațadele erau egale, dar experiența diferitelor reacții la mediu (stradă - „față” și curte - orientată spre natură, fațade) a fost extrem de importantă pentru el.
Casa Ward Willits, Highland Park, Chicago (Illinois), 1902, este un exemplu de compoziție centrată pe toată fațada.Planul cruciform permite în primul rând definirea clară a centrului spațiului interior, pe care Wright îl ancorează cu un șemineu și coșurile sale de fum. Și în al doilea rând, crește semnificativ perimetrul exterior al interacțiunii clădirii cu spațiul natural exterior. Există de trei ori mai multe planuri de fațadă care se confruntă cu diferite părți ale lumii decât un volum tradițional cu patru fațade (12 planuri de fațadă).
De asemenea, ar trebui să acordați atenție gradului relativ de libertate al spațiului interior. Camerele individuale par să „plutească” în limitele exterioare ale clădirii.
Robie House, Chicago, SUA, 1909. Lucrând în condițiile dure ale orașului, cu un șantier care era întins de-a lungul frontului stradal, Wright transformă planul cruciform, demontându-i crucea în două volume liniare. Dezvoltarea liniară a spațiului este subliniată de două ferestre triunghiulare la capetele volumului orientate spre stradă. Casa lui Robie se caracterizează prin diviziuni orizontale, care sunt subliniate în orice mod posibil compozițional. Wright se străduiește să reducă volumul deja scăzut și să-l apropie de sol.Baza clădirii este tratată ca o platformă.
Implementarea cu succes a Casei Robie sugerează că Wright stăpânise pe deplin principiile de bază ale gândirii designului, ceea ce i-a permis să le întruchipeze în forma lor cea mai pură treizeci de ani mai târziu în The House Over the Waterfall. Acesta este in primul rand:
— principiul structurii — separarea volumului în părțile sale componentecu asamblarea ulterioară a unui nou volum din ele pe principiulautonomie relativă a fiecărei părți;
— reducerea podelei (nivel orizontal) la platformă;
— dezvoltarea orizontală a unui spațiu limitat condiționat;
- integrarea într-un singur întreg a două opuse - volumul principaldeschisă către natură și o „peșteră interioară” apăsată pe versantul dealului;
- îndepărtarea conductelor verticale de șemineu și sobe de pe culoarele clădiriiși eicontrast contrast cu platformele orizontale „plutitoare”. etaje;
- absența unui centru fixat rigid („plutitor”, centru condiționat pe fiecare nivel.
Toate celelalte caracteristici ale clădirii, conform cărora aceasta aparține în mod tradițional așa-numitei „arhitecturi organice”, sunt de natură subordonată și nu sunt esențiale (utilizarea calcarului local pentru zidărie orizontală, stratificată, detalii interioare caracteristice, precum conservarea rocii sub forma unui fragment de podea lângă șemineu, imitarea fundului râului în finisarea podelei). Enigma „Case deasupra unei cascade”este corect forme geometrice cele folosite în el nu îl deosebesc de mediul său natural, ci îl fac o parte specială a naturii. Ulterior, Wright a încercat fără succes să intre în habitatul natural cu diverse clădiri, folosind cercuri și materiale naturale, dar nimic nu i-a ieșit. Cu cât încerca să se apropie de natură, cu atât natura fugea mai repede de el. Așadar, omul „arhitecturii organice” creat de critica de arhitectură pe baza clădirilor regretatului Wright este un incident care ar trebui să rămână în conștiința sa.
„Schița este gata”, i-a spus Wright interlocutorului său și a fost de acord să arate lucrarea. Cei șapte domni prezenți în timpul convorbirii telefonice au decis că acesta a fost un eșec - arhitectul nu a început încă lucrările.
În următoarele două ore, au fost martorii unui miracol al creației: un proiect preliminar al unei case, numit „Cascade”, a apărut pe trei hârtii de calc.
Avea de toate, până la bănci de pe care se poate admira curgerea apei care căde. Câteva ore mai târziu, prietenii arhitectului au rămas uimiți de reacția clientului. După ce a revizuit urmele, Kaufman i-a spus pur și simplu arhitectului: „Nimic nu trebuie schimbat”.
Clientul știa perfect cu cine are de-a face. Cunoașterea lor a început odată cu plasarea în magazinul familial Kaufman a unui model al orașului creat de Frank Lloyd Wright, un arhitect fără diplomă, autorul conceptului de casă construită în mediul natural.
Propunerea inițială a lui Wright l-a lăsat pe client confuz. Arhitectul a propus el însuși amplasamentul, convingând în același timp clientul că clădirea de sub sau deasupra cascadei nu era atât de interesantă. Conceptul de atunci și-a asumat dominația casei asupra obiectului central al compoziției - cascada. Kaufman, care credea, a fost inspirat de ideea de a crea o casă care să devină parte a peisajului, aproape în interiorul unei cascade, fără să fie tăiați copaci, bolovani nemișcați, într-un cuvânt, mediul natural nu ar fi. Schimbare.
Deasupra pârâului s-au ridicat suporturi de oțel, pe care au fost amplasate terase de beton - elemente portante ale structurii, a căror greutate a fost redusă prin utilizarea calcarului în plan vertical. Wright a creat o compoziție spectaculoasă: casa părea să crească dintr-o stâncă (o parte din stâncă a intrat în spațiul casei și a devenit un element al interiorului). Casa s-a încadrat în lumea bolovanilor și a copacilor de parcă ar fi crescut cândva pe această stâncă - o ciupercă ciudată, dar complet naturală, un polip, înconjurat de copaci neatinse și pietre uriașe.
Costurile de construcție s-au ridicat la 155 de mii de dolari - acum echivalentul aproximativ al acestei sume este de 2,5 milioane. În același timp, remunerația lui Wright nu a depășit opt mii.
Dar nu totul este atât de minunat pe cât ne-am dori... În design, impecabil artistic, unele piese de inginerie, iar îmbunătățirile ulterioare făcute în 2002 au costat aproape 112 milioane USD. A fost necesară creșterea rezistenței suporturilor structurii care atârnă peste pârâu.
Familia Kaufman a folosit casa între 1937 și 1963. Ulterior, a fost donat unui fond de conservare, renovat, a dobândit statutul de muzeu și a primit cel puțin șase milioane de vizitatori din 1964. Atrage interesul a aproape 150 de mii de oameni pe an. Iar autorul proiectului a rămas în istoria arhitecturii ca unul dintre creatorii ideii populare de „cladire verde” - inscripție obiecte de arhitectură V mediul natural pentru a interacționa pe deplin cu ea.
În lucrările lui Wright pentru clienții din clasa de mijloc, acest concept a continuat să se dezvolte prin utilizarea structurilor standard, a căror monotonie maestrul a compensat-o cu efecte spațiale - a plasat ferestre cu panglică sub acoperiș, „ridicând” clădirea deasupra pereților și umplându-l cu lumină.
Printre proiectele celebre ale arhitectului se numără seria Prairie House, Casa Yamamura construită în Japonia, clădirea sinagogii din Elkins Park (Pennsylvania), Hotelul Imperial din Tokyo și celebrul Muzeu de Artă Modernă din New York. Opera lui Frank Lloyd Wright poate fi descrisă în propriile sale cuvinte: „Orașe cu orizont largi”. Așa a numit conceptul său de urbanism. Viața lui Frank Lloyd Wright se ridică la nivelul cuvintelor sale jurate: „Sunt un geniu!”
Unic Casă de vacanță, construit după proiectul arhitectului american Frank Lloyd Wright în sud-vestul Pennsylvania, la 80 de kilometri sud-est de orașul Pittsburgh - într-o zonă pitorească numită „Bear Creek”.
Wright, un pasionat admirator al arhitecturii japoneze, a reusit sa creeze un obiect bogat in dinamism si sa-l incadreze cu mare succes intr-un mediu natural natural si foarte pitoresc. Clădirea se îmbină complet cu natura înconjurătoare și este percepută ca parte a peisajului și nu ca ceva străin acestuia. În această creație, Wright se concentrează pe exteriorul care se întrepătrunde și spatii interioare, simbolizând armonia dintre om și natură.
Capodopera lui Wright a fost numită „indiscutabil cea mai faimoasă casă din America modernă, dacă nu chiar din lume”. Aproape imediat după finalizarea construcției, revista americană Time a numit „The House Over the Waterfall” „cea mai frumoasă lucrare a lui Wright”. O altă revistă americană, Smithsonian, a inclus „The House Over the Falls” în lista sa cu „28 de locuri pe care trebuie să le vizitezi înainte de a muri”. În 2007, clădirea a fost clasată pe locul douăzeci și nouă pe lista „Arhitectura preferată a Americii”.
După ce celebrul scriitor american Henry Luce a povestit cititorilor despre „The House Over the Waterfall” din paginile revistelor americane de top, acest loc a devenit un loc de cult. Aici s-au adunat vizitatori din toată țara. Printre aceștia s-au numărat multe celebrități ale acelor ani: Albert Einstein, Ingrid Bergman, William Randolph Hearst, Marlene Dietrich. Slavă pentru asta uimitoare clădire a ajuns chiar la președintele Statelor Unite, Franklin Roosevelt. Președintele, în ciuda programului său încărcat, a reușit să găsească totuși timp să vadă cu ochii lui acest miracol arhitectural. În total, Casa de deasupra Cascadei a fost deja vizitată de peste 6 milioane de oameni.
De unde provine arhitectura privată modernă?
Plus video:
Principiile de bază ale lui Wright
Reduceți la minimum numărul de părți necesare ale unei clădiri și numărul de încăperi separate din casă, formând întregul ca un spațiu închis, subdivizat în așa fel încât întregul să fie pătruns de aer și liber vizibil, dând o senzație de unitate.
1. Conectați clădirea în ansamblu cu amplasamentul său, oferindu-i extensie orizontală și accentuând planuri paralele cu solul, dar neocupând cea mai bună parte a șantierului cu clădirea, lăsând astfel această parte cea mai bună pentru utilizare, pentru funcții legate de viata casei; este o continuare a planurilor orizontale ale etajelor casei, extinzându-se dincolo de limitele acesteia.
2. Nu faceți din cameră o cutie, iar casa o altă cutie în acest scop, transformați pereții în paravane care înconjoară spațiul; plafoanele, podelele și ecranele de închidere ar trebui să curgă unul în celălalt, formând o incintă comună a unui spațiu cu un minim de diviziuni. Faceți toate proporțiile casei mai asemănătoare oamenilor, solutie constructiva cu cel mai mic consum de volum si cel mai potrivit pentru materialele folosite, iar intregul, astfel, cel mai potrivit pentru viata in el. Folosiți linii drepte și forme raționalizate.
3. Îndepărtați fundația casei, care conține subsolul neigienic, din pământ, așezați-o complet deasupra solului, transformând-o într-un soclu joasă pentru partea vie a casei, făcând fundația sub formă de piatră joasă. platforma pe care urmează să stea casa.
4. Toate deschiderile necesare care duc la ieșire sau înăuntru ar trebui să fie aliniate cu proporțiile umane și plasate în mod natural în schema întregii clădiri - fie individual, fie în grupuri. De obicei, ele apar sub forma unor paravane transparente în loc de pereți, deoarece întreaga așa-numită „arhitectură” a casei se exprimă în principal în modul în care aceste deschideri din pereți sunt grupate în încăperi ca ecrane de închidere. Interiorul ca atare capătă acum o expresie arhitecturală semnificativă și nu ar trebui să existe găuri tăiate în pereți precum găuri tăiate în părțile laterale ale unei cutii. „Să faci găuri în pereți este violență.”
5. Evitați combinarea diverse materialeși, ori de câte ori este posibil, depuneți eforturi pentru a utiliza un singur material în construcții; să nu folosească decorațiuni care nu decurg din natura materialului, astfel încât clădirea să exprime mai clar locul în care locuiesc și astfel încât caracterul general al clădirii să indice clar acest lucru. Liniile drepte și formele geometrice corespund muncii mașinii în construcție, astfel încât interiorul capătă în mod natural caracterul de producție de mașini.
6. Combină încălzire, iluminat, alimentare cu apă cu structuri de constructii astfel încât aceste sisteme să devină parte integrantă clădirea în sine. Elementele de echipament dobândesc astfel o calitate arhitecturală: dezvoltarea idealului de arhitectură organică este, de asemenea, evidentă aici.
7. Combinați cu elementele clădirii, pe cât posibil, mobilierul, ca elemente de arhitectură organică, făcându-le una cu clădirea și oferindu-le forme simple, corespunzătoare funcţionării maşinii. Din nou linii drepte și forme dreptunghiulare.
8. Eliminați munca unui decorator. Dacă nu folosește stiluri pentru a ajuta, cu siguranță va folosi „bucle și flori”.
Și încă ceva: „poruncile” lui Wright adresate tinerilor arhitecți.
1. Uită de toate arhitecturile din lume dacă nu înțelegi că au fost bune la felul lor și la vremea lor.
2. Niciunul dintre voi să nu intre în arhitectură pentru a-și câștiga existența dacă nu iubești arhitectura ca principiu viu, dacă nu o iubești de dragul ei; pregătește-te să-i fii credincios, ca mamă, ca prieten, ție însuți.
3. Atenție la școlile de arhitectură pentru orice altceva decât inginerie.
4. Intră în producție, unde poți vedea funcționarea mașinilor și mecanismelor care produc clădiri moderne, sau lucrezi în construcții practice până când poți trece în mod natural de la construcție la proiectare.
5. Începeți imediat să vă dezvoltați obiceiul de a vă întreba „de ce” despre tot ceea ce vă place sau nu vă place.
6. Nu lua nimic frumos sau urât ca de la sine înțeles, ci dezasamblați fiecare clădire în părți, găsind defecte la fiecare caracteristică. Învață să deosebești curiosul de frumos.
7. Dobândiți obișnuința analizei în timp, capacitatea de a analiza va face posibilă dezvoltarea capacității de sinteză, care va deveni și un obicei al minții.
8. „Gândește în termeni simpli”, așa cum obișnuia să spună profesorul meu, adică întregul se reduce la părțile sale și la cele mai simple elemente bazate pe primele principii. Fă acest lucru pentru a trece de la general la specific, fără a le încurca niciodată, altfel te vei încurca singur.
9. Aruncă ca otrava ideea americană de „returnare rapidă”. A începe o activitate practică pe jumătate coaptă înseamnă să-ți vinzi dreptul înnăscut de a fi arhitect la tocană de linte sau de a muri prefăcându-te a fi arhitect.
10. Fă-ți timp pentru a-ți finaliza pregătirea. Cel puțin zece ani pregătire prealabilă practica arhitecturală este necesară pentru acei arhitecți care doresc să se ridice peste nivelul mediu în capacitatea de evaluare și în activitatea practică de arhitectură.
12. Luați în considerare construirea unui coș de găini o treabă bună pentru dvs. ca și construirea unei catedrale. Mărimea proiectului înseamnă puțin în artă, dacă ignorăm problemele financiare. Calculul propriu-zis ține cont de expresivitate. Expresivitatea poate fi mare în lucruri mici sau mică în lucruri mari.
Nu ar trebui să puneți totul în viață pe o bază comercială, tocmai pentru că se întâmplă să trăiți în era mașinilor. De exemplu, arhitectura de astăzi umblă pe străzi ca fiind vândută, deoarece „obținerea unui loc de muncă” a devenit primul principiu al arhitecturii. În arhitectură, lucrarea ar trebui să caute persoana, nu persoana pentru lucrare. În artă, opera și omul sunt parteneri; niciunul dintre ele nu poate fi cumpărat sau vândut altora. Între timp, întrucât ceea ce am vorbit este cel mai înalt și mai frumos tip de integritate, ține-ți propriul ideal de onestitate atât de sus, încât cel mai important gând al ambiției tale în viață este să te numești un om onestși priviți-vă drept în ochi. Ține-ți idealul de onestitate atât de sus, încât tu însuți nu-l poți realiza.
[F. L. Wright. „Viitorul arhitecturii”. Editura de stat de literatură de construcții, arhitectură și materiale de construcții. Moscova – 1960]
Casa de deasupra Cascadei atârnă deasupra pârâului de urs ca un fel de structură extraterestră.
Bine mintea. De aici, de la pintenii Bear Creek, este de fapt cel mai bun
tectonica ei este vizibilă.
Frank Lloyd Wright a proiectat totul în capul lui, folosind planuri doar pentru a confirma
ceva pe care l-a prezentat deja pe deplin. Prin urmare, nu era deosebit de îngrijorat în septembrie
ziua 1935 a aflat că clientul său, Edgar J. Kaufman, era programat să sosească la el
Studio Taliesin pentru a vedea proiectul mult promis „Houses Over the Waterfall”.
Nu erau desene.
Același desen de Frank Lloyd Wright de care s-a îndrăgostit Kaufman.
Wright s-a așezat la planșa de desen și a desenat fără ezitare planul general, precum și cel vertical și orizontal.
proiecții, complet gata.
Același desen, dar din partea versantului adiacent casei. O perspectivă impecabilă.
Când Kaufman a sosit și a văzut proiectul, a rămas uluit. Din această zi - în ciuda dificultăților teribile
tehnic, extrem de controversat și extrem de scump, Kaufman a rămas inspirat de proiect.
Casa peste cascade l-a inspirat pentru tot restul vieții.
Kaufman și soția sa petreceau de obicei weekend-urile într-o locație pitorească lângă o cascadă de pe Bear Creek,
în pădurea de la vest de Pennsylvania. Când i-au cerut lui Wright să proiecteze un înlocuitor pentru micul lor
casă prefabricată, el a propus crearea unei case pe baza tuturor pietrelor din care pescuiau și mai departe
care se odihnea în timp ce înota. La început această idee părea sortită eșecului; acasă cu siguranță
își va distruge propriul sens al existenței. Dar Wright era încrezător că va îmbunătăți natura.
Încrederea lui se baza pe principiul consolei și pe materialul de care se ferise cândva:
beton armat.
De-a lungul acestei scări, care pare să curgă de la nivelul inferior al terasei, puteți coborî pe platformă,
atârnând peste însăși suprafața pârâului. Toamna, când debitul de apă devine mai mare, suprafața acesteia
aproape atinge site-ul. Este un sentiment extraordinar, ca și cum ai sta chiar pe apă!
Se plănuia să se construiască o casă mare și spațioasă, dar nu trebuia să treacă cu vedere la malul râului, ci
direct în aer deasupra cascadei. ÎN formă structurală, terasele casei trebuiau să semene cu frunzele
rododendron atârnând deasupra râului, fie uimitor, dar în același timp aspect natural ciuperca tinder.
De asemenea, ar trebui să fie susținute de o continuare naturală a malului râului sub formă de ziduri și stâlpi.
din piatră extrasă local.
În exterior, Casa de deasupra Cascadei pare să se agațe de stâncile din jur. Cele rotunjite s-au contopit
grinzile de beton și straturile de piatră aspre, unghiulare creează o simbioză bizară, dând naștere sentimentului
stabilitatea unei structuri aparent instabile prin definiție.
Aceste planuri au fost implementate cu victorie. Fără a strica în vreun fel frumusețea acestui loc, casa este
întruchiparea armoniei dintre om și natură.
Într-un cadru diferit, terasele uriașe ar putea părea agresive și lăudăroșe; aici sunt ei
arata natural si inevitabil, ca si cum acesta ar fi modul de a construi un trib necunoscut.
Interiorul casei îmbrățișează și tema pietrei texturate și betonului plastic, dar încăperile
nu arăta ca peșteri de piatră întunecată din cauza largii, geamuri panoramice. Mai mult, în
Pennsylvania este în general cald.
Spațiile din casă sunt destul de tradiționale: un spațiu de locuit unic mare și patru dormitoare spațioase.
Dar încăperile au o importanță secundară în comparație cu organismul complex multistrat al betonului
terase si pietre care le tin. Uneori camerele sunt sculptate în pietre, alteori reprezintă
zone de terasa, imprejmuite pereții de sticlăîn cadre de oțel. Elementele de construcție sunt complicate, dar
fără clopoței și fluiere speciale, deoarece acestea corespund designului general: o scări coboară
dintr-o deschidere în podeaua camerei de zi și plutește direct deasupra suprafeței pârâului; trei trunchiuri de copac
răsar direct în podeaua terasei vestice; un bolovan netăiat iese din podeaua căptușită cu piatră
ca stânca pe care a fost construită o casă. Această atingere finală a fost sugerată de însuși Kaufman și
imediat aprobat pe deplin de arhitect.
Din interior, din partea părții acoperite a terasei, scara către apă poate fi închisă cu un design atât de viclean
pentru ca frigul din apa sa nu patrunda in interior. Apropo, observați contrastul dintre unghiular, relief, aproape
piatră ascuțită și linii moi rotunjite de beton. Un exemplu minunat de caracter revelator
material în arhitectură.
Dar trebuie să plătești scump pentru a trăi într-o astfel de capodopera arhitecturală, atât din punct de vedere psihologic, cât și
cât şi în sens material. Timp de mulți ani după finalizarea casei Kaufman
Am privit cu îngrijorare cum structura se crăpa și se scufunda.
Arhitectul a avut o cu totul altă atitudine față de vegetația care înconjoară casa. Dacă într-o stâncă, într-o piatră
clădirea o mușcă, se ține de ea cu toată puterea, apoi se plimbă cu blândețe, cu grijă, în jurul copacilor cu ajurata
structuri din beton.
Inginerii au fost invitați în mod regulat să inspecteze clădirea, care, de asemenea, sfătuiau în mod regulat să se sprijine
rafturi de consolă. Desigur, asta ar strica întregul plan. Kaufman nu a cedat, iar casa a fost păstrată
aproape în forma în care a fost creat, acum protejat de Western Nature Conservation Society
Pennsylvania.
Sursa - tartle.net/grivarius